S_252_ddeutsche_Zeitung_-_11_09_2019

von wolfgang schreiber

E

r spüre viel Respekt vor Sängern, bekannte Frank Castorf vor seiner ersten Berliner Opernpremiere im Zeitungsgespräch: „Die Entäußerung des Menschen beim Singen, durch den Atem – das ist eine eigene und hohe Kunstform.“ Davor habe er „große Hochachtung als Schauspielregisseur“. Das mag dem einsti- gen Berliner Volksbühnenchef schon bei seiner ersten Opernregie, Giuseppe Verdis „Otello“ in Basel, so gekommen sein. Mit dem Bayreuther „Ring“ von Richard Wag- ner machten er und Bühnenbildner Alek- sandar Denic 2013 Musiktheaterfurore. Die Brutalität des Lebens, die Gräuel des Kriegs, die düstere Ambivalenz der Lie- be – keine Verdi-Oper stellt die menschli- che Existenz so grob, fast roh aus wie „La forza del destino“. Die zwei Mal drei gesto- ßenen Bläserfanfaren der Ouvertüre läu- ten gnadenlos die „Macht des Schicksals“ ein. Und keine Verdi-Oper hat eine so bruta- le, verstörende Handlung vorzuweisen wie die 1862 für St. Petersburg geschaffene, sie- ben Jahre später für Mailand revidierte Schauergeschichte nach dem Drama „Don Alvaro o la Fuerza del sino“ des spanischen Schriftstellers und Politikers Ángel de Saavedra. Eine private Liebestragödie wird mit dem Spanischen Erbfolgekrieg im 18. Jahrhundert verknüpft.

Schon bei der Ouvertüre wird deutlich, wo und wann Castorf die in Spanien und Italien verortete Geschichte spielen lässt: im Faschismus von General Franco, Musso- lini und Hitler. Was die Handlung nicht entzerrt, die nur durch einen Zufall drama- tisch in Gang kommt: Mit einem versehent- lich abgefeuerten Schuss tötet Don Alvaro zu Beginn den Marchese di Calatrava, den Vater der geliebten Donna Leonora, mit der er die Flucht ergreift. Beide werden ge- trennt, sie entweicht ins Kloster, er irrt durch die Welt. Leonoras Bruder Don Carlo kennt nur ein Ziel: Rache für den Vater- mord, die Vernichtung des getrennten Liebespaars erzwingen. Das Volk und die „Zigeunerin“ Preziosilla feiern enthemmt den Krieg, die Insassen des Klosters ihren Gott. Das Ende der düstersten Verdi-Oper heißt Tod. Dass Castorf und Denic das Szenario im Zweiten Weltkrieg verorten, bringt nur oberflächlich historische Aktualisierung. Aleksandar Denics hypertrophe Drehbüh- ne aus Holztreppen, Bretterschuppen und allerlei Gerümpel, später einer barocken Kirchenfassade, erreicht kaum die Zielge- nauigkeit prägnanter, die Interpretation vertiefender Bilder, wie sie seine Bayreu- ther „Ring“-Welt hervorbringen konnte. Auf seiner Bühne herrscht Düsternis, agieren nur verhuscht die Darsteller, die psy-

chologisch nicht ausgeleuchtet werden. Vor allem dominieren die von Castorf ob- sessiv gesetzten Videobilder. Videodesign und Livekamera definie- ren die Aufführung. Mithilfe des flimmern- den Mediums findet Castorf zur Oper eines wilden Kriegs, des Sterbens und, Verdis Zentralthema, der tödlich „unmöglichen“ Liebe. Seine Verehrung der Sänger führt wohl dazu, dass er einerseits, von der virtu- osen Wimmelbühne fasziniert, auf eine schlüssige Personenregie verzichten zu können glaubt. Dass er andererseits aber die Sänger mittels Livekameras in indiskre- ten Großaufnahmen zeigt – mit lyrisch gro- tesken Mimiken des Singens. Video sticht Oper aus? Regisseurin Ka- tie Mitchell, gerade mit Virginia Woolf an

