Público - 13.09.2019

Público • Sexta-feira, 13 de Setembro de 2019 • 37

FOTOS: MIGUEL MANSO

Curador (em pé, à esq. na foto)

com os quatro artistas. As peças

na Underdogs revelam

preocupações políticas: peça

de Thiago Nevs (em cima, à dir.);

objectos de Coxas; desenho de

Sosek na página da esquerda

por semana, ainda sem saberem o
que iriam fazer.
“Passado algum tempo, percebe-
mos que só falávamos de política e
do momento do Brasil. E então eu
pensei numa curadoria que conse-
guisse abranger essa inÇuência, mas
não queria uma ilustração, um car-
toon político, apesar de duas peças
— uma da cara de Bolsonaro e a
outra com João Doria, governador
de São Paulo”, aÆrma ele sobre duas
peças de Thiago Nevs que se podem
ver agora na Underdogs.
Na transformação do espaço
expositivo na galeria inspirou-se
num acontecimento real. “Tinha

Nesse itinerário observamos

peças de Coxas, que tem a rua como

suporte, extraindo daí formas, cores

e pequenas construções, esculturas

e objectos. Vemos também formas

gráÆcas que representam fragmen-

tos irónicos da cidade por Kaur ou

desenhos e pinturas de Sosek, com

inÇuência da arte nipónica, em par-

ticular da sua componente caligrá-

Æca, o shodö. Por último, numa linha

mais conceptual, existem as escul-

turas e os suportes trabalhados e

recriados por Thiago Nevs, como

uma instalação vídeo criada a partir

de uma porta de carruagem de com-

boio. Para além da consciência [email protected]

essa imagem forte, durante o

impeachment da Dilma, em que o

planalto central de Brasília foi divi-

dido por uma grade de zinco com

quilómetros, com gente da esquer-

da de um lado e da direita do outro.

E aí pensei dividir a galeria com

esse material e criar uma espécie

de percurso.”

social e política expressada, une os

quatro artistas o facto de a sua prá-

tica actual ter origem na produção

de rua, ou, se quisermos, na desor-

dem que caracteriza a cidade gigan-

te de São Paulo.

Romper com limites

A balbúrdia, a que o título da expo-

sição alude, não tem apenas a ver

com a realidade socioeconómica do

Brasil. É também um olhar intrínse-

co sobre o universo da arte contem-

porânea, que cria hierarquias arti-

Æciais a partir das mais diversas

nomenclaturas. “Quando falei deste

projecto a alguns amigos, eles me

disseram que eu era artista e que

estava indo para uma galeria de arte

urbana e tal. Também me interessa

quebrar com isso. Tal como, no

outro extremo, não acredito em

fazer graêti sobre tela. Interessa-

me, isso sim, desorganizar essas

catalogações e falar do que essas

pessoas são capazes de fazer, rom-

pendo com eventuais limites.”

Na actividade de todos existe uma

forte preocupação política. Até que

ponto a situação actual veio inten-

siÆcar esse desejo de reÇectir e

intervir? “É uma altura muito estra-

nha”, reÇecte Marcelo. “O artista no

Brasil passou a ser visto como uma

ameaça à ideia de nação. Investir

em cultura é agora visto como não

fazendo sentido de todo. É apenas

um gasto. Um luxo da esquerda.

Existe a construção de um pensa-

mento onde a cultura Æca reequa-

cionada como sendo uma ameaça e

estamos sofrendo censura, princi-

palmente entre a comunidade

LGBTQ+. Virámos ameaça mesmo.

E isso tem feito com que os artistas

reposicionem os seus próprios tra-

balhos, repensando a sociedade e o

que é isso, aÆnal, de ser político.”

Lutar pela liberdade

E depois da desarrumação será pos-

sível entrever alguma clareza? Mar-

celo ri-se. “Espero que sim. É para-

doxal, porque por um lado os pro-

blemas que estamos enfrentando

são os mesmos de sempre do Brasil,

só que julgávamos que eles estavam

esquecidos. A lição a extrair daqui é

que a liberdade nunca está estabili-

zada. É preciso lutar todos os dias

para ela se manter.” Nesta altura, o

país está dividido, diz, embora subli-

nhando que “há uma coisa boa no

meio disto tudo: o povo brasileiro

está falando de política. Está a ser

obrigado a isso. Durante muitos

anos idealizámos o país e isso fez-

-nos esquecer que existe um pós-co-

lonialismo, uma pós-escravatura,

um pós-regime ditatorial, e tantas

outras matérias, da sexualidade à

educação, da dualidade entre priva-

tização e o que é público, que nunca

foram pensadas mesmo. Então, ago-

ra, é como se tudo isso nos estivesse

a ser devolvido de uma só vez. É um

choque muito grande. Temos de

pensar nisso tudo. Mas o Brasil tal-

vez precisasse desse abanão.”

Investir em cultura é agora

visto como não fazendo

sentido de todo. É apenas um

gasto. Um luxo da esquerda

Marcelo Cidade

Artista