Le Monde - 30.08.2019

18 |

CULTURE

VENDREDI 30 AOÛT 2019

0123

A la Mostra de 

Venise, « La Vérité » 

adoucit les mœurs

Le film d’Hirokazu Kore­eda, avec Catherine

Deneuve, a ouvert la 76

e

édition du festival

de cinéma sur fond de polémiques autour

de la parité et de la présence des plates­formes

CINÉMA

venise ­ envoyé spécial

J

uste avant que ne débute, le

28 août, la projection de La

Vérité, du réalisateur japo­

nais Hirokazu Kore­eda,

film d’ouverture et premier

long­métrage en compétition

pour le Lion d’or de la 76e Mostra

internazionale d’arte cinemato­

grafica la biennale di Venezia, le

festival de cinéma italien a offert

un joli trompe­l’œil. Autour de la

maîtresse de cérémonie, l’actrice

Alessandra Mastronardi, étaient

réunies trois réalisatrices, l’Ar­

gentine Lucrecia Martel et les Ita­

liennes Susanna Nicchiarelli et

Costanza Quatriglio, qui prési­

dent respectivement les jurys de

la compétition, de la section

Orizzonti et du programme Ve­

nezia Classici consacré au patri­

moine. Il n’y avait qu’un homme

sur la scène du Palazzo del Ci­

nema, Emir Kusturica, à la tête du

jury chargé de récompenser la

meilleure première œuvre.

Ce n’était qu’une illusion. Dans

la journée, la conférence de

presse du jury avait donné lieu à

une passe d’armes entre Lucrecia

Martel et le directeur artistique

de la Mostra, Antonio Barbera.

Celui­ci n’a retenu que deux

films réalisés par des femmes –

The Perfect Candidate, de la Saou­

dienne Haifaa Al­Mansour, et le

premier long­métrage de l’Aus­

tralienne Shannon Murphy, Ba­

byteeth – sur les 21 films en com­

pétition pour le Lion d’or.

Par ailleurs, Antonio Barbera a

répété à l’envi que 20 % des films

qui lui avaient été soumis étaient

réalisés par des femmes. L’arith­

métique est irréfutable : s’il n’en

reste que 10 % en compétition,

c’est qu’ils sont à ses yeux deux

fois moins bons.

S’adressant au directeur artisti­

que, Lucrecia Martel lui a de­

mandé d’imaginer « que la pro­

portion soit de 50/50. Etes­vous

sûr que la qualité serait moindre?

A moins que l’industrie n’en soit

profondément transformée ».

Présidente et directeur ont éga­

lement été interrogés sur la pré­

sence en compétition de J’accuse,

le film que Roman Polanski a

consacré à l’affaire Dreyfus. Aux

Etats­Unis et en France, plusieurs

associations féministes ont pro­

testé contre la présence du réali­

sateur, que la justice américaine

considère toujours comme un

fugitif après sa condamnation

pour viol par un tribunal califor­

nien en 1978. Alberto Barbera a

fait valoir qu’il fallait distinguer

l’homme de l’œuvre pendant que

Lucrecia Martel a exprimé sa so­

lidarité avec la victime.

Annonçant son intention de ne

pas assister au dîner donné en

l’honneur du réalisateur de Chi­

natown, elle s’est prononcée

pour la participation de son film

à la compétition. Le directeur ar­

tistique a également été inter­

pellé sur la présence d’American

Skin, de Nate Parker, dans la sec­

tion Sconfini. Aux Etats­Unis, la

sortie du premier long­métrage

de Parker, Naissance d’une na­

tion, avait été obscurcie par la po­

lémique autour d’une ancienne

affaire de viol dans laquelle le ci­

néaste avait été acquitté.

Netflix sur la lagune

Aussi vive soit­elle, cette contro­

verse ne cache pas l’autre, qui

tourne autour de la présence

massive de Netflix sur la lagune.

Par sa position sur le calendrier,

Venise est idéalement située

pour servir de plate­forme de lan­

cement aux studios désireux de

pousser leurs productions dans

la course aux Oscars.

Depuis 2012, le film d’ouverture

de la Mostra était traditionnelle­

ment hollywoodien (Gravity, La

La Land, First Man...). Mais les stu­

dios s’intéressent moins aux Os­

cars. Parmi les films de la compé­

tition 2019, Ad Astra, de James

Gray, aurait dû être, s’il avait été

terminé à temps, distribué par la

Fox. C’est finalement le repre­

neur du studio de Rupert Mur­

doch, Disney, qui le sortira dans

le monde entier. Disney, qui de­

puis longtemps ne manifeste

guère d’intérêt pour la course

aux Oscars.

