Le Monde - 19.09.2019

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JEUDI 19 SEPTEMBRE 2019 culture| 19

Le restaurant conçu par Auguste Perret, pour le Commissariat à l’énergie atomique de Saclay (Essonne). D. MOULINET/CEA

de Dautry et de JoliotCurie ont pu porter aux questions d’architecture, dans un contexte régulièrement marqué par les restrictions budgétaires. Quand ils n’ont pas été pure ment et simplement détruits, les bâtiments de Perret ont été altérés par des transforma tions faites au mépris de leur cohérence – et par la prolifération autour d’eux de répliques au rabais, dont la qualité n’a cessé de décliner avec le temps.

MONUMENTALITÉ La scénographie urbaine et l’architecture de Perret avaient pourtant été pensées pour as surer la pérennité du site, comme le relève Ana bela de Araujo dans Auguste Perret. La cité de l’atome, beau livre adapté de la thèse qu’elle a soutenue sur le sujet (Ed. du Patrimoine, 2018). Vantant la souplesse paradoxale de la trame en damier, elle célèbre l’intelligence des palais industriels qu’il y a agencés : les grands volumes modulables qu’ils propo sent, simplement structurés par des poutres et des poteaux, assuraient l’« adéquation en tre la pérennité de l’architecture et l’instabilité du programme scientifique ». Alors que le bé ton armé, matériau robuste et économique, s’est avéré idéal pour répondre à l’urgence de la commande, la monumentalité des grandes nefs, l’empreinte des éléments de structure sur les façades, le bouchardage du béton, œuvraient à la majesté de l’ensemble. Il aura fallu attendre le milieu des années 1970, et la commande faite par le CEA à l’ar chitecte Paul Andreu d’un rapport sur l’archi tecture et l’urbanisme du site, pour mettre en lumière l’œuvre de Perret et alerter sur la nécessité de la préserver et de la valoriser. Le classement, en 2005, de la ville du Havre au Patrimoine de mondial de l’Unesco, et le lan cement, en 2006, sur le plateau de Saclay, du grand projet de cluster scientifique et tech nologique, destiné à devenir un pôle d’excel lence mondial, ont ensuite joué un rôle ma jeur dans un processus plus large de recon naissance de la valeur patrimoniale du site. Considéré comme souhaitable par certains, un classement au titre des monuments his toriques est inenvisageable pour un tel com plexe où viennent quotidiennement tra vailler 7 000 personnes. Ana bela de Araujo milite, elle, pour une labélisation « architec ture contemporaine remarquable ». isabelle regnier

Géraldine Martineau,

la revanche d’une timide

L’auteure et metteuse en scène grandit en comédienne dans « Pompier(s) »

PORTRAIT

G

éraldine Martineau ne s’interdit rien. Et elle a mille fois raison. Car les audaces de cette comédienne, auteure et metteuse en scène ne laissent pas le specta teur indifférent. Qu’elle adapte La Petite Sirène, d’après le conte d’Andersen, pour la Comédie Française, qu’elle interprète une simple d’esprit dans la pièce Pom pier(s), au Théâtre du RondPoint, ou qu’elle se prête, avec un hu mour grinçant, à ce qui cloche dans ses relations amoureuses dans Aimemoi (seuleenscène créé sur La NouvelleSeine), on est épaté, et souvent bouleversé, par ce singulier petit bout de femme. Cette liberté et cet éclectisme, elle les revendique. Passer du jeu à l’écriture, du théâtre public au théâtre privé (comme cet été, dans le « off » d’Avignon, avec Dé glutis, ça ira mieux), rien ne l’ar rête. « Il y a trop de chapelles, je ne veux être enfermée dans aucun rôle, aucun métier », insiste cette femme de 34 ans qui en paraît, au minimum, dix de moins. Le Molière de la révélation féminine, décroché, en 2016, grâce à sa for midable interprétation d’une pe tite fille aux allures de garçon tout aussi insolente qu’insou ciante dans Le Poisson belge, de Léonore Confino, a constitué un « virage ». « Cette récompense, constatetelle, m’a permis d’avoir plus d’assurance, de me tourner vers l’écriture et la mise en scène, et d’être suivie dans mes projets. » Son physique juvénile est de venu, avec l’âge, « une donnée fina lement assez joyeuse ». Longtemps elle a souffert d’être prise pour une gamine. Réservée mais te nace, « la p’tite Géraldine », comme on l’appelait, a dû « redoubler d’affirmation », et a trouvé, très tôt, le théâtre comme « refuge ». A 78 ans, alors que sa famille a quitté Le Mans pour Nantes, elle demande à ses parents de l’ins crire dans un cours de théâtre. « J’ai eu une évidence. Moi la timide, toujours à l’écart, j’ai découvert que j’étais, sur scène, acceptée pour ce que j’étais, que ma particularité pouvait être une force. »

Eclectisme et détermination Non seulement le théâtre la libère, mais il l’accueille à bras ouverts. A 17 ans, elle réussit le concours de la classe libre du Cours Florent, puis intègre le Conservatoire na tional supérieur d’art dramati que, gardant un souvenir « mar quant » des classes de Dominique

