Süddeutsche Zeitung - 07.09.2019 - 08.09.2019

Studie: Warum funktioniert rechter Hass

insozialen Netzwerken so viel besser als

vernünftige Politik?  Seite 17

D

er grundlose Verdacht“, singt Giu-
seppe Verdis Opernheld Otello,
„nützt gar nichts. Vor dem Zweifel
die Untersuchung, nach dem Zweifel der
Beweis, nach dem Beweis ... “ Plácido Do-
mingo ist als Otello in den Siebzigerjah-
ren als Tenor weltberühmt geworden.
Mittlerweile schafft der 78-jährige
Sänger von seinen abnehmenden Stimm-
kräften her zwar nur noch Baritonpar-
tien, er füllt aber noch immer die Säle
und Hallen und dirigiert auch.
Jetzt steht er selbst unter Verdacht.
Mittlerweile erheben 20 Frauen Vorwür-
fe, von ihm sexuell belästigt worden zu
sein, die Nachrichtenagentur AP hat sie
publik gemacht. Die ersten Vorwürfe wur-
de Mitte August laut, Domingo hat sie
damals zurückgewiesen: „Die Anschuldi-
gungen dieser ungenannten Personen,
die bis zu dreißig Jahre zurückliegen,
sind zutiefst beunruhigend und – so wie
sie dargestellt werden – unzutreffend.“
Er hat aber eingeschränkt: „Ich habe ge-
glaubt, dass all meine Handlungen und
Beziehungen immer gewünscht und ein-
vernehmlich waren.“ Die neuen Vorwürfe
jetzt nannte seine Sprecherin unzutref-
fend, sie sprach von „unethisch“ und
„Kampagne“.

Der Verdacht ist nun also in der Welt,
Untersuchungen und Beweis stehen noch
aus. Aber alle, die mit Domingo zu tun ha-
ben – Intendanten, Orchester, Opernhäu-
ser, Publikum – müssen Haltung bezie-
hen: Ob sie Domingo glauben oder den
Frauen, ob ihnen die Kunst wichtiger ist
oder die Moral. Das Publikum in Salz-
burg hat Domingo im August ostentativ
bejubelt. Die Festspiele haben an dem
Sänger genauso festgehalten, wie es die
Wiener Staatsoper oder die Hamburger
Elbphilharmonie tun. Das Philadelphia
Orchestra und die Oper in San Francisco
sagten dagegen Domingo-Auftritte ab.
Die Oper von Los Angeles, die Domingo
seit 2003 leitet, kündigte eigene Ermitt-
lungen an, die auch die New Yorker Met
abwarten will, bevor sie darüber entschei-
det, ob Domingo wie geplant in Verdis
„Macbeth“ und Giacomo Puccinis „Mada-
ma Butterfly“ auftreten wird.
Das Dilemma, in dem sich die sich so
gern unpolitisch und weltfern gebende,
weil nur dem Erhabenen verpflichtete
Klassikwelt und einer ihrer wichtigsten
Superstars befinden, ist unübersehbar.
Auch dass sich einige berühmte Sängerin-
nen mit Domingo solidarisiert haben, weil
er sich ihnen gegenüber immer korrekt
verhalten habe, besagt rein gar nichts. Ers-
tens könnte er auch ein Gelegenheitstäter
sein, und zweitens werden Übergriffe
durch hierarchische Ordnungen begüns-
tigt, die die Klassikszene nach wie vor
übermäßig stark dominieren.
Dass Intendanten auf Vorwürfe hin kei-
ne Aufführungen absagen wollen, ist ver-
ständlich. Erstens gilt die Unschuldsver-
mutung, zweitens kosten Absagen viel
Geld. Verständlich auch, dass nach sol-
chen Vorwürfen gelegentlich still und
heimlich Lösungen an der Öffentlichkeit
vorbei ausgehandelt werden. So zwi-
schen dem Dirigenten Daniele Gatti und
dem Amsterdamer Concertgebouw-Or-
chester, das ihn nach Vorwürfen wegen
sexueller Übergriffe fristlos entließ. Sol-
che Übereinkünfte sind aber höchst unbe-
friedigend, grenzen sie doch an Mausche-
leien.
Wenn solche Vorwürfe erhoben wer-
den, müssten die betroffenen Männer
nicht nur dementieren, sie müssten ihren
guten Ruf aktiv verteidigen, am besten
vor Gericht. Denn Gerichte, das hat der
Fall des wegen sexueller Nötigung verur-
teilten Münchner Musikhochschulchefs
Siegfried Mauser gezeigt, haben bessere
Möglichkeiten der Wahrheitsfindung als
jeder Laie. Dieser Weg hätte Daniele Gatti
offengestanden, auch Plácido Domingo
könnte sich jetzt dafür entscheiden. Ein
solches Vorgehen ist nicht ohne Risiko.
Aber es würde der Öffentlichkeit eindeu-
tig signalisieren, dass sich der Betroffene
tatsächlich zu Unrecht beschuldigt fühlt.

