Die Welt - 07.09.2019

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07.09.19 Samstag, 7. September 2019DWBE-HP

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28 DIE LITERARISCHE WELT DIE WELT SAMSTAG, 7. SEPTEMBER 2019

I

rgendwann waren wir einmal in Frei-

burg, Peter Kurzeck und ich. Ich sollte

ihn moderieren, der Buchhändler Mi-

chael Schwarz hatte mich darum gebe-

ten. Ich kannte Peter Kurzeck damals

seit sieben oder acht Jahren. Die Le-

sung fand in einem großen Café statt,

es kamen vielleicht 130 Leute. Ich hatte mir

ein paar Sätze aufgeschrieben, um dem

Abend eine kleine Struktur zu geben, vor al-

lem aber, um selbst so kurz wie möglich zu

bleiben. Ich wusste, was auf das Publikum

zukommt, und manche aus dem Publikum

wussten es auch.

Peter Kurzeck war ein großer Erzähler und

ein großer Vorleser. Viele haben sich ihm

über sein improvisierendes, dennoch stets

im Voraus geübtes Reden und sein eigenwil-

lig melodisches Vorlesen genähert, weniger

über seine gedruckten Texte. Ich fand das

von Anfang an etwas seltsam, denn mir als

Schriftsteller war immer klar, was für ein

großer Künstler Peter Kurzeck gewesen ist,

und da ist es schon peinlich, als vergleichs-

weise gewöhnlicher Autor neben so einem

eigenständigen Genie herzulaufen und sich

andauernd klarzumachen, dass dieses Genie

im Vergleich zu einem selbst deutlich weni-

ger Bücher verkauft.

Da beginnst du dir, eigenes Schreiben und

eigener Erfolg hin und her, schon Gedanken

über Betrieb und Publikum zu machen. Ich

kenne einige Wissenschaftler, die sich inzwi-

schen auf Peter Kurzeck eingeschworen ha-

ben, es gibt auch ein kleines Stammpubli-

kum, und Peter Kurzeck hat zwei treue Mit-

arbeiter, die sich postum seinem Werk wid-

men, sein ehemaliger Lektor Rudi Deuble

und daneben Alexander Losse, beide nun He-

rausgeber des eben erschienenen Nachlass-

textes „Der vorige Sommer und der Sommer

davor“ (Schoeffling, 656 S., 32 €). Die Kriti-

ker sind begeistert, aber Zeitungspapier ist

vergänglich, und darüber hinaus liegt doch

ein eigentümliches Schweigen über diesem

Giganten der deutschen Literatur.

Es ist ein spezielles Schweigen, woran ma-

che ich es eigentlich fest – dieses Schweigen?

Vielleicht an Folgendem: Vor ein paar Tagen

hat Jamal Tuschick einen klugen Text über

Peter Kurzeck im Blog der Zeitung „Freitag“

veröffentlicht. Dass der Text klug war, spielt

hier keine Rolle. Jamal Tuschick ist Schrift-

steller, und das spielt für mich eine Rolle.

Plötzlich merkte ich nämlich, wie allein man

eigentlich auf weiter Flur ist, wenn man als

Schriftsteller (oder Schriftstellerin) über Pe-

ter Kurzeck spricht. Ich kenne jetzt neben

mir nur einen zweiten, eben Jamal Tuschick.

Und auch im sonstigen Betriebsgespräch

kommt Peter Kurzeck kaum vor. Jemand wie

Peter Handke oder Thomas Bernhard ist eine

stets gesetzte Referenzgröße. Irgendetwas

kann jeder mit diesen Namen anfangen, und

sei es bloß „Beschimpfungskünstler“ oder

„Princeton-Rede-Halter“. Bei Peter Kurzeck

muss ich oft eher umständlich erklären, wer

das überhaupt war.

Ich habe Schlüsselmomente mit Peter

Kurzeck erlebt, die mich haben begreifen las-

sen, welche Magie im Nahbereich um diesen

Mann herrschte. Im Jahr 2006 konnte ich Pe-

ter Kurzeck als Ehrengast in die Villa Massi-

mo einladen und dem damaligen Direktor,

Joachim Blüher, sogar ein Lesungshonorar

für Peter Kurzeck abringen, der ja stets we-

nig Geld hatte (siehe unten). Peter Kurzeck

las im kleinen Marmorsaal vor vielleicht 30

Leuten, und in der letzten Reihe saß ein klei-

nes, gerade dreijähriges Mädchen. Sie blieb

die ganze Lesung stumm und starrte Peter

Kurzeck völlig erstaunt an. Sie war wie ver-

zaubert. Ein dreijähriges Kind, verzaubert

von der Lesung eines Literaten. Verzaubert

in einer Situation, wo bei anderen Autorin-

nen und Autoren auch die Erwachsenen eher

wegdämmern!

