Süddeutsche Zeitung - 06.09.2019

vonandriankreye

A

ls der damals–und eigentlich im-
mer noch–größteJazztrompeter
derGeschichte Miles Davis 1985 mit
seiner Arbeit an dem Album „Rubber-
band“ (Rhino)begann, das jetzt erstmals
fertiggestellt wurde und erscheint, fandge-
rade eine Zeitenwende statt. Mit den da-
mals neuen Schlagzeugcomputern, digita-
lenSynthesizern und Samplernverwandel-
ten sich die ProduzentenvonVerwaltern in
Regisseure, die mehr musikalische Macht
hatten als je zuvor.
Im Hip-Hophatte derAufbruch der Ma-
schinenparks noch einen klassenkämpferi-
schenGestus. Da hattenNichtmusiker aus
sozialen Randgruppen in sehr marxisti-
schem Sinne die Produktionsmittel er-
obert. In den großen Studios aberwardas
eher ein Ausdruck des aufbrechendenNeo-
liberalismus der Reagan-Jahre. Maschi-
nenwaren dortStatussymbole.Und siewa-
renvor allem derWeg, Musik als Produkt
zu gestalten, mit all denFallstricken der
Designermoden.
Rückblickendwarender Drumcompu-
ter Roland TR-808 oder das Yamaha

KeyboardDX7 so etwas wiemusikalische

Schulterpolster.Was damals noch als

Kraftmeierei beeindruckte, ist mit zuneh-

mendem Abstand nur noch ein kulturelles

Relikt.Zudünn, zu ungelenk wirkendie

Produktionen mit diesenfrühen Digitalma-

schinen heute, ähnlich wie die Special Ef-

fectsder Kino-Blockbuster jener Zeit.Wes-

wegen–das muss man gleichvorwegneh-

men–„Rubberband“ imGesamtwerkvon

Miles Davis noch stärkerverblasst als die

meisten seiner schwierigenPlatten aus

denAchtzigerjahren.Auch wenn man die

damals noch als Rückkehr desMeisters

zurWucht der Gegenwart empfand.Und

auchwenn dieVeröffentlichung einesver-

schollenen Albums seit derAufregung um

diewiederentdeckteJohn-Coltrane-Platte

„Both Directions At Once“ imvergangenen

Jahr ein eigenesJazz-Genregeworden ist.

Davis nahm „Rubberband“ Ende 1985,

Anfang 1986 auf, als ervonseinerPlatten-

firma Columbia zuWarner Brotherswech-

selte,wasdamalsvonder Kulturberichter-

stattung als TransferhandelvomKaliber

„Messi geht zu Bayern“behandelt wurde.

„Rubberband“ sollte Miles Davis’ Durch-

bruch alsPopstarwerden.JungeMusiker

auf derHöhe der Zeit wurden ins Studioge-

holt,Texte fürGaststarswie AlJarreau und

Chaka Khan geschrieben. Für Miles Davis

wardasweniger der Drang nach noch

mehr Ruhm und Reichtum. Hatte er beides

schon reichlich. Ihn interessierte der Zeit-

geist, und der fand sich damals auf der Stra-

ße, auf der sich Hip-HopundNewJack

Swing etablierten. Beides Genres, dieda-

vonprofitierten, dassman Programmie-

rensehr viel schneller beherrschen kann

als einMusikinstrument. Beides perfekte

Ausdrucksformen der Postmoderne mit ih-

rerDekonstruktion derAuthentizität.

Warner-JazzchefTommyLiPuma ent-

schied damals, dass „Rubberband“ die fal-

scheRichtung für MilesDavis sei. Er unter-

brach dieAufnahmen und holtefür diePro-

duktionvon„Tutu“den Bassisten Marcus

Miller,mit dem Davis schon seit 1980 gear-

beitethatte.Undder ähnlich wiedie „Rub-

berband“-Produzenten Randy Hallund At-

tala Zane Giles enormen Einfluss auf die

Musik und das Klangbild nahm.

Hall undGiles haben dieunfertigenAuf-

nahmen nun gemeinsam mit Miles Davis’

Neffen Vince WilburnJr.fertiggestellt, der

damals auch Schlagzeug spielte. Statt Al

Jarreau und Chaka Khan singen Leidisi,

Medina Johnson, Lalah Hathawayund

Hall. Doch trotz derNachbearbeitung wir-

kendie Grooveszuunbeholfen, die digita-

lenAchtzigerjahre-Klischees zu matt.Was

man aber heraushört, ist, wie schwersich

Miles Davis mit dem Maschinenpark doch

tat.Auch wenn er immer darauf beharrte,

dass einMusiker mitGeräten genauso gut

spielenkönne wie mit einer Band.