Valadié. A Paris, la provinciale va « tout voir », aussi bien les specta cles d’Ariane Mnouchkine que les blagues des Chevaliers du fiel. « L’éclectisme, déjà », ditelle en souriant. A sa sortie du conser vatoire, grâce à une audition au Jeune Théâtre national, elle est repérée par la metteuse en scène Pauline Bureau (avec laquelle elle fera trois spectacles), mais aussi par JeanMichel Ribes (pour Mu sée haut, musée bas). Elle ne va ja mais cesser de travailler. Les seuls moments de « pause », c’est elle qui les a choisis pour me ner à bien ses projets personnels. Elle se risque à monter une troupe, à chercher ellemême des subventions pour mettre en scène La Mort de Tintagiles, de Maurice Maeterlinck. C’est grâce à cette pièce, présentée au Théâ tre de la Tempête, qu’Eric Ruf, ad ministrateur général de la Comé dieFrançaise, lui fait confiance pour La Petite Sirène. En abordant les questions d’émancipation et d’acceptation de soi, « j’y ai mis pas mal de moi », confietelle. Sa détermination a porté ses fruits :

succès critique et public, sa relec ture du conte est reprise en cette rentrée, en association avec le Festival d’automne de Paris. Ga geons que sa collaboration avec le Français ne s’arrêtera pas là. Elle devrait prochainement si gner une mise en scène pour l’Opéra de Toulon. En attendant, Géraldine Marti neau est phénoménale dans Pompier(s). Elle trouble et bous cule dans ce personnage de fille qui se donne sans compter parce qu’elle ne savait pas qu’elle pou vait dire non à un beau pompier et à ses collègues qui abusent de

son handicap mental. Ces sujets délicats du consentement et de ce poison de l’incommunicabilité la passionnent : « Moimême, j’ai pu me retrouver dans des situations où je n’ai pas dit non alors qu’il aurait fallu. J’ai eu des relations que j’aurais souhaité ne pas avoir. Dans des discussions avec des amies surgit souvent la question : pourquoi n’arriveton pas à dire non, à s’affirmer? » Sur scène, elle s’est construit un beau parcours et s’affirme, ou plutôt grandit, à chaque fois. La petite fille qui ne se sentait « pas girly, pas standard » est de venue une artiste surprenante, mêlant, sans en avoir l’air, viva cité et gravité. sandrine blanchard

Pompier(s), de JeanBenoît Patricot, mise en scène Catherine Schaub. Théâtre du RondPoint, Paris8e, jusqu’au 13 octobre. La Petite Sirène, d’après Hans Christian Andersen. Studiothéâtre de la Comédie Française, Paris1er, du 26 septembre au 10 novembre.

Tout l’œuvre de Degas sur la Toile

Un catalogue critique et gratuit de 1 900 peintures et pastels de l’artiste est accessible en ligne

ART

D

epuis la publication en 1946 du catalogue raisonné de PaulAndré Lemoisne – 1 466 œuvres référen cées – et le supplément réalisé en 1984 par Théodore Reff qui en avait ajouté 163 à cet inventaire, rien n’avait paru sur Edgar Degas (18341917). Un catalogue critique numérique des peintures et pas tels de l’artiste s’imposait en rai son du nombre considérable d’ex positions, de conférences et de pu blications organisées et éditées depuis. C’est chose faite grâce à Michel Schulman qui, après dix ans d’un méticuleux travail de bé nédictin, a réalisé un nouveau ca talogue avec les moyens actuels.

Ancien journaliste à Radio France internationale, auteur d’ouvrages sur Frédéric Bazille et Théodore Rousseau, cet expert en peinture du XIXe siècle a lancé une passerelle « sur le fossé, toujours plus grand, qui s’était creusé entre la connaissance d’alors et celle que nous avons aujourd’hui ». A une sortie papier, Michel Schulman a préféré le numéri que, plus accessible, à la diffusion rapide, et beaucoup moins cher. Lancé mardi 17 septembre, le site degascatalogue.com, bilingue (françaisanglais), est gratuit et son auteur en a assuré la totalité du financement, sans aide exté rieure. Le choix du Web offre aussi la possibilité d’effectuer constamment corrections et mi

ses à jour. « Pour un catalogue rai sonné, c’est une marque essentielle de sa vitalité et de sa pertinence, et un atout évident pour sa longé vité », confie Michel Schulman.

L’impasse sur les sculptures Au total, 1 900 œuvres (670 pein tures et 1 230 pastels) ont été ré pertoriées. Huit cents d’entre el les se trouvent actuellement dans 170 musées (la moitié aux Etats Unis, 140 en France, 50 en Gran deBretagne), soit cinq fois plus qu’en 1946. Le moteur de recher che permet d’accéder à la fiche in dividuelle de chaque œuvre, ex trêmement détaillée, au moyen de 11 critères combinables (date d’exposition, thème, technique, support, signature...).

Les moyens de recherche numé rique ont permis une étude pré cise de l’œuvre du peintre, jamais réalisée auparavant. C’est ainsi qu’on peut mesurer l’importance des danseuses parmi ses thèmes d’inspiration, avec 700 peintures et pastels (36 %) tout comme les baigneuses (350 œuvres, 18 %). Ac cessible à tous, cet outil de travail, qui s’adresse en priorité aux pro fessionnels de l’art et aux collec tionneurs, fait l’impasse sur le tra vail du sculpteur, l’auteur se consi dérant comme « insuffisamment qualifié pour en parler ». Sa mise à disposition précède l’ouverture de l’exposition « Degas à l’Opéra », au musée d’Orsay, à Paris, du 24 sep tembre au 19 janvier 2020. francis gouge

Phénoménale dans la pièce de Patricot, elle trouble dans ce personnage de fille qui se donne sans compter

Géraldine Martineau dans « Pompier(s) », au Théâtre du RondPoint, à Paris GIOVANNI CITTADINI CESI

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