Es liegt etwas nicht wirklich zu Greifendes

in den Sätzen Peter Kurzecks und in seiner

Sprechmelodie (ich vermute, beides – Sätze

wie Sprechton – kam erst im Lauf der Jahre

zusammen, blieb dann aber immer eins). Mit

Singsang ist es nicht beschrieben. Er hielt

den Stimmton in seinen Sätzen am Satzende

hoch, fast als endete er stets in einer Frage.

Oder er endete seine kurzen Sätze wie in ei-

ner Art Aufzählungsmodus, als würde er Sät-

ze hintereinander aufreihen und sie dadurch

zu Sträußen binden. Die Sätze haben, für

sich betrachtet, oftmals einen Charakter, als

könnten sie in einem Gedicht stehen. Ich

schlage eine beliebige Stelle auf: „Also den

Himmel und uns und die Zeit.“ „Es ist warm.

Alles leuchtet. Als ob du getragen wirst.

Wirst getragen und trägst die Welt.“ Die Sät-

ze kadenzieren oft, d.h., sie achten auf einen

metrisch schönen Schluss. An Kapitel- oder

Absatzenden stehen gern volltönende Satz-

schlüsse. Deshalb lautet etwa folgender Satz

nicht: „Aber alles andre an dir dafür nur um-

so verrückter“ sondern „Aber alles andre an

dir dafür nur umso verrückter seither.“

Die letzten drei Worte tanzen ihre Ver-

rücktheit wie einen Walzer. Es ergibt sich

von selbst, wieso bei dieser Art von Schrei-

ben das dritte Wort unbedingt „andre“ und

nicht „andere“ lauten musste. Die Vokal-

auslassung ist rhythmisch erzwungen und

wird auch ins Schriftbild übertragen. Das

noch Prosa zu nennen, ist zwar richtig,

aber erfasst nicht alles. Vielleicht bekommt

die Leserin oder der Leser dieses Artikels

jetzt einen Eindruck, was das dreijährige

Kind in Rom damals so verzaubert hat. Und

diese Verzauberung durch Sprache, die na-

türlich im sehr positiven Sinn auch ihr Ein-

lullendes hat, übertrug sich auch auf die er-

wachsene Zuhörerschaft. Wir alle, die wir

Peter Kurzeck kannten, wussten, dass wir

letzten Endes wehrlos vor ihm standen,

wenn er zu sprechen begann. Er streichelte

uns so dermaßen von innen, dass man,

wenn man vom Bild einer Massage ausge-

hen will, schon eigentlich das Wort Tantra

davorsetzen müsste.

Es existiert seit 2016 eine Monografie über

Peter Kurzeck (Christian Riedel: Peter Kurz-

ecks Erzählkosmos. Idylle – Romantik – Blu-

es. Aisthesis-Verlag), mit deren Hilfe man et-

was aus dem Eingelulltsein herauskommen

kann, weil sie in ihrer Analyse einen distan-

zierten Überblick über die von Peter Kurzeck

kann, weil sie in ihrer Analyse einen distan-

zierten Überblick über die von Peter Kurzeck

kann, weil sie in ihrer Analyse einen distan-

stets angerissenen Themen- und Motivfelder

verschafft. Denn natürlich hat sich Peter

Kurzeck in groß angelegter Weise stilisiert

und inszeniert, vor dem Publikum wie vor

sich selbst. Wer wollte es ihm verübeln? Rie-

del spricht vom Image des Bluessängers, der

immer „on the road“ ist, immer die Gitarre

dabei, der einsam an Bahnhöfen herumsitzt,

stets sein weniges Geld zählt, der eine erfah-

rungsgesättigte, prekäre Biografie besitzt

und am besten noch im vorigen Jahr völlig

verarmt als Tagelöhner auf einem Baumwoll-

feld gearbeitet hat und davon jetzt dem bes-

ser situierten Publikum vorsingt. Das trifft

es schon ziemlich! Für das Publikum ist das

pur romantisch und wirkt dabei zugleich ab-

solut authentisch.

Peter Kurzeck etwa besingt den Stadtteil

Frankfurt-Bockenheim immer aus der glei-

chen Prekärsituation heraus: Hat kein Geld,

lebt arm, hat ein Kind dabei, schreibt an sei-

nem Roman, reist aber durch Europa,

schreibt ständig seine Notizzettel voll und

erlebt immerfort ewige Augenblicke, die man

als Rechtsanwalt am Schreibtisch nicht er-

lebt, aber abends beim großen Gesang nach

dem mühevollen Tag auf dem Baumwollfeld

(um im Bild des Blues zu bleiben).