Reinhard J. Brembeck freut

sichdarauf, am Wochenen-

de wieder Bach zu spielen.

FOTO: GETTY IMAGES

Wie die Erinnerung aus den Dingen

spricht:Ein Besuch bei Jenny Erpenbeck

und ihrer Sammlung  Seite 18

von felix stephan

W

enn man im Spätsommer

2019 bei deutschen Verla-

gen nachfragt, wann der

Punkt erreicht sein wird,

an dem sie mit ihrem Digi-

talgeschäft mehr verdienen als mit dem

Verkauf klassischer, dreidimensionaler,

gedruckter Bücher, dann bekommt man

verschiedene Antworten. Aber keine die-

ser Antworten, und das ist an dieser Stelle

vielleicht die eigentliche Nachricht, be-

steht in herzhaftem Gelächter.

Das hat möglicherweise mit einer Ge-

schichte zu tun, die sich vor einigen Jahren

in Schweden zugetragen hat. Dort hatte

sich ein Start-up namens „Storytel“ ge-

gründet und allen möglichen Verlagen bil-

lig die Streaming-Rechte ihrer Bücher ab-

gekauft, mit denen sie selbst nichts anzu-

fangen wussten, um diese dann wie eine

Art Netflix für Hörbücher auf seiner Home-

page anzubieten. Die Kunden zahlten pro

Monat einen festen Betrag und bekamen

dafür unbegrenzten Zugang zu sämtlichen

Hörbüchern, die Storytel im Angebot hatte.

Damit verdiente das Unternehmen inner-

halb von drei Jahren so viel Geld, dass es

kurzerhand Nordstedts kaufte, den ältes-

ten Verlag des Landes, in dem unter ande-

rem Astrid Lindgren und August Strind-

berg erscheinen. Heute ist Nordstedts eine

Tochter von Storytel, was etwa so ist, als

würde Suhrkamp dem Deutschen Hör-

buch-Verlag gehören. Die deutschen Verla-

ge sind also gewarnt. Das digitale Buchge-

schäft umfasst heute E-Books und Hörbü-

cher in verschiedenen Darreichungsfor-

men: auf CDs, als Download, als Stream. Ge-

naue Umsatzzahlen sind nicht zu haben, da

sich in diesem Geschäft zahlreiche Akteure

bewegen, die keine klassischen Verlage

sind und dem Börsenverein des Deutschen

Buchhandels keine Meldung erstatten.

Die Amazon-Tochter Audible zum Bei-

spiel ist nicht nur die größte Vertriebsplatt-

form für Hörbücher in Deutschland, son-

dern auch der größte Produzent. Das Un-

ternehmen verlagert die gesamte Wert-

schöpfungskette in sein eigenes Ökosys-

tem und gibt traditionell keine Zahlen be-

kannt. Wenn man aber als Richtwert vor-

schlägt, dass der deutsche Buchmarkt heu-

te zu ungefähr dreißig Prozent aus digita-

len Geschäften besteht, gibt es in der Bran-

che wenig Widerspruch.

Das ist nicht ganz unerheblich. In

Deutschland ist der Buchmarkt gemessen

am Umsatz nach wie vor größer als der

Film-, Musik- und Videospielmarkt zu-

sammen. Rechnet man Schul- und Fachbü-

cher mit ein, dann ist er fast doppelt so

groß. Und es wird auch oft vergessen, dass

Deutschland im internationalen Buchge-

schäft eine Großmacht ist. Die renommier-

ten New Yorker Verlage zum Beispiel, die

Pulitzer-Preise und National Book Awards

produzieren wie andere Butterkekse und

ihre Autoren in die ganze Welt exportie-

ren, gehören zum guten Teil deutschen Un-

ternehmen.

Farrar, Straus and Giroux etwa, der Ver-

lag von Jonathan Franzen, Tom Wolfe und

Susan Sontag, gehört zur Verlagsgruppe

Macmillan, die wiederum zu Holtzbrinck

gehört. Und das ehrwürdige Verlagshaus

Alfred A. Knopf, in dem unter anderem To-

ni Morrison, Alice Munro und John Updike

erscheinen, ist eine Tochter von Penguin

Random House, das wiederum eine Toch-

ter von Bertelsmann ist.

