Die Welt - 07.09.2019

Ausstellungen, Performances,

Gespräche, Installationen

Zum Geburtstag von Alexander von Humboldt

Samstag, 14.09.2019 ab 12 Uhr

Eintritt frei · Info & Anmeldung: humboldtforum.org

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Wissensdurst

statt Hunger

35

07.09.19 Samstag, 7. September 2019DWBE-VP1

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DWBE-VP1

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DIE WELT SAMSTAG,7.SEPTEMBER2019 KUNSTMARKT 35

E

inst waren sich Köln und Düs-

seldorf spinnefeind. Auf dem

Markt der Galerien aber kom-

men sie sich von Jahr zu Jahr

näher. Im elften Jahr der Düsseldorf

Cologne Open, kurz DC Open, beteili-

gen sich am gemeinsamen Start in die

Herbstsaison mittlerweile rund 50 Ga-

lerien aus beiden Städten.

VON ALEXANDRA WACH

Eigentlich ist Düsseldorf bekannt

fffür seinen Fotografieschwerpunkt. An-ür seinen Fotografieschwerpunkt. An-

gekündigt ist dort zum Beispiel für

2 020 das Fotofestival „Düsseldorf

Photo +“. Es soll das bisherige, gerade

mal eine Ausgabe alte Format „Düssel-

dorf Photo“ unter der Leitung von

Alain Bieber (NRW-Forum) ablösen.

Die Künstlerinnen Christine Erhard

und Pola Sieverding, die Galeristen

Rupert Pfab und Thomas Rieger (Kon-

rad Fischer-Galerie) sowie der Journa-

list Carl Friedrich Schröer sitzen noch

an dem Konzept.

Die rheinische Vernunftehe aber

ffführt nun Köln mit höchster Fotokunstührt nun Köln mit höchster Fotokunst

an: Julian Sander feiert in der Altstadt

sein zehntes Jubiläum mit Fotografien

von John Cohen, der Mitte der 50er-

bis Anfang der 60er-Jahre die Kunst-

welt von New York dokumentierte –

die Happening-Szene, die abstrakten

Expressionisten oder Bob Dylans Le-

ben in der Stadt. Bei Thomas Zander

kommt es zu einem Treffen amerikani-

scher Seismografen: Neue Fotos des

amerikanischen Fotoheroen Mitch Ep-

stein, Jahrgang 1952, und Zeichnungen

und Skulpturen von Claudia Parducci,

Jahrgang 1963. Epstein stellt sich den

AAAbgründen des trumpschen Amerika,bgründen des trumpschen Amerika,

Parducci den politischen Folgen von

WWWerden und Vergehen.erden und Vergehen.

Kölner Kunstgeschichte fächert

Brigitte Schenk in der Albertusstraße

auf. Sie zeigt mit Klaus vom Bruch ei-

nen Pionier der Videokunst. Nach ei-

nem Studium der Konzeptkunst am

legendären California Institute of the

Arts gründete er in Köln mit Ulrike

Rosenbach und Marcel Odenbach die

Produzentengruppe ATV. Sein 32-mi-

nütiger Film „The McLuhan Project“

von 2018 durchstreift mit feinster

Ironie einen Hürdenlauf aus media-

len Zeitphänomenen, von Pornoclips

bis zu kuriosen Entgleisungen in den

sozialen Medien.

Einige Hausnummern weiter setzt

Priska Pasquer auf die Anziehungskraft

von lebensnahen Fotoporträts. „La Cu-

caracha“ heißt die neueste Serie des

Südafrikaners Peter Hugo, der zuletzt

in Wolfsburg, Dortmund und Lissabon

mit Retrospektiven geehrt wurde. Er

zeigt Menschen und Landschaften, die

er in Mexico aufspürte. Straßenkehrer

spielen als Mitglieder einer Laienspiel-

gruppe Szenen aus einem Wandgemäl-

de des Revolutionsmalers David Alfaro

Siqueiros nach, eine ausdrucksstarke

Porträtreihe taucht in die Transgender-

kultur der „Muxe“ von Juchitán ein.