der Schaubühne, geht mit Livevideos in- haltlich subtiler um. Castorfs Projektions- lust indes führt nahezu manisch die Lust- qual blutender Körper vor, erbarmungslo- se Szenen aus dem Operationssaal eines La- zaretts, einen blutbeschmierten Epilepsie- tänzer im Dauereinsatz. Dazwischen gibt es, nahe bei Verdis kritischem Bewusst- sein, antiklerikale Fantasien. Und es gibt Slapstick, eine Spaghetti-Essenverabrei- chung. Nur zum Chor, dem kriegslüster- nen Akteur der Landleute, Soldaten oder Mönche, findet Castorf kaum Verbindung. „Ich bin der Engel der Verzweiflung. Mit meinen Händen teile ich den Rausch aus, die Betäubung, das Vergessen, Lust und Qual der Leiber.“ Heiner Müllers Prosa, mit Verdi kurzgeschlossen, markiert perfekt

Castorfs ästhetische Existenzlage. Und für den vom Faschismus über den Kommunis- mus zum Katholizismus gewanderten Itali- ener Curzio Malaparte und dessen Roman „Die Haut“ (1949) empfindet der Regisseur eine Verehrung eigener Art. Als ein hier re- zitierter Malaparte-Text die Verdi-Oper fast kapert, gehen einem protestierenden Teil des Publikums, das die Aufführung ge- fährdet, die Nerven durch. Es ehrt Castorf, dass er dem politisch- philosophischen Aspekt dieser Oper mit In- grimm dienen will, mit den Mitteln der Po- pulärkultur, des Trash. Da trifft er auf den politisierten Komponisten eines zerklüftet- wüsten Stücks: „Wenn es Krieg gibt, dann bin ich wahrlich in der vordersten Linie“, prophezeit Verdi im Brief von 1866.

Verdis Musik interessiert Castorf leider wenig, umso lieber vertraut er, zu Recht, den Künsten der von ihm so bewunderten Sänger. Der Dirigent Jordi Bernàcer inspi- riert das hochkarätige Ensemble, leitet das Orchester des Hauses solide. María José Siris düster gleißender Sopran befeuert die Leonora delikat, Russell Thomas’ fein abgestufter Heldentenor verkörpert den Alvaro, Markus Brücks viriler Bariton den Vaterrächer Carlo. Der Preziosilla gibt Agunda Kulaeva schillernde Größe, Marco Mimica und Misha Kiria singen die beiden Klosterbrüder Guardiano und Melitone. Auf die Berliner Buhchöre und Ovatio- nen reagiert Frank Castorf wie schon auch beim Bayreuther „Ring“: Beides nimmt er freudig spöttelnd entgegen.

Der Leipziger Thomanerchor hat erst- mals ein Mädchen zum Vorsingen eingeladen. Nach Angaben der Berliner Rechtsanwältin Susann Bräcklein vom Dienstag wurde das Mädchen, dessen Bewerbung zunächst abgelehnt worden war, nun zum Aufnahmeverfahren eingeladen. Die Stadt Leipzig als Trägerin des traditionellen Knabenchors bestätig- te dies. Nun sei es die künstlerische Entscheidung des Kantors, ob das Mäd- chen mitsingen dürfe.epd

Der Julius-Campe-Preis des Hoffmann und Campe Verlags geht in diesem Jahr an die Literaturkritikerin Mara Delius , teilte der Verlag am Dienstag mit. sz

Die Lustqual blutender Körper

Livekameras, Indiskretionen und Wimmelbühne: Der einstige Volksbühnenchef Frank Castorf inszeniert mit

„La Forza del destino“ Giuseppe Verdis düsterstes Stück an der Deutschen Oper Berlin

