Neue Zürcher Zeitung - 21.09.2019

Samstag, 21. September 2019 FEUILLETON 41

Heute schwelgen Gäste, wo gefoltert wurde

Vergangene Schuld wird in der Türkei gern unter den Teppich gekehrt. Dagege n formiert sich Widerstand

CONSTANZE LETSCH

Die Istanbuler Sanasaryan-Karawanse-
rei, ein imposanterBau im Herzen des
touristischen Stadtteils Eminönü, wird
in kaum einemReiseführer aufgeführt.
KeineTafel weistPassanten auf die Ge-
schichte des Gebäudes hin.Warum die
hastigrenovierte Karawanserei von der
Stadtverwaltung abgeriegelt wurde, wis-
sen umliegende Händler. «Korruption
undillegaler Umbau»,erklärt einTele-
fon-Reparateur, der sich über das des-
wegen stillliegende Geschäft in der
Strasse ärgert. Noch immer kämpfe das
armenischePatriarchat vor Gericht um
die vom türkischen Staatkonfiszierte
Immobilie.
WasTouristen nicht wissen, ist vielen
Istanbulern bekannt.Das 1895 erbaute
und dann vom armenischen Geschäfts-
mann Migirdiç Sanasaryan erworbene
neoklassizistische Gebäude stieg nach
der Beschlagnahmung in Istanbulskol-
lektivem Gedächtnis zu trauriger Be-
rühmtheit auf.Zuerst alsPolizeihaupt-
quartier, in dessen «Sargzellen» politi-
sche Gefangene gefoltert wurden, und
nach dem brutalen Militärputsch 1980
als die gefürchtete «Abteilung2» der
Istanbuler Sicherheitsbehörden. «Kei-
ner ist dort heil wiederrausgekommen»,
sagt Mehmet, der seit vierzigJahren in
einem benachbarten Lagerhaus eine
kleineTeeküche betreibt. «Daran will
sich niemand mehr erinnern.»

AusradierteGeschichte

Das will der zu Beginn desJahres er-
schienene Spazierführer «Hatirlayan
Sehir» – deutsch: Die Stadt, die sich er-
innert – nun ändern; die Publikation
ist aufTürkisch und Englisch abgefasst
und auch im Internet abrufbar.Auf dem
Weg vom zentralenTaksim-Platz hinun-
ter nach Karaköy und über das Goldene
Horn ins historische Stadtviertel Sultan-
ahmet führt der Spaziergang vorbei an
Orten, die Schauplätze von Gewalt,von
Widerstand, von staatlicherWillkür und
Diskriminierung waren.
DasBuch rückt dabei die Abwesen-
heit,dasFehlen von etwas,indenFokus.
Im Gegensatz zu einemkonventionel-
lenReiseführer weist es auf die Spuren
der Geschichte hin, die entfernt oder un-
kenntlich gemacht wurden, auf die Epi-

soden, die man in derTürkei offiziell un-

erwähnt lässt.

So informiert es zum Beispiel über die

Mittäterschaft des osmanischen Beam-

tenTalatPascha amVölkermord an den

Armeniern, die eine erklärendeTafel vor

der ehemaligenResidenz des Ministers

lieber verschweigt.Auch fügt es zur Ge-

schichte des Ibrahim-Pascha-Palastes –

heute das Museum für türkische und isla-

mischeKunst in Sultanahmet – den Um-

stand hinzu, dass Historiker es für den

Ort halten, an dem der Genozid an den

Armeniern am 24. April 1915 begann, da

prominente Mitglieder der armenischen

Gemeinde von Istanbul vor ihrer Depor-

tation dort inhaftiert wurden.

