Télérama Magazine N°3632 Du 24 Août 2019

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Salto, la plateforme vidéo portée par France Télévisions,

M6 et TF1, sera lancée début 2020. Elle a pour objectif

de contrecarrer la progression record de Netflix en France.

Avec toutefois un budget bien plus serré.

Qu’est-ce que c’est?

Salto est une plateforme vidéo fondée par France Télévi-

sions, M6 et TF1. Début 2020, elle proposera des programmes

exclusifs en streaming, en plus de ses chaînes disponibles en

direct et d’un accès en replay à ses émissions, le tout pour un

abonnement mensuel compris entre 2 et 8 euros. Ce réveil

de l’audiovisuel français intervient alors que l’offre de la

SVOD n’a jamais été aussi pléthorique. Dominé par Netflix et

ses plus de 5 millions d’abonnés, le marché est secoué par

plusieurs turbulences. Le cas Canal+ d’abord, qui a perdu

quatre-vingt-dix mille abonnés sur les trois derniers mois. Et

les arrivées imminentes d’Apple TV+ (automne 2019), puis du

mastodonte Disney+ (deuxième semestre 2020).

A quand remonte le projet?

La piste d’une collaboration européenne avait été explorée

par France Télévisions dès 2015, avant d’être abandonnée.

En se tournant vers les chaînes privées M6 et TF1, France

Télévisions entendait s’inspirer de Hulu, la plateforme des

grandes chaînes américaines. Aux tractations internes s’est

greffée la grogne des opérateurs de télécoms et des distri-

buteurs. Molotov ou encore Free craignaient que le triumvi-

rat France Télévisions, M6, TF1 ne verrouille un peu plus

l’accès à leurs chaînes. Depuis l’annonce de son lancement,

en juin 2018, Salto est ainsi passée par plusieurs étapes de

validation : un examen européen, celui du Conseil supé-

rieur de l’audiovisuel (CSA), et enfin l’aval définitif, le lundi

12 août, de l’Autorité de la concurrence.

Netflix doit-il trembler?

L’attractivité de la future plateforme française n’est pas ac-

quise. Avec 5 millions d’euros injectés par chacun des trois

groupes, Salto est loin de rivaliser avec Netflix, dont le bud-

get consacré à la production originale s’élève à 15 milliards de

dollars en 2019. Pour séduire ses futurs abonnés, ce petit pou-

cet de la VOD devra aussi composer avec les restrictions im-

posées par l’Autorité de la concurrence. Pour éviter un abus

de position dominante, les trois chaînes se sont engagées à li-

miter les achats couplés à destination de leurs antennes et

d’Internet. Les contenus acquis en exclusivité auprès des

maisons mères ne pourront pas non plus représenter plus de

40 % du volume horaire de Salto. Le tout sans aucune promo-

tion gratuite sur leurs antennes... — Jérémie Pellet

DéCryPTAgE

LE NETFLIx

FrANçAIS

PAr T- I L

PErDANT?

LE PLuS bEAu

DES AFFrEux jOjOS

Dans le tableau de famille du cinéma

français, jean-Pierre Mocky, mort le 8

août dernier à 90 ans, occupait une

drôle de place. Celle, « nécessaire », di-

sait le critique jean-Louis bory, « de

l’affreux jojo qui tire la queue du chat

[...], annonce à table que la grande

sœur couche avec le cousin militaire,

pousse dans l’escalier le fauteuil rou-

lant du grand-père paralytique » et

« glisse du poil à gratter dans tous les

slips ». En soixante ans de carrière

derrière la caméra et encore plus de

longs métrages (difficile d’en tenir le

compte exact, tant l’homme tournait

à toute allure...), cette grande (et

belle) gueule s’est attaquée à toutes

les hypocrisies, toutes les tares, toutes

les injustices de la société française,

de la corruption politique (l’un de ses

thèmes de prédilection, quel que soit

le parti au pouvoir) à la violence des

supporters — A mort l’arbitre !, 1984  —

en passant par l’abrutisse ment télévi-

suel — La Grande Lessive (!), 1969. Le

plus souvent à travers des farces sati-

riques volontiers grivoises, mais aus-

si via des polars sombres et mélanco-

liques dans lesquels le cinéaste, bon

acteur à ses débuts, incarnait lui-

même les redresseurs de torts, à

l’image du journaliste d’Un linceul n’a

pas de poches (1974).

Sa production pléthorique des

vingt-cinq dernières années, par trop

bâclée —  et, souvent, à la limite du

regardable —, ne doit pas occulter les

réussites, nombreuses, des trente-

cinq premières. A commencer par son

sens du casting explosif, qui faisait

cohabiter avec brio des stars à contre-

emploi (bourvil, Michel Serrault,

Catherine Deneuve...) et des « trognes »

impayables au jeu pour le moins déca-

lé (les fidèles jean-Claude rémoleux et

jean Abeillé). — Samuel Douhaire

Qui? CoMMENT? PourQuoi?

Jean-Pierre Mocky

dans La Tête contre

les murs (1959),

de Georges Franju.

ATICA-ElpEnor-SIrIuS

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