Der Schriftsteller Jonathan Franzen hat kürzlich vorgeschlagen, die Debatte um die Erderwärmung anders zu führen als bis- her. Statt von einem Jüngsten Tag auszuge- hen, den es mit abstrakten Maßnahmen hin- auszuzögern gelte, so Franzen, sollte man sich besser um konkrete Verbesserungen be- mühen: Naturschutzgebiete verteidigen, Wälder pflanzen, Ökosysteme bewahren. Jetzt hat er in einem neuen Essay imNew Yorker den Gedanken weiterentwickelt. Wir sollten uns, so Franzen, die Vorstellung abgewöhnen, man könne die Klimakatastro- phe noch abwenden. Schließlich müsse dazu der globale CO2-Ausstoß in den nächsten 30 Jahren auf null gesenkt werden und das sei nicht einmal vage realistisch. Die wis- senschaftliche Faktenlage sei seit 30 Jahren bekannt, trotzdem habe die Menschheit in dieser Zeit so viel CO2 in die Atmosphäre ge- blasen wie in den 200 Jahren Industrialisie- rung zuvor. Trotzdem, so Franzen, gebe An- lass zur Hoffnung:

Wenn Ihre Hoffnung an ein absurd optimis- tisches Szenario gebunden ist, was tun Sie dann in zehn Jahren, wenn dieses Szenario nicht einmal mehr theoretisch möglich ist? Geben Sie den Planeten dann komplett auf? Wäre ich Anlageberater, würde ich Ih- nen ein ausgeglicheneres Hoffnungsport- folio empfehlen, einige längerfristiger, an- dere eher kurzfristig. Es ist okay, sich ge- gen die Grenzen der menschlichen Natur zu stemmen, in der Hoffnung, das Schlimmste zu verhindern, aber es ist ge- nauso wichtig, kleinere, lokalere Kämpfe auszutragen, bei denen es eine realistische Chance gibt, sie auch zu gewinnen. Ja, hel- fen Sie dem Planeten, aber schützen Sie auch, was Ihnen konkret am Herzen liegt – eine Gemeinschaft, eine Institution, ein Ort in der Natur, eine bedrohte Art – und schließen Sie Ihre kleinen Erfolge ins Herz. Alles Gute, das Sie tun, kann als Schutz ge- gen eine heißere Zukunft verstanden werden, doch wirklich wichtig ist, dass das Gu- te hier und heute besteht. Solange Sie et- was haben, das Sie lieben, gibt es auch et- was, auf das Sie hoffen können. sz

KURZ GEMELDET

Auf der Bühne herrscht Düsternis, die Darsteller agieren bloß verhuscht

(^10) FEUILLETON Mittwoch, 11. September 2019, Nr. 210 DEFGH
Aleksandar Denics hypertrophe Drehbühne aus Holztreppen, Bretterschuppen und allerlei Gerümpel, später einer barocken Kirchenfassade, erreicht kaum die Zielge-
nauigkeit prägnanter, die Interpretation vertiefender Bilder, wie sie seine Bayreuther „Ring“-Welt hervorbringen konnte. FOTO: THOMAS AURIN
GEHÖRT, GELESEN,
ZITIERT
Neue Hoffnung
Bestattungen
Landeshauptstadt München
Waldfriedhof, Alter Teil:
Erdbestattungen:
12.45 Jürgens Gerdi, Übersetzerin, 87 Jahre
13.30 Besserer Beate, Ballettpädagogin, 43 Jahre
15.00 Griesmeier Cäcilia,Verwaltungsbeamtin, 90 Jahre
Waldfriedhof, Alter Teil:
Feuerbestattung:
11.15 Holly Karola, Chefsektretärin, 72 Jahre
Waldfriedhof, Neuer Teil, Lorettoplatz:
Erdbestattung:
10.30 Huber Johann, Funktechniker, 79 Jahre
Waldfriedhof, Neuer Teil, Lorettoplatz:
Urnentrauerfeier:
9.00 Rohde Johann Wilhelm, Ingenieur, 90 Jahre
Westfriedhof:
Erdbestattungen:
12.15 Proneth Dieter, Bankdirektor, 82 Jahre
13.45 Dr. Jarisch Ernst, Rechtsanwalt, 93 Jahre
15.15 Schunk Therese, Hausfrau, 86 Jahre
Nordfriedhof:
Erdbestattung:
10.45 Steffl Paula, Hausfrau, 94 Jahre
Nordfriedhof:
Urnentrauerfeier:
9.00 Kulbarsch Ralph Ernst Julius, 67 Jahre
Ostfriedhof:
Urnentrauerfeier:
12.45 Stark Emilie, Schneiderin, 87 Jahre
Neuer Südfriedhof:
Erdbestattung:
11.15 Khan Irtaza Ali, 83 Jahre
Friedhof Aubing:
Erdbestattung:
13.30 Kuschill Nikolaus, Angestellter, 89 Jahre
Friedhof Perlach:
14.15 Schesser Hilda, Registraturhilfe, 91 Jahre
Friedhof Riem, Alter Teil:
Urnentrauerfeier:
12.45 Skalka Rudolf, Bandagistenmeister, 80 Jahre
Trauerhalle von AETAS, Baldurstraße 39:
10.45 Hartmann Ursula, Chefsekretärin, 96 Jahre
Bestattungen im Landkreis München
Waldfriedhof Haar:
9.00 Gottesdienst in St. Bonifatius, anschließend Beisetzung
Zimmerer Waltraud, Hausfrau, 60 Jahre
Friedhof Unterhaching:
10.00 Trauerfeier, anschließend Beerdigung
Fußeder Maria, Hausfrau, 93 Jahre
Städtische Friedhöfe München – Telefon 2319901
heute, Mittwoch, 11. September 2019
Heinz-Peter Scholz
Diplom-Ingenieur