Ähnlich wieauf „Tutu“bleibt seine

Trompete ein Fremdkörper. Fast unsicher

sucht er im viel zu mathematischen Raster

derMusik denWegfür den Strahl seines

Instruments. Beherrschte er den Funk-

Brutalismus seiner Siebzigerjahre-Bands

noch souveränvonoben, so scheint er da

dieKontrollezuverlieren über einemusi-

kalische Entwicklung, dieerverstehen,

aber nicht beherrschenkonnte. So bleibt

„Rubberband“ ein Zeitdokument. Eine

Wissenslückeschließt sich da nicht.

Der „Korken“ist wohl das jüngste Denk-
mal in Deutschland.Erst 2001 fertigge-
stellt, wurde der markante Turmder Staat-
lichenHochschulefür Musik und Darstel-
lende Kunst in Stuttgart Endevergange-
nenJahres unter Denkmalschutz gestellt.
Nachdem die benachbarteNeue Staatsgale-
rie–die zumKorken gehörende Flasche –
schon zuvorindie baden-württembergi-
sche Denkmalliste eingetragen worden
war, ist nun die gesamteKulturmeile, ge-
plant vombritischen Stararchitekten
James Stirling, als „seltenesGesamtkunst-
werk der postmodernen Architektur und
Stadtplanung“ geschützt.
DiesenSonntag ist wieder Tag des offe-
nen Denkmals.3,5 MillionenBesucherwer-
den bei der größtenKulturveranstaltung
in Deutschland erwartet.Unter demMotto
„Modern(e):Umbrüche inKunst und Archi-
tektur“ nutzen diesesJahr endlich dieLan-
desdenkmalämter denTag, um für die Bau-
werkeder spätenModerne zuwerben. Ein
politisch und gesellschaftlich lange unter-
drückter Diskurs. Aber ein einzigerTagist
nicht genug, um einVerständnis für diese
lange ungeliebte Epoche zu erzeugen.Und
dieZeit drängt.
Dennwährend die Inventarisatoren in
Baden-Württemberg schon dabei sind,
den Baubestand aus den 1980er-Jahren –
Rathäuser, Verwaltungsbauten,Universitä-
ten,Museen, Theater–systematisch auf
seine Denkmalwürdigkeit zu überprüfen
und mit ungewohnt ausführlichenBegrün-
dungen zu erfassen, hebt der Landeskon-
servatorvonBayern, Mathias Pfeil, die
Hände: Wir sind noch nicht so weit. Denk-
mäler sind nach dem Bayerischen Denk-
malschutzgesetz„von Menschen geschaf-
fene SachenoderTeiledavon ausvergange-
ner Zeit“.Die Postmoderne gehört in Bay-
ern ganz offiziell bislang nicht dazu. Das
hatAuswirkungen.
Etwa bei derNeuen Pinakothek inMün-
chen. Das nach langerPlanungs- und Bau-

zeit 1981fertiggestellteMuseumwirdaktu-

ell gerade modernisiert. Dabei beteuern al-

le Beteiligten,das Haus„wie ein Denkmal“

zu behandeln. Aber wie macht man das,

wenn nirgends fachlich fixiert ist,wasden

Denkmalwert des Hauses ausmacht?Auch

wenn allseits guter Wille signalisiert wird,

ist es ein fatales Zeichen,wenn es im Er-

messeneiner Baubehörde, eines Architek-

ten und derNutzer selbst liegt, dieVerträg-

lichkeitvongewollten und für nötig gehal-

tenen Eingriffen festzustellen.Denn da-

durch wirdDenkmalpflege beliebig.