Gewürzt wird das große Gedicht, das

Kurzecks Werk im Grunde ist, stets durch

tragische Ingredienzien, die verhindern, dass

seine Prosa affirmativ und also kitschig

wirkt. Da wäre als das größte Motiv zu nen-

nen (und es hat seinen abschließenden Ro-

manzyklus „Das alte Jahrhundert“ ausge-

löst): Er hat durch Trennung seine Tochter

verloren. Das fundiert all seine Prosa seit

den 90er-Jahren. Im neuen, jetzt aus dem

Nachlass herausgegebenen Buch „Der vorige

Sommer und der Sommer davor“ stehen

überall wunderschöne Sätze über zwei Ur-

laube, die der Erzähler in Südfrankreich mit

seiner Freundin und der kleinen Tochter

macht. Sätze voller Friede, Ruhe, Ewigkeit,

Sonne und Schönheit. Die Kurzeck-Leser-

schaft weiß, aus welcher Perspektive das ge-

schrieben ist: aus der nach der Trennung und

dem Verlust der Tochter. Deshalb ist alles

durch Schmerz grundiert und für uns nicht

nur dauerhaft erträglich, sondern mitneh-

mend. Jetzt aber mal das Gegenexperiment:

Stellen wir uns vor, es würde diese Trennung

von Freundin und Kind nie stattfinden, viel-

mehr hätten sie gerade drei Millionen im

Lotto gewonnen, eben ein nagelneues Eigen-

heim mit Tiefgarage gekauft und noch in ei-

ne Mietimmobilie mit großer Renditeerwar-

tung investiert, führen dann in den Urlaub,

und wir läsen anschließend all diese Sätze

voller Südfrankreich, Friede, Ruhe, Ewigkeit,

Sonne und Schönheit. Wir würden uns ver-

mutlich übergeben.

Deshalb bietet sich an, Peter Kurzeck auch

immer wieder auf unseren eigenen Erwar-

tungshorizont, unseren eigenen Kitsch, un-

sere eigenen romantischen Klischees zu le-

sen. Er spiegelt und bedient diesen unseren

Horizont nämlich tatsächlich. Aber eben

nicht aus unserer Perspektive, sondern aus

der des prekären lonesome guy, der abseits

unserer Gesellschaft steht. Genau daraus

entsteht, dass Kurzecks ewiges Erzählen

über sich selbst für uns Relevanz hat, banaler

gesagt: dass wir dem gern zuhören. Bei aller

Schrecklichkeit hat dieses Leben nämlich für

uns Wunschcharakter: Es kommt uns näher

an der Wahrheit und überhaupt schöner oder

tiefer vor als unser eigenes. Wir haben nicht

diese Tragik in unserem Leben, und wir erle-

ben nicht solche geradezu metaphysischen

Momente von Welt, Sonne und stehender

Zeit, wir haben unsere Berufe und sind nicht

immerfort beim Singen unseres eigenen Le-

bens und so weiter. Tatsächlich, es ist diese

vermeintliche Authentizität, die wir doch

auch immer beim Hören von Arlo Guthrie,

von Joan Baez, von den 1967er-Beatles und

all diesen anderen Identifikationsfiguren im

Rock-Folk-Blues-Genre geliebt haben. Und

so wurde Peter Kurzeck von seinem Publi-

kum geliebt.

Damals in Freiburg gingen wir noch in ein

Restaurant. Unfassbar, wie viele Leute, vor

allem Frauen, aus dem Publikum mit dem

kleinen Mann mitkamen. Wir rückten alle

Tische zusammen, es wurde eine riesige Ta-

fel, nur teilte uns das Restaurant mit, dass

die Küche eben zugemacht habe. Denn Peter

Kurzeck hatte mal wieder lange, lange von

sich erzählt. Was dann passierte, hatte bibli-

sche Ausmaße. Gegen den zunehmenden

Protest des Restaurants kamen wie von Zau-

berhand immer mehr Schüsseln und Platten

und Schalen und Brote und was es alles gibt

herbei, die Freiburger(innen) waren alle in

ihre nahen Häuser oder Wohnungen geeilt

und speisten nun den kleinen Von-sich-

selbst-Sänger, und Peter Kurzeck, mit dem

glücklichsten aller möglichen Gesichter, saß

vor dieser Schlaraffentafel, die auch wirklich

unvergesslich anzusehen war. Er saß da, ge-

tragen von der Liebe, die er in den Menschen

für sich selbst erzeugt hatte.

Andreas Maier ist Schriftsteller. Im Juni

erschien „Die Familie“ (Suhrkamp) – der

siebte Roman seiner literarischen Vermes-

sung der Wetterau.

Nächster Halt: Bockenheim

Peter Kurzeck war

Frankfurt, Tragik

und Tiefe in einem.

Erinnerung an einen

Giganten der

deutschen Literatur.

VVVon Andreas Maieron Andreas Maier

Peter Kurzeck (1943 bis 2013)

STUDIO DIETER EIKELPOTH

AFP/ GETTY IMAGES

/ DANIEL ROLAND

Tiefgründig wie die

FFFrankfurter U-Bahn-Station rankfurter U-Bahn-Station

Bockenheimer Warte:

das war Peter Kurzeck

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