März 1925 † 24. August 2019
Hochschulpräsidium und Professorenkollegium:
Professor Wolfgang A. Herrmann
Präsident
Die Technische Universität München trauert um ihren Ehrenbürger
Als Gründer der nach ihm benannten Stiftung hat Heinz-Peter Scholz über

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gefördert und so ein herausragendes mäzenatisches Beispiel gesetzt.
Die Technische Universität München wird ihrem Ehrenbürger
Heinz-Peter Scholz ein ehrendes Andenken bewahren.
Rudolf Schardt

1. 1933 † 11. 9. 1994
  IN MEMORIAM
  Unvergessen
  In Liebe:
  Deine Linda
  Univ.-Prof. Dr.
  Wolfgang Dietrich Baedeker

Mai 1930 † 7. September 2019
Die Trauerfeier findet am Freitag, den 13. September 2019 , um 10.30 Uhr im
Friedhof am Perlacher Forst, Stadelheimer Straße 24, München statt.
In Liebe und Dankbarkeit nehmen wir Abschied von meinem Mann,
unserem Vater, Schwiegervater und Großvater
Wir sind traurig:
Dr. Uta Baedeker
Dr. Harald Baedeker und Christiane Waßmer-Baedeker
mit Katharina, Tobias, Mirjam und Sebastian
Dr. Frank Baedeker und Bianca Baumgärtner-Baedeker
Ruth Schmidt
Gemeindereferentin / Kantorin

1. 1927 † 9. 9. 2019
  Trauergottesdienst am Freitag, dem 13. September 2019,
  um 9.00 Uhr in der Petrikirche in Baldham,
  anschließend Beerdigung auf dem Gemeindefriedhof
  Vaterstetten, Johann-Sebastian-Bach-Straße.
  Wir nehmen Abschied von
  In stiller Trauer:
  Michael Schmidt mit Familie
  Lebensbilanz ziehen –
  befreiter leben
  „Wer den Tod begreift und
  als Teil seines Lebens akzep-
  tiert, für den gibt es kein Ta-
  bu mehr“, das betont Altabt
  Odilo Lechner von der
  Münchner Abtei St. Bonifaz.
  Aus seiner jahrzehntelangen
  Erfahrung als Seelsorger
  weiß er, dass viele Menschen
  das Thema einfach als unan-
  genehm wegschieben und das
  Sterben verdrängen. „Solange
  es einen im unmittelbaren
  Umkreis nicht betrifft, ist
  diese Verdrängung vielleicht
  eine Zeit lang möglich. Aber
  sicherlich muss sich jeder frü-
  her oder später mit diesen
  Gedanken auseinandersetzen!
  Wer dies tut, kann unver-
  krampfter und fröhlicher
  leben“, so der bekannte
  Benediktiner.
  Unsere lieben Toten sind nicht georben,
  sie haben nur aufgehört,erblich zu sein. Ottokar Kernstock.
  DIZdigital: Alle Rechte vorbehalten – Süddeutsche Zeitung GmbH, München

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