HrantDink lebt

Auch auf die im Regierungsdiskurs

gerne vergessene oder verzerrte jün-

gere Geschichte derTürkei wird hin-

gewiesen. Der zentrale Gezi-Park zum

Beispiel, der den Protesten vom Som-

mer 2013 seinen Namen gab, ist seitdem

ausgiebig frisiert und von allen an die

Demonstrationen erinnernden Spuren

gesäubert worden.Verschwunden ist der

damals von Aktivisten angelegte urbane

Garten. An einer niedrigen Steinabgren-

zung erinnert nichts mehr an die «Mauer

der nötigen Dinge», aufder während der

Gezi-Proteste Essen,Wasser und Medi-

kamente für den allgemeinen Gebrauch

abgelegt wurden.Ironischerweise ist

wohl einzig die hohePolizeipräsenz eine

Erinnerung daran, dass in diesemPark

vor wenigenJahren die grössten fried-

lichen zivilen Proteste in der jüngeren

Geschichte derTürkei stattfanden, in-

folge deren die Macht derRegierungs-

partei AKP insWanken geriet.

«In derTürkei fehlt eine Erinnerungs-

kultur»,sagt SenaBasöz,Künstlerin und

Projektkoordinatorin in der imJuni neu-

eröffneten «23.5 Hrant Dink»-Gedenk-

stätte.Anders als an den im Spazierfüh-

rer erwähnten Orten wird hier Gesche-

heneskonkret: Die Institution befindet

sich in den ehemaligen Büroräumender

armenisch-türkischen Wochenzeitung

«Agos», vor deren Türen derJourna-

list Hrant Dink am19.Januar 2007 er-

mordet wurde. «Auf jedesTr auma folgt

sofort ein neues. Leider fehlt das Be-

wusstsein für die Notwendigkeit einer

Auseinandersetzung mit dem Gesche-

henen. Es wird im Gegenteil alles unter

denTeppich gekehrt. Aber das funktio-

niert einfach nicht.»

Auch deswegen sei die Eröffnung der

Hrant-Dink-Gedenkstätte ein Grund zu

hoffen.«Wir brauchen solche Orte ganz

dringend», sagtBasöz. «Wir wollen da-

mitAufmerksamkeit schaffen und die

Leute inspirieren, Ähnliches auch an

anderen Orten zu tun», fügt ihreKol-

legin, Programmkoordinatorin Nayat

Karaköse,hinzu.

Mehr als fünfJahre sind die beiden

anDutzende Gedenkstätten in fünf-

zehn verschiedenenLändern gereist,

haben an Seminaren,Konferenzen und

Workshops teilgenommen und zahlrei-

che Spezialisten nach Istanbul eingela-

den, umsichRat für den Umbau des

ehemaligen «Agos»-Büros einzuholen.

Dank Hunderter überJa hre zusam-

mengetragener Archivtexte,Audio- und

Videoaufnahmen ist es nun Hrant Dink

selbst, der den Besuchern anhand eige-

ner Erfahrungen die schmerzvolle Ge-

schichteder armenischen Minderheit

und der OppositioninderTürkei näher-

bringt. Er spricht von Diskriminierung,

Hass,Enteignungen, Militärputsch,Fol-

ter und Genozid.

Ganz bewusst habe man jedoch auf

verstörende Bilder und solche, die phy-

sische Gewalt abbildeten, verzichtet, so

Karaköse. Nirgends hängt das bekannte

Bild des ermordetenJournalisten Dink.

«Es wäre einfach gewesen, Menschen

weinend von hier wegzuschicken. Aber

wir haben uns gefragt, wie man an so

einem Ort Hoffnung machen kann.»

Man wolle nicht anklagen, sondern in den

Dialog treten. Die Erinnerung an «die

extraordinäreArbeit eines ganz norma-

len Menschen» wolle Besucher zur kri-

tischenAuseinandersetzung mit derVer-

gangenheitund damitauch zurGestal-

tung dereigenen Zukunftanregen.«In

derTürkei wird dasVergessen gelehrt –

im offiziellen Diskurs, in der Schule, über-

all.Wir lernen gerade erst, was es heisst,

sich aktiv zu erinnern», so Karaköse.

