Die Zeit - 12.09.2019

Die Kraft der Offenheit

N

ach dem Putschversuch in der Türkei vor drei Jahren sollte Schluss sein mit freier Kunst und Kultur: Ausstellungen wurden ab gesagt, Künstler verhaftet, Istanbuls größte Galerie musste schließen. In jüngster Zeit allerdings – und vor allem nach dem überraschenden Wahl sieg des Oppositionskandidaten Ekrem Ima moğlu, der nun der neue Oberbürgermeister in Istanbul ist – dreht sich der Wind am Bosporus wieder. Während die Regierung in manchen Regionen des riesigen Landes noch immer die leisesten Regungen kulturellen Eigensinns un terdrückt, dürfen in Istanbul, der Vorzeigeme tropole, die Träume der liberalen RestBour geoisie in den Himmel wachsen. Schon lange war der Kunstherbst nicht mehr so aufregend wie in diesem Jahr. Das neue große ArterKunstmuseum der IndustriellenFamilie Koç wird eröffnet, nachdem es lange angekün digt war und die Eröffnung ebenso lange aus undurchsichtigen Gründen verzögert wurde. Zugleich beginnt die nicht kommerzielle, be tont avantgardistische IstanbulBiennale, die in diesem Jahr von Nicolas Bourriaud kuratiert wird, einem der weltweit interessantesten Köpfe der Kunstszene. Und auch die schillernde Kunstmesse Contemporary Istanbul öffnet in derselben Woche ihre Tore. Die drei haben sich bewusst zusammengetan, gemeinsam will man in die Offensive gehen. Istanbul ist das Kraftzentrum der türkischen Kunst und will es unbedingt bleiben, doch er staunlicherweise tut sich auch einiges in der Provinz, etwa im anatolischen Eskişehir, wo das private OdunpazarıKunstmuseum seine Arbeit aufnimmt. Eine echte Pioniertat des Sammlers und Architekten Erol Tabanca, denn von weni gen Ausnahmen abgesehen, herrscht in der türkischen Provinz die große Kunstleere. Die Menschen in der Provinz mit ungewohnten Seh weisen herauszufordern, so wie es Tabanca nun vorhat, könnte sich also als überaus sinnvoll erweisen. Besser jedenfalls, als die Kunstblase Istanbul immer weiter auszudehnen. Der japanische Architekt Kengo Kuma hat für Tabanca ein Ensemble riesiger Holzkuben aus übereinandergestapelten Kantbalken ent worfen, die an die HolzmarktTradition in Eskişehir, diesem »Venedig der Türkei« mit seinen Kanälen und Brücken, erinnern soll. Und so wie überall, wo eindrucksvolle Museumsbauten entstehen, hofft man auch hier auf den BilbaoEffekt, auf ökonomischen Aufschwung durch Kulturtourismus. Obwohl zugleich die Autokratie des Recep Tayyip Erdoğan immer islamischer wird, sind weiterhin säkulare, moderne Projekte möglich, das zeigt der Kunstboom dieses Herbstes auf eindringliche Weise. Und manche sehen darin ein Indiz dafür, dass die AKP, trotz ihres martia lisch zur Schau gestellten Selbstbewusstseins,

die kulturelle Hegemonie im Lande keineswegs erringen konnte. Erst im März des vorigen Jah res hatte der grimmige Präsident eine Art Gegenprojekt gestartet, um die Kulturszene neu auszurichten. Unter dem Titel »Yeditepe« (sieben Hügel), dem alten Namen Istanbuls, er öffnete er in der säkularisierten Hagia Sophia eine riesige Biennale traditioneller Künste, die alles bot, was sich Konservative wünschen, von Miniaturmalerei bis zur Kalligrafie. Doch das Echo blieb verhalten, und die Kunstszene in Istanbul zeigte sich nur wenig be eindruckt. Sie blickt augenblicklich recht opti mistisch in die Zukunft, zumal bereits im nächs ten Jahr ein weiteres Kunst museum seine Tore öffnen wird, das Museum der Mimar SinanUniversität, der akademi schen Kaderschmiede der tür kischen Kunst. Viel zu lange hatte die Sammlung kein ei genes Haus, jetzt wird der ge waltige Neubau endlich been det. Die Sammlung des Mimar Sinan Resim ve Heykel Müzesi, so der offizielle Name, umfasst mehr als 15.000 Artefakte vom