Während in der auf dieMünchner Bau-

geschichte und dieBildersammlung maß-

geschneiderten Pinakothek „nichts gebaut

werden soll,waseine spätereUnterschutz-

stellungdurch das Denkmalamt entgegen-

stünde“, wie derGeneraldirektor der Bay-

erischen StaatsgemäldesammlungenBern-

hardMaazversichert, steht dem größten

städtischenKulturzentrum Deutschlands,

demGasteig inMünchen, eine hochglanz-

polierteGeneralsanierungbevor. Diese

wirdauf Wunsch ambitionierter Politiker

und Intendanten den Charakter des Bau-

werksgrundlegendverändern, ohne dass

je über dieDenkmalqualitäten ernsthaft

gesprochenwordenwäre.Jetzt ist es zu

spät.Zuspät, wiefür vieleBauwerkeder

jüngerenVergangenheit, diezwarinzwi-

schenvonder Architekturgeschichte ge-

würdigt werden, aber auf der Straße und in

derPolitik aufVerachtung stoßen.AusUn-

verständnis oder Kalkül.

VeralteteTechnik, spröde Kunststoffe,

undichte Dächer,korrodierendeFassaden-

aufhängungen, offen liegende Betonarmie-

rungenführen dazu, dass dienicht zuletzt

durch mangelnden Bauunterhalt unan-

sehnlich gewordenenGroßarchitekturen

aufgegebenwerden.Zudem mag sich nicht

jederNeueigentümer mit der Strenge der

Spätmoderne oder der plastischenWucht

des Béton brutidentifizieren.

Dabei müsste daswachsende Bewusst-

sein für graue Energieund das Wissen um

diehorrenden, hoch schadstoffbelasteten,

kaum zurecycelndenMüllberge derBauin-

dustrieeigentlich dazu führen, sich für ein

langes Leben der Großbauten aus der Spät-

moderne einzusetzen. Allein: Es wirdim-

mer noch falsch gerechnet.Umbauten gel-

ten alskompliziert, langwierig und damit

teuer.Wenn gleichzeitig der Bodenpreis in

den begehrten Innenstadtlagen steigt,

dann ist der Abrissantrag für den Beton-

klotz beim Planungsreferat schnell ge-

stellt.

Die Bauten der Boomzeit stellen die

Denkmalpflege auf eine harte Probe.Die

Denkmalschutzgesetze wurden in Abwehr

der Bautenformuliert, die siejetzt–eine

Generation später–beschützen sollen. Die

legendäreWanderausstellung zum Euro-

päischen Denkmalschutzjahr 1975forder-

te nachdrücklicheine „Zukunft für unsere

Vergangenheit“ indem sieFotosvonüppi-

gen Gründerzeitfassaden mitHochhaus-

baustellenkontrastierte. Kritisiert wurden

„Kahlschlagsanierungen“,Reißbrett-Ideo-

logieund der Funktionalismus ganz allge-

mein. DieNachfolger stehen jetztvorder

schwierigenAufgabe, die Demagogie der

Bilderzubrechen, diehalfen,die Instituti-

on Denkmalpflege zufestigen. Wiekönnen

sieder Öffentlichkeit klarmachen, dass es

außer grandiosen Planungsfehlern und

Bausünden auch hohe Qualität gab, die

manche Stadtheutemehr prägt als diegoti-

sche Stadtkirche?

Inzwischenwächst der Druckauf die

Landesdenkmalämter,ihreDenkmal-

listen zu aktualisieren. Der Druckkommt

vonungewohnter Seite: den im Deutschen

Städtetagvertretenen 3400Kommunen

mit zusammen 52 Millionen Einwohnern.

In demPositionspapier „Denkmalschutz

brauchtGrundlagen“äußert der Städtetag

dieSorge, dass es in denkommendenJah-

renaufgrund des hohenVeränderungs-

drucks zu erheblichenVerlusten an Denk-

mälernkommen wird, besonders an jünge-

ren: „Mit einem unkontrollierten substan-

tiellen oder gestalterischenVerlust droht

ein baukulturellerGeschichts- undIdenti-

tätsverlust Deutschlands.“Umdemvorzu-

beugen, wirdeine Intensivierungder In-

ventarisationsarbeit gefordert.Außerdem

wirdeine Transparenz in der Argumentati-

on nach wissenschaftlichen Kriterienver-

langt. Dafür muss die entsprechendeFor-

schungverstärkt werden. Doch viele Denk-

malämter wurden in den letztenJahren fi-

nanziell und personell ausgehungert. In-

ventarisation hattekeine Priorität.Gerade

mal dieDenkmäler der 1950er und 1960er

wurden noch einigermaßen systematisch

erfasst. Bayern ist aktuell erst dabei, die

Bauten der 70er zu inventarisieren. DieUni-

versitätsbautenstehen an.Jüngere Bau-

werkewurden in der Hälfte aller Bundes-

länder nurvereinzelt geprüft,wenn schon

Gefahr inVerzugwar. Keine guteAusgangs-

lage, um eine nachgereichte Denkmaler-

klärung auch gerichtssicher zu machen.