Die Düsseldorfer Konkurrenz begeg-

net der Kölner Genrevielfalt mit Lokal-

matadoren wie etwa Thomas Ruff und

Thomas Schütte bei Ute Parduhn in

Düsseldorf Kaiserwerth und einer Male-

rei-Offensive: Während sich Heribert

Ottersbach bei Beck & Eggeling unter

dem diskurssicheren Titel „Identität

und Gelände“ auf das Terrain der bio-

grafischen Selbstanalyse zurückzieht,

wählt bei Setareh auf der Königsallee

die Berlinerin Bettina Scholz eingefärb-

te Glasscheiben als Unterlage für ihre

abstrakten Transformationen von Moti-

ven aus Literatur, Musik und Science-

Fiction-Filmen, etwa von „Solaris“ bis

zu „Blade Runner 2049“. Die Oberflä-

chen bedruckt, collagiert oder begießt

sie mit chinesischer Tinte; auf dem Bild-

träger angekommen löst sie ein ozeani-

sches Zittern aus.

Wie jüngere Jahrgänge an die Perfor-

mances eines Yves Klein anknüpfen,

zeigt Kadel Willborn mit einer Solo-

schau von Keltie Ferris. Geboren in den

1970ern in den USA, verbindet sie Abs-

traktion mit Performance Art und dem

überbordenden Fluss der digitalen Bild-

welten. Seit 2015 entsteht etwa die Serie

der „Body Prints“. Im Mittelpunkt steht

der androgyne Körper der Künstlerin

selbst, bedeckt mit Hemd und Hose, Öl-

der androgyne Körper der Künstlerin

selbst, bedeckt mit Hemd und Hose, Öl-

der androgyne Körper der Künstlerin

farbe und Pigmentstaub, gepresst gegen

Papier. Die Abdrücke sieht Ferris nicht

als Feier eines männlich determinier-

ten, sinnlichen Frauenkörpers, sondern

als „Index“ ihrer fluiden Geschlecht-

lichkeit – ganz auf der Höhe der Zeit.

TDC Open, am 7. und 8. September.

Information auf http://www.dc-open.de

AAAufuf

der

Höhe

der

ZEIT

Köln und Düsseldorf, zwei getrennte kulturelle Welten. Einmal im Jahr aber

verbünden sich die Galerien und feiern das Kunstfestival „DC Open“. Ein Rundgang

Mitch Epsteins „Veterans Respond Flag, Sacred Stone Camp, Standing Rock Sioux Reservation, North Dakota“ von 2017

BLACK RIVER PRODUCTIONS, LTD./ MITCH EPSTEIN, COURTESY GALERIE THOMAS ZANDER, COLOGNE

„Papierarbeiten auf den normalen Mes-

sen gar nicht zeigen kann“. Die Stände

seien viel zu teuer. Sie tritt mit dem Früh-

werk von Sebastian Dacey (ab 2400Euro)

und Zeichnungen und Papiercollagen von

Max Brand an (ab 1500Euro).

Jean-Claude Maier und Parisa Kind

beteiligen sich nicht an der Messe. Mai-

er hat vor sieben Jahren begonnen, Aus-

stellungen in seiner Wohnung im Bahn-

hofsviertel zu organisieren, seit vier

Jahren ist er aktiv als Galerist, fördert

vor allem junge Künstler mit internatio-

nalem Profil. „Futur 1“ hat für ihn der

Frankfurter Künstler Arthur Löwen ku-

ratiert. Neben Löwens eigenem Werk

„Index (Celeste 5)“ sind Bilder von Ma-

ximilian Arnold und Hassina Taalbi zu

sehen (bis 8100 Euro). In der Beletage

eines Jahrhunderthauses stellt bei Pari-

sa Kind erstmals Ben Echeverria aus

Los Angeles, der malt, dann seine Lein-

wände zerschneidet und sie zu neuen

Kompositionen zusammensetzt; pure

Malerei als Prozess (bis 9000 Euro).

Kai Middendorff, Galerist im Bahn-

hofsviertel, steht hinter der „Frankfurt

Art Experience“, „weil sie sich um uns

herum aufbaut“. Nur Künstler und In-

stitutionen zu fördern, führe auf lange

Sicht nicht zu einer lebendigen Kunst-

stadt. Er ist auf der Messe vertreten und

zeigt in seiner Galerie erstmals Christi-

ne Gironcoli (*1941). Das ist die Witwe

des Bildhauers Bruno Gironcoli. Sie ist

als Künstlerin bisher unbekannt. Erst

vor 20 Jahren hat sie begonnen, sich ih-

rer abstrakten Malerei zu widmen und

es als Befreiung empfunden. Gironcoli

reagiert auf die Spuren der Vergangen-

heit, als Bildträger benutzt sie bis zu 100

Jahre alte Stützleinwände, mit denen

historische Bilder verso abgesichert

wurden (4300 bis 17.000 Euro).