Jahrhundert bis heute, vom
Altmeister Osman Hamdi Bey
bis zu Pablo Picasso. Über ein
Jahrzehnt war diese großartige
Kollektion der Moderne, die
wichtigste in der Türkei, ge
schlossen. Umso größer die
Freude, dass ein Neubeginn be
vorsteht.
Das Istanbuler Architekten
büro Emre Arolat hat das Haus
im Stil eines offenen Betonras
ters mit eingehängten Contai
nern konzipiert, es entsteht auf
dem Gelände von Antrepo 5,
einem historischen Warenlager
im alten Istanbuler Hafen.
Viele Jahre war das Gelände die zentrale Spiel
stätte vieler IstanbulBiennalen und mit seinen
maroden Werkstätten ein Identifikationspunkt
der Szene. Kein Wunder also, dass sich just hier
die einflussreiche Industriellenfamilie Eczacıbaşı
ihr privates Kunstmuseum Istanbul Modern er
richtet hat.
2004 vom damaligen Ministerpräsidenten
Erdoğan höchstpersönlich eingeweiht, halten es
viele Touristen für das offizielle staatliche
Kunstmuseum Istanbuls. Dabei verdankt es
seine Existenz einer privaten Laune. Die umge
baute Lagerhalle ersetzt der italienische Starar
chitekt Renzo Piano gerade durch einen Neu
bau. Auch hier also: Wachstum und Aufbruch.
Für die von privaten Kunstsponsoren
domi nierte Szene bedeutet das MimarSinan
Haus mit seinen 11.000 Quadratmetern
Ausstellungs fläche eine echte Herausforde
rung. Weil es dann endlich zu einer produkti

ven Konkurrenz zwischen privaten und öffent lichen Häusern um die Fragen kommen dürf te: Was ist die Moderne, und was bedeutet das kulturelle Erbe? Der Chefkurator des staatlichen Museums wird Vasıf Kortun sein, der als Vater der kri tischen türkischen Kunst der Neunzigerjahre gilt. Er bereitete heutigen Rebellen wie Halil Altındere oder Gülsün Karamustafa den Weg. 1992 und 2005 schaffte der Kunsthistoriker, der auch in den USA studierte, bei der Istanbul Biennale kurzerhand die Länderpavillons ab. Zuletzt leitete der launische Intellektuelle das private Kunsthaus Salt in Istanbul, eine europa weit einzigartige Institution an der Schnittstelle von bilden der Kunst, Architektur, De sign, Archivwesen und Sozial geschichte im Stammhaus der ersten ottomanischen Bank an der GalataBrücke. 2017 verließ Kortun das Kunsthaus (es gab Spekulatio nen über politischen Druck) und zog sich nach Ayvalık zu rück, einem Sommerrefugium der Istanbuler Intelligenz an der Ägäis. Fortan zettelte er als Chairman der New Yorker Foundation for Arts Initiatives eine weltweite Debatte über die Freiheit der Kunst und ein Museum der Zukunft an. Nicht nur die Tatsache, dass Kortun gleichsam aus dem Exil in die Istanbuler Kunstszene zurückkehrt, gilt unter türki schen Kunstfreunden als kleine Sensation. Sondern auch die Tatsache, dass er nach Jahren in privat gesponserten Häusern erstmals an einem öffentlichen Museum wirken wird. »Was Istanbul bislang fehlte, ist wirklich ein Haus, in dem das 20. Jahrhundert in der Türkei zum Thema wird«, sagt Kortun. Die anderen Sammlungen der Stadt schauten nicht zurück ins 19. Jahrhundert oder konzen trierten sich auf die Kunst nach den 1960er Jahren. »Das neue Museum wird dieses Bild komplettieren.« Wie wichtig es ist, dass künftig die staat lichen Museen eine größere Rolle spielen wer den, betont auch die Zensurforscherin Asena Günal, die den Projektraum Depo für Kunst und Menschenrechte in einem alten Tabaklager am Fuße des GalataTurms leitet. Ein Haus wie das neue, privat betriebene Arter findet sie den noch positiv. Und ähnlich spricht auch Beral Madra, die 77 Jahre alte, furchtlose Doyenne der türkischen Kunstszene, von einer großen Chance, die sich mit den neuen Museen in Istanbul und der Provinz verbinde: »Die Men schen suchen nach einer offenen Tür.«

Mit Zwischenraum, hindurchzuschaun: Das neue Museum im anatolischen Eskişehir, entworfen von Kengo Kuma

Abb.(Ausschnitt): NAARO

Selbst in der türkischen Provinz wird nun ein neues Museum eröffnet, und Istanbul bläst

zur Offensive gegen das autoritäre Regime. Vorschau auf einen heißen Kunstherbst VON INGO AREND

Der

Neubeginn

Der Arter Space for Contemporary Art wird am 13. September eröffnet (w w w.arter.org.tr).

Die Istanbul- Biennale ist vom

September bis zum
10. November unter
dem Titel »The Seventh
Continent« zu sehen
(bienal.iksv.org/en).

Das neue Odunpazarı Modern Museum in Eskişehir wurde gerade eröffnet (www.omm.art)

72 FEUILLETON 12. SEPTEMBER 2019 DIE ZEIT No 38

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