MF-MT

146 Kapitel 8 | Die Form

Hinzu kommen jetzt noch Arm- und Beinhaltung. Konn-

ten Sie die Arme in der Halbtotalen noch verstecken und

die Beine völlig außer Acht lassen, müssen diese jetzt in

die Komposition einbezogen werden.

Der Körpersprache wird von Psychologen eine große

Bedeutung beigemessen, aber jeder Mensch kann Kör-

persprache auch intuitiv interpretieren. Nutzen Sie hier

Ihren Instinkt und setzen Sie ihn in Anweisungen an Ihr

Modell um. Das Ganzkörperporträt birgt aber nicht nur

zusätzliche Herausforderungen, sondern auch Chancen.

Wenn Sie grundsätzlich kein Fan von langen Brennweiten

sind oder keine Teleobjektive besitzen, gibt es Ihnen die

Möglichkeit, einen Menschen aus einer deutlich größe-

ren Distanz heraus mit der Kamera zu beobachten und

einzufangen. Eventuell fühlen sowohl das Modell als auch

Sie sich wohler, beides wird man im Ergebnis erkennen.

Wenn Sie anfangen, Ganzkörper zu porträtieren, sollten

Sie mit ungezwungenen Posen beginnen. Beobachten Sie

Ihr Modell mit der Kamera und versuchen Sie, es „aus

dem Leben“ zu greifen. Das Modell sollte wissen, dass

es fotografiert wird, aber nicht extra für die Kamera

posieren. Die inszenierte Fotografie bedarf einer gewissen

Erfahrung des Modells und des Fotografen in Haltung,

Mimik und Gestik, um nicht gestellt und gekünstelt zu

wirken.

Hinter- und Vordergrund

Mit dem Ganzkörperporträt stehen Sie vor ganz neuen

Herausforderungen: Plötzlich werden Vorder- und Hin-

tergrund des Fotos wichtig, denn Sie nehmen einen

großen Teil des Bilds ein und tragen damit auch enorm

zur Bildwirkung bei. Also erfordert insbesondere der

Als ich diesen Ort bei einem Spaziergang in South Kensington
(London) fand, war klar, dass ich hier einmal Fotos machen würde.
Kamera: Fujifilm FinePix S2Pro mit 50 mm f/1.8er Objektiv – Belich-
tungszeit 1/500 Sek. bei f/1.8 – Brennweite 75 mm – ISO 400.
Foto: Carina Meyer-Broicher