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122 Kapitel 7 | High-Key-Fotografie

Sie ahnen es schon: In diesem Bereich der Menschenfotografie, in der

die hellen Farbtöne vorherrschen, ist es nicht damit getan, zwei Blenden

überzubelichten. Denn das würde zu weißen Flächen ohne jede Struktur

führen. Der Trick ist also, ein helles Foto zu machen, aber die Zeichnung in

den hellen Farbtönen zu erhalten.

Bei den High-Key-Aufnahmen bewegen wir uns in einer ganz anderen Welt

als bei den zuvor beschriebenen Low-Keys. Kommen Sie dort mit einer

einzigen Lichtquelle aus, können Sie bei der High-Key-Aufnahme nicht

genug Licht auf dem Set haben, damit das Bild seine helle und leichte Wir-

kung entfaltet. Und dies alles, ohne dass das Foto überbelichtet oder gar

überstrahlt wird. Ihr Ziel ist es, die Tonwerte in den Lichtern zu erhalten.

Je nach Motiv und Geschmack können Sie mit wenigen dunklen Elemen-

ten besondere Blickpunkte im Bild setzen. Um ein High-Key zu gestalten,

sollten Sie ein möglichst hellhäutiges Modell mit blonden Haaren einset-

zen. Hintergrund und Kleidung sollten ebenfalls weiß sein.

Die Ausleuchtung

Ich persönlich finde diese Stilart besonders schwierig, denn es erfordert

eine Menge Erfahrung und Fingerspitzengefühl Weiß auf Weiß zu fotogra-

fieren und zwar so, dass sich das Motiv noch vom Hintergrund abhebt.

Es gibt jedoch ein paar kleine Tricks, damit es funktioniert. Beim Titelfoto

Ein klassischer High-Key-Aufbau im Stu-

dio, der auch für das Titelfoto verwendet

wurde. Wichtig ist, das neben dem Modell

auch der Hintergrund ausreichend Licht

erhält. Das Hauptmotiv wurde mit wei-

chem Licht aus zwei großen Softboxen

beleuchtet. Der Hintergrund erhält sein

Licht von zwei Blitzköpfen mit Normal-

reflektoren. Damit das Hauptmotiv nicht

durch das zusätzliche Hintergrundlicht

überstrahlt wird, schatten Sie die Hinter-

grundbeleuchtung mit Lichtschluckern ab.

Dieses Set lässt sich nicht nur mit Studio-
blitzen, sondern genauso gut mit Festlicht,
entfesselten Blitzen oder Baustrahlern
umsetzen.