Die Welt am Sonntag Kompakt - 01.09.2019

Klassik

Unverfälschter Klanggenuss

beim Streaming S. 40

J’accuse

Polanskis neuer Film über

ein altes Thema S. 42

Nie war „Star Wars“ atemberaubender und kla-

rer. Der Planet Tatooine, der wilde Outer Rim,

der Weltraum der Gesetzlosen, ist der Kern des

Universums, das George Lucas schuf. Eine Wes-

terngeschichte von Siedlern, Schurken, Natur-

völkern in unwirtlicher Kulisse, in der Recht

und Staatlichkeit brüchig sind. Immer wieder

kehrte die Handlung der Reihe dorthin zurück,

zum ersten Akt des ersten Films, während das

Universum mit jedem Film, jedem Buch, jedem

Comic und jedem Spin-off wuchs. Und in der

Westernhaftigkeit könnte auch die Rettung für

das größte Epos der Filmgeschichte liegen. Die

ist nötig, das „Star Wars“-Universum braucht

Renovierung und Entrümpelung. Mit dem „Mar-

vel Cinematic Universe“ hat die mehr als 40

Jahre alte „Star Wars“-Serie einen mächtigen

Rivalen bekommen. Der Kampf der beiden Rei-

hen ist die gewaltigste Schlacht der Unterhal-

tungsindustrie.

VON PETER HUTH

Die hohen Erwartungen, die Disney beim

Kauf der Rechte von George Lucas hatte, haben

sich noch nicht erfüllt. Natürlich ist „Star Wars“

eine Gelddruckmaschine, aber die Ansprüche

sind gewaltig. Der inhaltlich gut reifende „Solo:

A Star Wars Story“ aus dem vorigen Jahr galt als

Flop, obwohl den Produk-

tionskosten von 250 Milli-

on Dollar Einnahmen von

circa 400 Millionen Dol-

lar entgegenstanden.

Aber das ist nichts im Ver-

gleich zu den mehr als 1,3

Milliarden Dollar, die im

gleichen Jahr „Black Pan-

ther“ aus dem Superhel-

den-Universum von Mar-

vel erzielte, ein paar Mil-

lionen mehr als die jüngs-

te „Star Wars“-Episode „Der letzte Jedi“.

Einen vorläufigen Höhepunkt wird die End-

schlacht zwischen dem „Marvel Cinematic Uni-

verse“ und „Star Wars“ kurz vor Weihnachten

erreichen, wenn mit „Der Aufstieg Skywalkers“

die Triple-Trilogie nach mehr als vierzig Jahren

ihren Abschluss findet. Eigentlich ein Selbstläu-

fer. Allerdings: „Avengers: Endgame“ hat jüngst

mit 2,78 Milliarden Dollar Einspielergebnis

„Avatar“ von der Spitze der erfolgreichsten Fil-

me aller Zeiten verdrängt. Der Vorgänger von

„Endgame“, „Infinity War“, endete mit einem

gigantischen Cliffhanger. Der Superschurke

Thanos hat die Avengers besiegt und seinen

Plan, die Hälfte der Bewohner der Galaxie zu eli-

minieren, um der anderen Hälfte ein besseres

Leben zu ermöglichen, in die Tat umgesetzt, da-

runter auch gut die Hälfte der Superhelden.

Überhaupt: Marvel schafft es, eine Komplexität

vorzugaukeln, die schaudern lässt. Die 22 Filme

simulieren eine einzige Geschichte. Tatsächlich

aber verliert man den roten Faden auch nicht,

wenn man mal fünf bis sechs Filme auslässt. Im

Grunde ist es immer die gleiche Geschichte:

Spätpubertäre Inselbegabte retten die Welt und

Robert Downey Jr. macht zwischendurch ziem-

lich gute Witze. Das Marvel-Universum unter-

liegt keinen Gesetzmäßigkeiten außer der Krea-

tivität seiner Macher. Es ist easy. Es ist bunt. Es

ist Comic. Es ist zuckersüßes Popcorn, mit einer

kleinen Portion Salz, dem Mantra: „Aus großer

Macht folgt große Verantwortung.“ Plus neuer-

dings ein wenig blackund female power.

Es ist das Gegenteil von „Star Wars“, wie Ge-

orge Lucas es erdachte – und an dem er scheiter-

te. Was er im Kopf hatte, war die holistische Vi-

sion eines Universums, erzählt am Schicksal der

Familie Skywalker. Der Clou der ersten Trilogie

(Episode IV bis VI) ist, dass sie mit der absolut

überraschenden Auflösung, dass Vader Luke

Skywalkers Vater ist, eine echte Komplexität be-

kam. Verwaschen und grau – das ist „Star Wars“

im Kern. Und die Enthüllung setzte den Plot für

die Prequels (Episode I bis III): Wie konnte aus

dem Jungen Anakin das Scheusal Vader werden?