In Istanbul ist es auch dierapide,

staatsgetriebeneForm der Gentrifizie-

rung, die seitJahren Löcher ins Gedächt-

ni sder Stadt frisst. So erinnert der Spa-

zierführer an das1924 gegründete Emek-

Kino, einen der ältesten Kinosäle des

Landes, der 2013 einem umstrittenen

Einkaufszentrum weichen musste. Zwi-

schen MadameTussauds, internationalen

Kaffeehausketten und denLäden ver-

schiedenerTextilriesen erinnert heute

nichts mehr an die1942 erhobeneVer-

mögenssteuer, die grosseTeile der nicht-

muslimischen Minderheit – auch die Be-

sitzer des Kinos – in denRuin trieb.

Auch das Sultanahmet-Gefängnis,

benannt nach dem gleichnamigen histo-

rischen Stadtviertel und das erste mo-

derne Gefängnis derTürkei, wurde 1996

trotz scharfen Protesten von Denkmal-

schützern und Stadtplanern als Luxus-

hotel wiedereröffnet.Woeinst türki-

sche Intellektuelle, Oppositionelle und

Künstler,unter ihnen Nazim Hikmet,

Aziz Nesin, OrhanKemal oder Deniz

Gezmis, einsassen,können gutbetuchte

Touristen in den zu Hotelzimmern um-

gebauten Zellen des Four-Seasons-

Hotels übernachten.Auf Nachfrage zei-

gen Hotelangestellte Interessierten eine

Steinsäule, auf der sich der Insasse «Fah-

rer Niyazi» mit einem ungelenken Graf-

fito verewigte.

Chance vertan

Wer die Geschichte des Hotels jedoch

nichtkennt, ahnt beim Gang durch die

von gedämpfter Musik beschallten und

mit weichenTeppichen ausgelegtenKor-

ridorenichts von derFolter,dem Elend,

aber auch dem zähen und mutigenWi-

derstand, der diesen Ort prägte. «DieTür-

kei hat damit erneut die Chance vertan,

die eigeneVergangenheit aufzuarbeiten»,

urteilt der Spazierführer scharf.

Nayat Karaköse betont, dass dasVer-

gessen nie eine Lösung sei. «Solange ein

Tr auma nicht geheilt ist, wird es unter-

schwellig immer präsent sein und auf

ganz verschiedene Art undWeise immer

wieder zurückkehren, in verschiedenen

Formen der Gewalt.» Gerade in der

Türkei müsse man an so vielen Orten

dieTr aumata derVergangenheit end-

lich bewusst ins Gedächtnis zurück-

holen. «Erinnern istWiderstand, eine

Art des Kampfes und von Aktivismus.

Erinnern ist Heilung», so Karaköse. «Es

trägt sehr viel zumWohlsein einer Ge-

sellschaft bei.»

Link zum Spazierführ er: ht tps://hak ikat adalet-

hafiza.org /en/kaynak/a-city-that-remembers-

spac e-and-memory-from-taksim-to-sultanah-

met/

Im Istanbuler Ibrahim-Pascha-Palast soll am 24.April 1915 der Genozid an den Armeniern begonnen haben; vor dem vergittertenPortal erinnernDemonstranten an die tot-
geschwiegeneVergangenheit. ITALO RONDINELLA /POLARIS / LAIF

Das Alte klin gt

noch immer neu

David Zinman er innert in Zürich

an eine grosse Zeit

CHRISTIAN WILDHAGEN

Kaum ist allenthalben die sommer-

licheFestivalsaison mit Glanz und Glo-

ria zu Ende gegangen, beginnt vieler-

orts, ebenso mitPauken undTr ompe-

ten, schon wieder diereguläre Opern-

undKonzertsaison.Damit die in Luzern

und anderswo hochkulturell verwöhn-

ten Musikfreunde gar nicht erst zur

Ruhekommen, zündet man bei der

Tonhalle Zürich gleich ein mehrstufiges

Startprogramm,umrasch wieder in den

musikalischen Himmel vorzudringen,

der bekanntlich voller Geigen hängt.