Insofern sind es nicht zuletzt deutsche

Unternehmen, die von dem Boom des digi-

talen Buchgeschäfts profitieren. In Flä-

chenländern ohne Buchladeninfrastruk-

tur und Buchpreisbindung, Ländern wie

den USA oder Russland, vollzieht sich der

digitale Wandel sehr viel rasanter als in

Deutschland. Wenn der nächste Buchla-

den eine Autostunde entfernt liegt, ist das

E-Book sehr viel attraktiver, als wenn es ei-

nen Buchladen auf der anderen Straßen-

seite gibt. Und der Boom der Hörbücher

wiederum hängt auch damit zusammen,

dass man heute keine 48 CDs mehr kaufen

muss, um Paul Austers New-York-Trilogie

zu hören, sondern sie direkt auf dem

Smartphone oder via Alexa hören kann,

Amazons Sprachsteuerungswanze, die

das Unternehmen mittlerweile über

100 Millionen Mal verkauft hat. Penguin

Random House hat soeben bekannt gege-

ben, dass sein Geschäft mit Audio und

Streaming in den USA und Großbritanni-

en allein im ersten Halbjahr 2019 um

30 Prozent gewachsen ist.

Die deutschen Verlage sind jedenfalls

im Wandel begriffen. Sie produzieren

nicht mehr nur Bücher, sondern in erster

Linie Texte, die auf verschiedenen Kanä-

len ausgespielt werden. In Deutschland

verharrt der Anteil der E-Books am Buch-

markt zwar stabil bei etwa fünf Prozent.

Das ist jedoch insofern verzerrend, als in

diese Rechnung auch Kochbücher, Bild-

bände oder Reiseführer einfließen, die so

gut wie keinen E-Book-Anteil haben. In

der klassischen Pendlerliteratur, der Fan-

tasy, der Unterhaltung hingegen liegt er

auch gern mal bei 80 Prozent. Die Zahl der

gedruckten belletristischen Bücher geht

derweil zurück. Der S.-Fischer-Verlag hat

angekündigt, sein Programm gedruckter

Bücher um rund 30 Prozent zu reduzieren,

von 500 auf 300 Titel. Vor allem das Genre-

Taschenbuch verschwindet, auch bei ande-

ren Verlagen. Für die deutsche Buchkultur

sind das trotzdem keine unmittelbar be-

drohlichen Zahlen, schließlich geht es da-

bei vor allem um Bücher, die sich ohnehin

niemand in den Schrank stellen möchte.

Vor ziemlich genau einem Jahr hat der

Börsenverein eine Studie veröffentlicht,

aus der hervorging, dass die Zahl der Leser

zwar sinkt, die Umsätze der literarischen

Verlage aber stabil bleiben. Jetzt zeigt sich,

woran das liegt. Pendler und Vielleser wan-

dern zu den Streamingdiensten ab, aber

ehrgeizigere Leser geben mehr Geld aus.

Ob Rüdiger Safranskis Hölderlin-Biogra-

fie nun 23 oder 26 Euro kostet, ist für diese

Zielgruppe nicht eben erheblich. Dabei

gibt es wenige Anzeichen dafür, dass sich

in gedruckten Büchern Gedanken formu-

lieren ließen, die in Hörbüchern nicht aus-

gedrückt werden können. Die beiden Be-

reiche verhalten sich erstaunlich parallel:

Auf der Bestsellerliste von Audible finden

sich genauso viele Thriller, Ernährungsbe-

rater und Erlebnisberichte über behutsa-

me Zivilisationsflucht wie auf derSpiegel-

Bestsellerliste. Und in beiden Fällen ist das

Gefälle zwischen Gebrauchsware und au-

ratisiertem Kunstwerk so groß, als hätte

der amerikanische Literaturwissenschaft-

ler Leslie Fiedler den Essay „Close the

Gap“ nie geschrieben. Im Grunde verhält

es sich eher so, dass man das Segment der

ernsthaften Literatur gerade daran er-

kennt, dass dort so viel vom Einreißen der

Hierarchien die Rede ist.