Pour combler le vide laissé par

les majors, Venise a ouvert ses

pontons à Netflix. En 2018, la pla­

te­forme a mené Roma jusqu’au

Lion d’or. Elle présente cette an­

née deux longs­métrages en

compétition, Marriage Story, de

Noah Baumbach, avec Adam Dri­

ver et Scarlett Johansson, et The

Laundromat, de Steven Soder­

bergh, avec Meryl Streep et Gary

Oldman. Hors compétition, Net­

flix fait flotter la bannière de The

King, variation shakespearienne

dans laquelle Timothée Chala­

met est sacré roi d’Angleterre,

sous la direction de l’Australien

David Michôd. Cette présence

massive de la plate­forme de

streaming a suscité la colère des

exploitants de salles italiens.

Heureusement, il y avait La Vé­

rité pour adoucir les humeurs de

ce début de festival échauffé.

Pour mettre en scène les retrou­

vailles d’un monstre sacré (Ca­

therine Deneuve) et de sa fille

exilée de l’autre côté de l’océan

(Juliette Binoche), le réalisateur

d’Une affaire de famille n’a pas

évité tous les écueils qui guettent

lorsque l’on dirige dans une lan­

gue qui n’est pas la sienne, quand

on filme des intérieurs et des ar­

chitectures qui ne sont pas ceux

qui ont construit son espace de

cinéma.

Mais ces maladresses de lan­

gage, ces étonnements visuels

presque naïfs, servent plus le film

qu’ils ne le desservent. Parce que

l’histoire de cette mère et grand­

mère un peu monstrueuse est un

conte autant qu’une comédie fa­

miliale, et surtout parce qu’elle

offre à Catherine Deneuve son

plus beau rôle depuis longtemps,

l’un de ses plus beaux rôles tout

court. Il n’est sans doute pas in­

différent que l’étoile ait été fil­

mée sur pellicule, par le chef opé­

rateur Eric Gautier.

Claude Nougaro, au cœur rythmique de la musique

Un coffret de vingt­quatre CD regroupe les enregistrements en studio du chanteur, de 1958 à sa mort en mars 2004

CHANSON

E

n 2014, pour marquer les

dix ans après la mort de

Claude Nougaro (le

4 mars 2004, à l’âge de 74 ans), plu­

sieurs coffrets avaient été publiés.

L’Amour sorcier regroupant des en­

registrements de labels de la ma­

jor du disque Universal Music, et

Made in USA et In Paris, pour ceux

au catalogue de Warner Music.

Avec en accroche sur un autocol­

lant « 90e anniversaire », référence

à sa naissance (Toulouse, 9 sep­

tembre 1929), le chanteur bénéfi­

cie aujourd’hui d’un nouveau cof­

fret, Le Feu sacré, intégrale des en­

registrements studio de 1958 à

2004, collaboration cette fois entre

les deux maisons. Le prétexte an­

niversaire en vaut bien d’autres

pour célébrer le fou des mots – les

siens – en alliance avec les ryth­

mes, mélodies et formes des musi­

ques du jazz, de la soul, du Brésil,

de l’Afrique noire, avec passage

vers une manière funk­pop à la fin

des années 1980. En ouverture de

cet ensemble de vingt­quatre CD

(317 titres), le premier album de

Nougaro, publié en octobre 1958,

avec quelques inédits de ses dé­

buts. Encore un peu retenu, mais

déjà des mots mis sur une compo­

sition d’un grand du jazz, Jeru, de

Gerry Mulligan, qui devient Le

Piano de mauvaise vie.

Puis c’est l’envol, la grande ma­

nière de Nougaro, un âge d’or

d’une vingtaine d’années, avec les

enregistrements produits pour

Philips de 1962 à 1974 puis Barclay

de 1977 à 1985. Le phrasé est celui

d’un instrumentiste, que cela soit

lorsque le chant se fait flot d’atta­

ques et rebonds ou devient ca­

resse émouvante. Avec un sens du

tempo, du débit toujours attentif

au cœur rythmique de la musique.

