Süddeutsche Zeitung - 06.09.2019

von jens bisky

T

iere zeichnen, lautete eine Aufgabe
im Vorkurs des Bauhausmeisters Jo-
hannes Itten. Die Zeit war begrenzt,
ein Lichtbild erschien, die Zöglinge legten
los, ein neues Lichtbild folgte. Heinrich
Koch, der später als Fotograf berühmt wer-
den würde, notierte im Januar 1923 auf ei-
nem Blatt: „Itten. 20.I.23 Tierzeichnen
nach Lichtbildern – Hebe hervor einen Teil
der dich fesselt und das Tier charakterisie-
ren, seine Bewegung, seinen Charakter.“
Andere Aufgaben im Vorkurs lauteten:
Atem- und Gefühlsstenogramm, Gegen-
satzpaare nennen, nachmachen, Krieg
zeichnen, Akte rhythmisch zeichnen, Mate-
rial durch Abtasten bestimmen, Gleichge-
wichtsstudie, freihändig Linie und Kreis
zeichnen, Name in Spiegelschrift schrei-
ben, Papier falten, Schreibmaschinenstu-
die, macht aus Weißem Farbiges.
Walter Gropius hat 1938 in der Ausstel-
lung des New Yorker Museum of Modern
Art, die den Bauhaus-Mythos begründete,
vergrößerte Reproduktionen und Modelle
von Vorkursarbeiten ausgestellt. Er präsen-
tierte sie wie Kunst.

In der Berlinischen Galerie sind ab Frei-
tag viele Arbeiten aus den Vorkursen zu se-
hen. Ob es um Farbübungen bei Paul Klee
geht, Zeichnen nach Lichtbildern bei Jo-
hannes Itten, Papier falten bei Josef Al-
bers, Gleichgewichtsstudien bei László Mo-
holy-Nagy oder Farbkreise aus dem Unter-
richt bei Wassily Kandinsky – sie werden
als Schülerarbeiten präsentiert oder als
spätere Rekonstruktionen. Im Zentrum
der Berliner Bauhaus-Jubiläumsausstel-
lungstehtderUnterricht,stehenUnterwei-
sung und Anleitung, auch das Unfertige,
Vorläufige hat seine Auftritte. Das ist einer
der Gründe, warum die Ausstellung „origi-
nal bauhaus“ so überraschend gut gelun-
gen ist. Hier wird die legendäre Einrich-
tung als das gezeigt, was sie in erster Linie
war, als eine Kunstschule.
Die Kuratorin Nina Wiedemeyer vermei-
det die ausgetretenen Pfade, erspart den
Besuchern eine illustrierte Ideengeschich-
te ebenso wie die kunstfromme Überhö-
hung. Sie fragt nach den Praktiken, die das
Bauhaus in den vierzehn Jahren seiner
Existenz und den folgenden Jahrzehnten
der Rezeption ausmachten. Das Ergebnis
ist großartig, und noch bevor am Wochen-
ende in Dessau das Bauhaus-Museum er-
öffnet, kann man sagen, dass das Jubiläum
halb verschläft, wer sich diese Berliner Aus-
stellung entgehen lässt.
Nina Wiedemeyer konnte auf die größte
Sammlung zum Thema zurückgreifen, die
des Berliner Bauhaus-Archivs. Da es noch
bis 2022 umgebaut und erweitert wird, hat
man mit der quicklebendigen Berlinischen
Galerie zusammengearbeitet. Anhand von
vierzehn Schlüsselobjekten erprobt die
Ausstellung verschiedene Perspektiven, er-
zählt Geschichten. Etwa die des Tee-Ex-
traktkännchens, das Marianne Brandt ab
1924 nicht nur entwarf, sondern in der Me-
tallwerkstatt fertigte. Das Kännchen mit
den klaren geometrischen Formen. Sieben
Exemplare sind in der Ausstellung zu se-
hen, ein achtes findet man in Dessau. Die
Kännchen haben einen hübschen Kreisseg-
ment-Griff aus Ebenholz, es gibt sie in
Bronze, in Silber, in versilbertem Messing.
Marianne Brandt hatte es anfangs schwer
in der Metallwerkstatt. Weil sie eine Frau
war, wurden ihr langweilig-mühsame Auf-
gaben übertragen. Ihr Kännchen sieht aus,
als wäre es für die industrielle Herstellung
ersonnen, als eine Art Prototyp. Aber es
blieb in den Zwanzigerjahren bei Einzelstü-
cken, kam nie in die Massenproduktion.