Abgehoben hat das Raumschiff be-

reits EndeAugust in einemFilmmusik-

konzert mit StanleyKubricks «20 01 :A

Space Odyssey»,und Anfang Oktober

folgt dann dieLandung auf einem neuen

Planeten –mit dem Einstand desrenom-

mierten ChefdirigentenPaavo Järvi.

Zuvor aber, beim erstenregulären

Sinfoniekonzert der Spielzeit 2019/20,

ging es um andereFormen der Sphären-

harmonie. EhrendirigentDavid Zinman

sollte das Orchester so richtig aufTou-

ren bringen – mit einemreinen Beetho-

ven-Abend. Ein kluger Schachzug, denn

mit seinen Beethoven-Interpretationen

unter Zinman hat dasTonhalle-Orches-

ter ab den späten1990erJahren weltweit

Aufsehen erregt und sogar den Sprung

in die ersteReihe der internationalen

Spitzenensembles geschafft. Der Geist,

der den Musikerinnen und Musikern da-

mals Flügel verlieh, war auch jetzt wie-

der in derTonhalle Maag zu spüren.

Erntezeit

Zinman, inzwischen 83Jahre alt, inspi-

riert das Orchester offenkundig noch

immer gewaltig.Dabeiist das Geheim-

nis, das seinerzeit zum Erfolg führte,

längstkeines mehr: die Idee, Erkennt-

nisse und Spieltechniken der historisch

informierten Aufführungspraxis auf

ein traditionelles Sinfonieorchester zu

übertragen, wird mittlerweile selbst von

den Berliner Philharmonikernkopiert.

Zinman und sein ehemaliges Orches-

ter, dem er von1995 an knappzwan-

zigJahre lang vorstand, verfügen aller-

dings über einen unschätzbarenVorteil:

Sie haben die Phase des Experimentie-

rens lange hinter sich gelassen undkön-

nen jetzt dieFrüchteder gemeinsamen

Arbeiternten. Dies zeigt am Donners-

tagabend vor allem die fulminanteWie-

dergabe der7. Sinfonie.

Zinmans Lesart ist straff, kaum mil-

der als früher, abervon einem wissen-

den, fast spielerischenTon getragen.

PrägendeStilelemente wiedas (fast)

vibratolose Spiel der Streicher, die Nut-

zung leerer Saiten und die durchweg

gleichberechtigte, starke Präsenz der

Bläser haben nichts Demonstratives

mehr – sie wirken vollkommen orga-

nisch und natürlich. Die Artikulation ist

noch immer gestochenscharf, ohne die

grösseren Entwicklungslinien zu durch-

brechen; dieTempisind flott, aber frei

von jenem Überdruck, der «Anfängern»

in der Originalklangpraxis so oft unter-

läuft. So wird der berühmte Schlusssatz,

für den Carl Maria vonWeber Beetho-

ven einst ins Irrenhaus sperren wollte,

hier nicht zu einemRasanz-Exzess am

Rande des Deliriums (wie vor einem

Jahr bei KirillPetrenko und den Berli-

nern); er bleibt ein «Allegro con brio»,

das gerade aus der leichten Zurück-

nahme mitreissenden Zug entwickelt.

Herrlichentspannt

Wie sehr die Kraft in derRuhe sou-

veränen Gestaltens liegt, hatte zuvor

schon Beethovens Tr ipelkonzert op.

56 gezeigt: Mit den beiden eingespiel-

ten Stimmführern des Orchesters, Julia

Becker (Violine) undThomas Grossen-

bacher (Cello), sowie dem PianistenTe o

Gheorghiu als Solistentrio gelingt eine

klangvolle, herrlich entspannteWieder-

gabe, die ganz den eleganten, humor-

voll-unterhaltsamen Beethoven in den

Vordergrund stellt und die heroische

Attitüde des grossenTitanen allenfalls

kurz und ein bisschen ironisch aufblit-

zen lässt. EinAuftakt nach Mass!