TInfos unter http://www.frankfurtexperi-

ence.art/#saisonstart

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Frankfurt greift an

Die Stadt gilt als provinziell. Jetzt will sie das ändern,

mit einer neuen Messe und viel „Experience“

Hans Tichas „Hindernislauf“ von 1975,

zu sehen bei Hanna Bekker vom Rath

HANS TICHA/ GALERIE HANNA BEKKER VOM RATH/VG BILDKUNST, BONN 2019

/ ALEXANDER BECK

F

rankfurts Institutionen haben in-

ternationale Strahlkraft. Das

weiß man, spätestens seitdem

der ehemalige Direktor des Städels, der

Schirn und des Liebighauses, Max Hol-

lein, zum Direktor des Metropolitan

Museums in New York ernannt wurde.

Auch die neue Leitung des Museums für

Moderne Kunst, Susanne Pfeffer, sorgt

zurzeit für viel nationale und interna-

tionale Anerkennung.

VON VIVIEN TROMMER

Im Gegensatz dazu erstaunt es im-

mer wieder, dass der Galeriemarkt über

einige Platzhirsche hinaus, wie Bärbel

Grässlin, kaum Aufmerksamkeit be-

kommt. Kunstmessen zu etablierten

scheiterte meist nach ein, zwei Ausga-

ben. Jetzt aber sollen die Kräfte in der

Stadt endlich gebündelt werden: An die-

sem Wochenende starten 50 Galerien

gemeinsam in die Herbstsaison – eine

Traditionsveranstaltung, die in diesem

Jahr ihr 25. Jubiläum feiert. Parallel aber

findet im „Flare of Frankfurt“, dem viel

diskutierten Waben-Neubau von Hadi

Teherani, erstmals die Messe „Paper

Positions“ statt, die bereits in Berlin,

München und Basel Standorte pflegt.

Und den diskursiven Überbau bietet

„The Frankfurt Art Experience“, eine

von der Stadt geförderte Initiative, die

zum ersten Mal Galerien und Messe mit

einem Walk-und-Talk-Programm ver-

bindet. Auch sie feiert Premiere.

Auf der Messe versammeln sich zum

Großteil Frankfurter Kunsthändler –

die Liste zeigt aber auch, was viel zu oft

unter dem Radar bleibt: Mitgedacht

werden muss immer auch Frankfurts

wirtschaftlich starkes Umfeld. Aus

Mannheim ist Sebastian Fath dabei, aus

Stuttgart die Galerie Fuchs. In dieser

Konzentration, frei von internationalen

Ambitionen, liegt eine Chance.

Bärbel Grässlin ist da skeptisch. Schon

Ende der 80er-Jahre habe sie mit Kolle-

gen einen offenen Brief an die Stadt ge-

schrieben und davor gewarnt, sich an ei-

ner Messe zu verheben, deren Erfolg

aussichtslos gewesen sei. Frankfurt sei

einfach zu klein und Köln zu nah, um aus

der Stadt einen Kunstmarkt-Hub zu ma-

chen. Braucht Frankfurt also gar keine

neue Messe? Ihr Blick verrät es. „Ich

denke, wenn wir einen flotten Saison-

start hinkriegen, kann man doch froh

sein.“ Sie hält sich da ganz an Georg He-

rold, DDR-Dissident und Ex-Professor

der Städelschule, dessen knallorangefar-

bene Bronzeskulptur „Heyday“ allen

Gravitationsgesetzen zuwider einen

Luftsprung wagt (220.000 Euro). Und

was ist mit der jüngeren Generation?

AAAuch Jacky Strenz, die ihre Galerie inuch Jacky Strenz, die ihre Galerie in

Mainnähe führt, bezweifelt, dass Frank-

fffurt der Sprung zur Messestadt gelingt.urt der Sprung zur Messestadt gelingt.

Dennoch macht sie mit, weil man sonst

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