„Es machtFreude, die 1970er-, 80er-Jah-

re zu entdecken“,erklärt der für Inventari-

sation zuständige Referent Martin Hahn

im baden-württembergischen Landesamt

für Denkmalpflege.Jüngst hat er dieerste,

1985 bezugsfertige Öko-Siedlung Deutsch-

lands in Tübingen unter Schutz gestellt.

„Wir müssendie Geschichte erzählen–es

kommt auf das Wiean.“Seine Denkmalbe-

gründungen sind für die neuereZeit nicht

drei Zeilen lang, sondern mitunter drei Sei-

ten.Undwenn ervorOrt ist, etwaim1 979

fertiggestelltenHoch-Rathaus Sindelfin-

gen, dannverstehen selbst Stadträte, die

sich in ihremVerwaltungsbau bis heute un-

wohl fühlen,warum ihreungeliebte Wirk-

stätte ein historischerMeilenstein für die

Stadtwarund bleiben muss.

Wenn amWochenende der alljährliche

Tagdes offenen Denkmals begangen wird,

dann haben auch dieBürger mancherorts

dieGelegenheit, jüngere Denkmalefach-

kundig begleitet für sich zu „entdecken“.

Aber umVerständnis zuwerben, istkeine

Aufgabe fürFest- undFeiertage, sondern

Voraussetzung für einen wirksamen Denk-

malschutz. iramazzoni

Erica Mason hat traumatische Erfahrun-

gen in ihrer Kindheit machen müssen. Ihre

Mutterverstarbfrüh, ihrVater wurde bru-

tal ermordet. In seinen Oberkörper wurde

ein rituelles Symbol geritzt. Als sieviele

Jahrespäter ein Paket erhält, in dem eine

abgetrennte Hand ein Siegel mit demsel-

ben Symbol festhält, holt sie dieVergangen-

heit wieder ein.

Der Spieler des interaktivenFilms „Er-

ica“(für Playstation 4; 10 Euro),das imAu-

gust überraschendveröffentlicht wurde,

folgt seiner Protagonistin auf der Suche

nach Antworten.Werist fürden Mord ver-

antwortlich,waswar mit derMutter?Was

hat das Symbolzubedeuten?Und kann Er-

icatatsächlich in dieZukunft sehen, wie

ihrVater zu glauben schien?

„Erica“,das wahlweise mit demTouch-

pad des Controllers oder dem Smartphone

gesteuertwerden kann, ist allerdings eher

ein zweistündiger Film als ein Spiel. DerZu-

schauer-Spieler ist aufgefordert dessen

Handlung aktivzubeeinflussen. Ständig,

nicht nur an den handlungskritischen

Punkten, werden ihm Entscheidungen

über denweiterenVerlauf abverlangt. Das

Bildmaterialwurde mit realenSchauspie-

lern gedreht und ist nicht am Computer

entstanden. Die Szenen für dieEntschei-

dungspausen des Spielerssind gut ge-

macht, man hat kaum den Eindruck, dass

der Film stoppt. Dennoch entsteht durch

vieleUnschärfen und deutlicheHell/Dun-

kel-Kontraste ein typisch videospielhafter

Look.Wasist „Erica“also?Videospiel oder

Film?

Als elektronisches Spiel auf einemMo-

nitor,indas der Spieler eingreifen kann, ge-

hört „Erica“gewiss zu den Videospielen.

Es verfolgt ein ähnliches Prinzip wie diebe-

kannten interaktivenFilme „Heavy Rain“

(2010)und „Until Dawn“(2015). Demgegen-

über steht dieEpisode „Bandersnatch“der

Netflixserie„Black Mirror“,die genau so

funktioniert wie „Erica“: DerZuschauer

(oder Spieler?) hatverschiedene Optionen

und bestimmt durch seine Entscheidun-

gendie fortlaufende Handlung. „Black Mir-

ror: Bandersnatch“wirdaberkeineswegs

als Videospielbeworben.