Seigneurs du jazz

Ces années­là, ce sont celles d’Une

petite fille, Cécile ma fille, Je suis

sous..., A bout de souffle, Arms­

trong, Toulouse, A tes seins,

L’Amour sorcier, Paris mai, ces

deux­là qui explorent précoce­

ment l’Afrique vers laquelle

Nougaro reviendra avec Locomo­

tive d’or (1973), Ile de Ré, Mon dis­

que d’été... les virées brésiliennes

de Bidonville, Brésilien (« mon frère

d’armes »), Tu verras. Avec

Nougaro, il y a des seigneurs du

jazz, en fidélité, le pianiste Maurice

Vander, l’organiste Eddy Louiss, les

contrebassistes Guy Pedersen,

Pierre Michelot, Luigi Trussardi, le

guitariste Pierre Cullaz, les bat­

teurs Christian Garros, Daniel

Humair, Charles Bellonzi...

Les sections de vents sont à tom­

ber, dans le swing du big band ou

lorsque Nougaro avance vers la

soul music (Pauvre Nougaro, dès

1963, Quatre boules de cuir et son

« boxe boxe », que James Brown

aurait pu faire sien). Les saxopho­

nistes Michel Portal ou Ornette

Coleman (Gloria, 1975) viennent

faire un tour. Aldo Romano lui

compose le superbe Rimes (1981).

Pour son dernier album chez

Barclay, Bleu Blanc Blues, en 1985,

son trio est constitué de Maurice

Vander, Pierre Michelot et Bernard

Lubat à la batterie.

Puis c’est la parenthèse améri­

caine, à la fin des années 1980,

pour WEA (alors l’une des structu­

res de Warner). Le succès de la

chanson et de l’album Nougayork,

paru en octobre 1987. Claquement

funk (Nile Rodgers, guitare,

Marcus Miller, basse) et sonorités

de claviers dans le son de l’époque.

Diffusions radio, 500 000 exem­

plaires vendus. Pacifique suivra,

vaguement évocateur de la Côte

ouest (Pacifique, Los Angeles Eldo­

rado). Les années 1990, chez Mer­

cury, sont moins déterminantes.

Embarquement immédiat (2000),

pour EMI, est un sursaut réussi en

big band avec arrangements

d’Yvan Cassar. Nougaro meurt le

4 mars 2004. Il préparait un nou­

veau disque, qui sera publié chez

Blue Note fin novembre. Voix loin­

taine, épuisée, qui fait de La Note

bleue un final crépusculaire.

Ici et là, quelques extraits de dis­

ques enregistrés en public sont

ajoutés. Et puis il y a l’intégralité de

deux albums de concerts. Une

voix, dix doigts, épure du duo

Claude Nougaro et Maurive

Vander, enregistré en septem­

bre 1991 à Blagnac. Et Hombre et lu­

mière, à Toulouse, en juillet 1998.

Vander est au piano, la petite for­

mation compte dans ses rangs le

guitariste Jean­Marie Ecay, le bas­

siste Laurent Vernerey et le batteur

Loïc Ponthieux. Des trentenaires

que Nougaro mène au plus haut.

sylvain siclier

Le Feu sacré, de Claude Nougaro,

1 coffret de 24 CD Mercury

Records/Universal Music.

Catherine

Deneuve et

Juliette Binoche

lors de la

cérémonie

d’ouverture

de la Mostra,

mercredi 28 août.

JOEL C RYAN/INVISION/AP

Kore-eda offre

à Catherine

Deneuve son plus

beau rôle depuis

longtemps, l’un

de ses plus beaux

rôles tout court

Peut­être parce que Kore­eda ne

porte pas en lui la légende de De­

neuve telle qu’elle s’est construite

en France, on cesse très vite de se

demander ce qu’il y a de vrai dans

ce portrait de femme égotiste qui

préfère être une bonne actrice

qu’une bonne mère ou une

bonne amie. L’actrice et le met­

teur en scène y mettent assez de

fantaisie pour que l’on se laisse

emporter dans un va­et­vient en­

tre fiction et réalité (il y a la réu­

nion de famille, mais aussi un

tournage et la sortie d’un livre de

mémoires très infidèles), qui fait

tourbillonner des satellites pleins

d’abnégation et de justesse (Ju­

liette Binoche, bien sûr, mais

aussi Ludivine Sagnier, Manon

Clavel, Ethan Hawke...) autour de

l’astre mère. La Vérité sortira en

France le 22 janvier 2020.

thomas sotinel