Dass man sich so schlecht jemanden

vorstellen kann, der sich abends auf die

Couch legt und den Satz in den Raum sagt:

„Alexa, lies mir Hölderlins ‚Hyperion‘ vor“,

hat auch damit zu tun, dass es tatsächlich

selten vorkommt. Wer sich einmal bei der

Frage erwischt hat, inwiefern Friedrich

Schillers hochtrabende Selbstermächti-

gungsrhetorik möglicherweise den deut-

schen Gaskrieg schon in der DNA trug, ist

für das Streaming-Geschäft im Grunde

schon verloren. Natürlich kann man diese

Fragen mit Alexa auch nicht schlechter dis-

kutieren als mit den meisten Menschen.

Die Erfahrung zeigt aber, dass diese Kund-

schaft auch heute noch eher 99 Euro für

die 44 CDs der „Poets’ Collection“ ausgibt,

die Christiane Collorio mit dem ehemali-

gen Hanser-Verleger Michael Krüger her-

ausgebracht hat, als sich bei Audible anzu-

melden.

Im Buchmarkt-Sonderfall Deutschland

werden auch heute noch aufwendig produ-

zierte Hörbücher, denen ausführliche Pro-

grammbooklets beigelegt sind, gleich

schuberweise aus den unabhängigen

Buchhandlungen getragen. Produktionen

wie die „Ungekürzten Lesungen“, in denen

Gert Westphal Fontane, Heine, Kafka eher

rezitiert als vorliest, oder Tondokument-

Sammlungen wie „Der Kreis des Zaube-

rers“, auf denen man über 17 CDs die Fami-

lie Mann im Original hören kann, verkau-

fen sich heute blendend. Dass das Hör-

buch in Deutschland gerade eine goldene

Ära erlebt, hat vielleicht auch damit zu

tun, dass die Verlage es hier mit einem ge-

schulten Publikum zu tun haben. Die Hör-

spieltradition, die in den Nachkriegsjahr-

zehnten vor allem vom öffentlich-rechtli-

chen Rundfunk getragen wurde, gibt es in

vergleichbarer Qualität sonst eigentlich

nur bei der BBC. Wer sich einmal daran ge-

wöhnt hat, dass Heinrich Böll ein Hörspiel

schreibt, das dann von den führenden

Schauspielern des Landes gesprochen

wird, hat an Alexa danach eigentlich keine

Fragen mehr.

Amazon spielt in diesem Markt eine

zwiespältige Rolle: Einerseits hat das Un-

ternehmen viel Geld in das Hörbuch-Mar-

keting gesteckt und die Verlage unter

Druck gesetzt, auch selbst hochwertige

Produktionen zu lancieren. Andererseits

versucht Amazon, von der Herstellung bis

zur Auslieferung alles selbst zu überneh-

men und damit Studios, Verlage und Buch-

handlungen aus dem Spiel zu nehmen. Die

spätkapitalistische Zentralisierung einer

ganzen Branche auf ein einziges Unterneh-

men ist bei Audible weitgehend abge-

schlossen. Die deutschen Verlage haben

dieser Struktur nur die besondere Qualität

ihrer Produktionen entgegenzusetzen –

und ein Publikum, das bereit ist, dafür zu

zahlen, weil es den Unterschied erkennt.

Digitaler Faschismus

Von der österreichischen Künstlerin

Maria Lassnig ist kürzlich ein unbekanntes

Selbstporträt aufgetaucht  Seite 24

Richtig untersucht werden

können die Vorwürfe

nur vor Gericht

DEFGH Nr. 207, Samstag/Sonntag, 7./8. September 2019 HF3 15

FEUILLETON

PLÁCIDO DOMINGO

Klarheit

bitte

Derdeutsche Buchmarkt ist

größer als der für Filme, Musik

und Videospiele zusammen

Dass jemand sagt: „Alexa, lies

mir Hölderlins ‚Hyperion‘ vor!“,

kann man sich schwer vorstellen

Amazon versucht, von der

Herstellung bis zur Auslieferung

alles selbst zu übernehmen

Sedimentierte Zeit

FOTO: STEFANIE FREUIN

Inszenierung eines

Klangwunders:

Kopfhörer über

einer aufgeschlagenen

gedruckten Bibel.

FOTO: GETTY IMAGES / STOCKPHOTO

Sängerin Chrissie Hynde über

Rock ’n’ Roll, Jazz und die Qualen

des Musikerdaseins  Seite 16

Altersweisheiten

Die Vorleser

E-Books, Downloads, Streaming: Die Digitalisierung des Buchmarktes schreitet zügig voran, der Hörbuchmarkt boomt.

Davon profitiert ausgerechnet ein altes haptisches Medium: der hochwertige CD-Schuber

FOTO: JILL FURMANOVSKY

Frontaler Blick