Heute wird die Bauhaus-Teekanne in Sil-

ber für knapp 9000 Euro angeboten, ein ty-

pisches Beispiel für das Schicksal einiger

Bauhausobjekte, die zu Fetischen für den

gehobenen Distinktionsbedarf geworden

sind. Die Ausstellung konfrontiert das

Brandt’sche Kännchen mit elektrischen

Wasserkesseln, die Peter Behrens 1909 für

die AEG entwarf. Sie haben mal eine run-

de, mal eine ovale oder eine achteckige

Grundform, Randornamente und nachge-

machte Hammerschläge verschleiern die

maschinelle Herstellung. Welches Design,

welches Objekt ist moderner, avancierter?

Das massenhaft hergestellte, elektrisch be-

triebene von Behrens oder die in Handar-

beit gefertigten Unikate der Marianne

Brandt, die so „industriell“, prototypartig

anmuten?

Einige Kapitel behandeln die Frage, wie

das Bauhaus berühmt wurde. Zu sehen

sind Glasdias, die der Gründungsdirektor

Gropius als wahrer „Wanderprediger der

Moderne“ (Winfried Nerdinger) in seinen

Vorträgen nutzte. Das Bauhaus-Archiv hat

1237 dieser Lichtbilder in seinem Besitz

und daneben eine Kartei mit 704 Karten,

auf denen unter anderen Ise Gropius die

Diapositive katalogisiert hat. Es ist vermu-

tet worden, dass sie die Frau sein könnte,

die sich 1926 von Erich Consemüller foto-

grafieren ließ: Leger auf einem Stahlrohr-

sessel Marcel Breuers sitzend, ein kurzes

Kleid aus einem Stoff von Lis Beyer tra-

gend, eine Maske von Oskar Schlemmer

über dem Gesicht. Vielleicht war es auch

Lis Beyer oder doch eine andere? Wie auch

immer, die Frau, die sich zum Scherz die

Maske aufsetzte, verkörpert ein neues

Selbstbewusstsein, eine Modernität von

großem Schau- und Reklamewert. Breuers

Möbelstück, der Klubsessel B3, wurde üb-

rigens von diesem selbständig, jenseits des

Bauhauses auf den Markt gebracht.

Ob es um das Triadische Ballett oder das

Gemälde „Bauhaustreppe“ von Oskar

Schlemmer geht, um Mies van der Rohes

Pavillon für die Weltausstellung des Jahres

1929 in Barcelona oder den Teppich der

Bauhäuslerin Gertrud Arndt, der im Wei-

marer Direktorenzimmer von Gropius lag,

oder das Landhaus Ilse in der Gemeinde

Burbach, das in Anlehnung an das Weima-

rer Musterhaus am Horn errichtet wurde –

immer bietet die Ausstellung Neues, Inter-

essantes. Und vor allem einen Anlass, über

Original und Kopie, Reproduktionen und

Rekonstruktionen nachzudenken.

Bestaunen kann man das Adressbuch,

das Hannah Höch von 1917 bis 1978 nutzte,

indem auch die Adressen von Mies van der

Rohe, László Moholy-Nagy und dessen

Frau Lucia Moholy verzeichnet sind. 1932

bereitete die Dada-Künstlerin eine Ausstel-

lung mit Fotomontagen und Aquarell-

zeichnungen am Bauhaus Dessau vor. Es

wäre die erste Einzelausstellung Hannah

Höchs gewesen, sie wurde auf Druck der in

Anhalt starken NSDAP abgesagt.

Das Bauhaus zog 1932 bekanntlich nach

Berlin. Ein Foto zeigt das Anfertigen einer

Karikatur für das letzte Bauhaus-Fest, Ber-

lin Steglitz, Februar 1933. Von der Kunst-

schule, die sich immer wieder wandelte, an

der – wie anders? – Konflikte zum Alltag

gehörten, führen Linien zu einer radika-

len, gern auch esoterisch aufgeladenen

Kunstautonomie, aber auch zu Industrie-

design und industriellem Bauen.

Werke zeitgenössischer Künstler, etwa

von Thomas Ruff, Veronika Kellndorfer,

Thomas Demand ergänzen die Fallge-

schichten. Eine Rauminstallation des Stu-

dios Syntop ermöglicht es, einzelne Vor-

kursübungen zu absolvieren. Etwa die zur

Lockerung: „Hinterlasse eine Lichtspur.