Ericas Reise führt sieindas „Delphi

Haus“,einevonihremVater gegründete

Nervenheilanstalt, in der ihreMutter starb

und siegeboren wurde. DerZuschauer

kann zuerst entscheiden, mitwelcher der

Patientinnen Erica Zeitverbringen soll:

Der Sympathischen,der Wütenden oder

der Ängstlichen.Je nachWahl folgen unter-

schiedlicheKurzgeschichten.

DieStimmung ist düster,die Handlung

mysteriös undwegen der vielen Optionen

auchkompliziert. Erst durch mehrmaliges

Spielen entfaltet sich dasGesamtbild, und

dann erst lösen sich alle Fragen auf. Hätte

man eine bestimmte Person vielleicht

dochrettenkönnen,wenn man sich anders

entschieden hätte? Ärgerlicherweisefehlt

dem Spiel die Funktion, zwischenspei-

chern odervorspulenzukönnen.Nurum

in derletzten Szene eine Entscheidung an-

derstreffen zukönnen, möchte man ja

nicht alles noch mal genau so spielen.

Spielerisch bietet „Erica“neben den

Möglichkeiten, in dieDramaturgieeinzu-

greifen, auch ein paar nette Spielereien:

Ein Zippo-Feuerzeug kann aufgeklappt

und entzündet werden. DieEntscheidung,

dann etwas niederzubrennenoder nur ei-

ne Öllampe zu entzünden, liegt dicht bei-

einander.

Filmisch schafft es „Erica“nie, den

Zuschauer emotional abzuholen. Die unbe-

kannte SchauspielerinHolly Earlspielt die

niemals lächelnde Erica als Traumakloß.

Ihretief sitzende Trauer und innereZerris-

senheitwerden kaum spürbar.Die Nebenfi-

gurenbleibenblass, und dieGeschichte

lange Zeit nahezu unverständlich. Bei nur

einmaligem Spielen bleiben viel zu viele

Rätselvonvielen Handlungssträngen un-

gelöst. Man muss also „Erica“mehrmals

spielen und damit auch dienervigen Wie-

derholungen in Kauf nehmen.

DasPotenzial derGenremischung, die

„Bandersnatch“sohervorragend gelingt,

kann „Erica“nur andeuten, kaum aus-

schöpfen. Dafürhätte es ein klügeres Dreh-

buch, einen besseren Regisseur und eine le-

bendigereTitelheldin gebraucht. Video-

Games killen nochkeine TV-Stars.

kevin scheerschmidt

Im Maschinenpark

MilesDavis’ verschollenes„Rubberband“-Album ausdem Jahr 1985wird zumersten Mal

veröffentlicht. Es erzählt mehr über die Zeit derPostmoderne als über denMusiker

Ungeliebt,aber prägend

Am Tagdes offenen Denkmals wirdauch fürdie Bauten derPostmodernegeworben. Doch die Bauten der Boomzeitstellen den Denkmalschutzauf di eProbe

DieNeue Pinakothek inMünchen, eröffnet 1981, steht nicht unter Denkmalschutz. Die 20Jahre späterfertiggestellteStaatliche

Hochschule fürMusik und DarstellendeKunst in Stuttgart dagegen schon. FOTOS:NEUE PINAKOTHEK;MAURITIUSIMAGES/HERBERT KEHRE

Umbautengelten immer noch

alskompliziert und teuer.Ein

Abrissantragist da schnellgestellt

Traumazum

Mitmachen

DasVideospiel „Erica“ist Game und Film zugleich

Ärgerlicherweisefehlt dem Spiel

die Funktion, zwischenspeichern

odervorspulenzukönnen

Kraftmeier-Gesten mit Schulterpolstern und digitalenGerätschaften:Miles David auf einemPR-Foto von 1986, alsoungefähr zu derZeit, als sein neuer Labelchef die
Aufnahmen für das Album „Rubberband“stoppen ließ. FOTO:SUZANNE RAULTBALET/SYGMA

Titelheldin Erica (Mitte)kann sich entscheiden,wem von den beiden anderen sie

sich anschließen möchte.Jede ihrer Optionen hatKonsequenzen. FOTO: FLAVOURWORKS

„Rubberband“ sollte

MilesDavis’ Durchbruch

alsPopstarwerden

(^12) FEUILLETON Freitag, 6. September 2019,Nr. 206 DEFGH