Stelle dich vor die Station und warte, bis

dein Körper erkannt wird. Bewege deine

Hände und zeichne eine Spur auf die digita-

le Leinwand. Umkreise die vier schwarzen

Punkte. Verbinde sie in unterschiedlicher

Reihenfolge.“ So gegenwartsnah wie in die-

ser Ausstellung hat das Bauhaus lange

nicht mehr gewirkt.

original bauhaus.Berlinische Galerie, bis 27. Januar

2020. Der Katalog (Prestel Verlag) kostet 29 Euro.

Jeder weiß, dass Donald Trump wenig Ah-

nung von nichts hat. Als er also am Wochen-

ende überDoriansagte, er habe noch nie

von einem Hurrikan der Stärke 5 gehört,

obwohl es allein in seiner Amtszeit bereits

drei solche Wirbelstürme gab, wunderte

sich niemand. Man weiß auch, dass

Trumps Gerede kaum je die Realität abbil-

det, die meisten seiner Sätze sind Gebilde,

die wie Wolken dahintreiben, haltlos, weit

von der Wirklichkeit hier unten entfernt,

grotesk verzerrte Schatten auf die Welt

werfend. Kurzum: Man ist das Dauertief

aus Lügen und Nonsens ja längst gewöhnt.

Aber dann gibt es doch immer wieder Über-

raschungen und neue Variationen.

Am Mittwoch hielt er eine offizielle

Karte des NOAA (National Oceanic and At-

mospheric Administration Service) in die

Kameras, die den voraussichtlichen Ver-

lauf des HurrikansDorianzeigt. Nur dass

diese Karte gefälscht worden war. Und das

nicht gekonnt, sondern mit einem Filzer.

Der weiß schraffierte Möglichkeitskorri-

dor ist in schwarzer Farbe erweitert wor-

den, sodass eine zittrige Beule bis in den

Bundesstaat Alabama hineinragt. Trump

hatte zuvor getwittert, dass Alabama auf

DoriansWeg liege. Die nationale Wetterbe-

hörde hatte das per Tweet umgehend korri-

giert, Alabama werde keinerlei Auswirkun-

gen zu spüren bekommen. Hier kam nun al-

so der Beweis, dass Trump wie immer

recht hat.

Auf den nördlichen Bahamas gibt es vie-

le Tote, alles scheint dort zerstört, an der

Ostküste der USA sind viele Menschen zu

Recht in Angst. Umso wichtiger, in solch ei-

nem Moment richtige Voraussagen zu tref-

fen. Was aber macht der Präsident? Er malt

sich die Welt, wie sie ihm gefällt. Nicht mal

raffiniert, sondern wie ein Dreijähriger mit

einem schwarzen Stift. Ob er diesen Krakel

nun selbst gemalt hat, wieBloomberg.com

behauptet, oder ihn von einem seiner Un-

tergebenen hat hineinzeichnen lassen

(CNN), ist ziemlich irrelevant.

Es gibt ein amerikanisches Gesetz, das

besagt: „Wer gefälschte Wettervorher-

sagen publiziert oder sich bei falschen

Wettervorhersagen auf die nationale

Wetterbehörde beruft, wird zu einer Geld-

strafe und/oder einer Haftstrafe von bis zu

90 Tagen verurteilt.“ Es gibt dieses Gesetz

wirklich (18 U.S. Code §2074). Aber es wird

natürlich nichts geschehen, der Trump-

sche Dauerhurrikan ist ja auch längst

weitergezogen. Jetzt geht es wieder um

angebliche Anrufe chinesischer Delegier-

ter, die mit ihm dringend über neue Han-

delsbedingungen reden wollen, aber in

Wahrheit nie angerufen haben. WasDori-

anund seine Alabama-Lügen angeht, so

schrieb Trump auf Twitter, er nehme die

Entschuldigungen der Fake News gerne

an. alex rühle

Abschied von den Fetischen

Wer im Jubiläumsjahr nur eine Ausstellung sehen kann, sollte sich diese anschauen:

„original bauhaus“ in der Berlinischen Galerie

Ausweitung der Sturmzone: Trump als

Meteorologe. FOTO: JONATHAN ERNST / REUTERS

Die Frau, die sich zum Scherz

eine Maske aufsetzte, verkörpert

ein neues Selbstbewusstsein

DEFGH Nr. 206, Freitag, 6. September 2019 FEUILLETON 13

GEHÖRT, GESEHEN,

ZITIERT

Im Lügen-Tief

Donald Trump fälscht

den Wetterbericht

Das Teekännchen aus der Metallwerk-

statt von Marianne Brandt, 1924.

FOTO: GUNTER LEPKOWSKI / VG BILD-KUNST, BONN 2019

Entspannte Moderne: Erich Consemüller fotografierte 1926 die Frau im Klubsessel B3 von Marcel Breuer. Sie trägt eine Maske von Oskar Schlemmer und ein modisch

kurzes Bauhausskleid, Kleiderstoff von Lis Beyer. FOTO: ERICH CONSEMÜLLER, BAUHAUS-ARCHIV BERLIN /STEPHAN CONSEMÜLLER

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