Eigentlich ein Geniestreich und ohne Frage ist

„Star Wars: Die Rache der Sith“ der wichtigste –

und Schlüsselteil – der Serie. Hier wird aufge-

löst, wie aus dem Willen, das Gute zu tun, Un-

recht erwächst – auf der großen, politischen

Bühne, wo Freiheitskampf zur Diktatur wird,

auf der individuellen, auf der Anakin der dunk-

len Seite der Macht verfällt, um seine Liebe,

Padme, zu retten. Die gesamte Mythologie um

die Jedis und Siths, um die Macht, dieser ganze

Kokolores war dramatur-

gisch tatsächlich nur nö-

tig, um diesen erschüt-

ternden Moment zu er-

möglichen. Dem Publi-

kum aber war das zu viel –

der Überhöhung, der Poli-

tik, des Bösen.

Als Disney „Star Wars“

von Lucas kaufte, gescha-

hen mehrere Dinge. Zu-

erst wurde Ballast abge-

worfen. Alle Parallel-Er-

zählungen in Büchern, Comics, Fan-Fiction, die

sich in gut 30 Jahren angesammelt hatten, wur-

den für ungültig erklärt. Nur so war es möglich,

die Familiengeschichte weiter und neu zu erzäh-

len. Zweitens wurde J. J. Abrams als Mastermind

für die abschließende Trilogie verpflichtet. Die

Art und Weise, wie er die Saga um die Schlafan-

zugträger von der Enterprise mit viel Glitzer-

staub neu inszeniert hatte, machten den Fans

dagegen große Sorge. Es gab vor „Das Erwachen

der Macht“, einen sehr klugen Video-Ratgeber

eines Fans für Abrams, wo gefordert wurde, auf

Bling-Bling und Flare-Effekte zu verzichten und

zum archaischen Kern der Serie zurückzukeh-

ren. Im Ergebnis setzten Abrams und seine Re-

gie-Kollegen tatsächlich wieder mehr auf hand-

gemachte Effekte statt auf CGI-Computerkulis-

sen – inhaltlich aber vermarvelisierte sich „Star

Wars“ zunehmend. Die Macht, deren Heiliger

Gral die Erweckung von Toten gewesen war,

wurde zum Superpower-Baukasten. Interstella-

re Begegnungen und Selbstprojektionen, Wie-

deraufstehung und Prinzessin Organas Flug

durchs Weltall – nichts ist unmöglich. Solche

Schrankenlosigkeit führt zu Beliebigkeit.

Dazu kommt: Was ist eigentlich die Geschich-

te der letzten Trilogie, die im Dezember aufge-

löst wird? Alles konzentriert sich darauf, in wel-

chem Verwandtschaftsverhältnis Rey zur Fami-

lie Skywalker und zum Edelschurken Kylo Ren

steht. Ehrlich gesagt: Selbst Hardcore-Starwar-

sianer interessiert das nicht sonderlich, weil

man weiß, dass es einen ähnlichen sternener-

schütternden Effekt wie bei Vaders „I am your

father“ nicht geben kann.

AAAuch Disney scheint hilflos zu sein. Der neuesteuch Disney scheint hilflos zu sein. Der neueste

Trailer zeigt ein Familienalbum mit den schönsten

und schlimmsten Momenten des Skywalker-

Clans: eine Hochzeit und vier Todesfälle. Der Rest

sind halbgare falsche Fährten, die sich wie üblich

als Visionen entpuppen werden; dazu jede Menge

ZZZweikämpfe zwischen Rey und Ren, im Wald, inweikämpfe zwischen Rey und Ren, im Wald, in

der Wüste und im Meer. Sieht man sich das ohne

die brachiale Musik an, schläft man ein.

WENIGER IST MEHR Ist der Mythos noch zu

retten? Ja. Er muss sich aber entschlacken. Ge-

nau das scheint auch zu geschehen. Weit mehr

als der Trailer zu Episode IX elektrisierte die

Vorschau auf „The Mandalorian“. Schon am 12.

November hat die erste nicht animierte „Star

Wars“-Fernsehserie auf Disneys neuem Strea-

ming-Portal Premiere. Was man sieht, erinnert

an die Einzelepisode „Rogue One: A Star Wars

Story“, einen knallharten, total Macht-befrei-

ten, Kriegsfilm. Nicht nur der Titel „The Manda-

lorian“, sondern auch der Plot um einen namen-

losen Kopfgeldjäger im Outer Rim scheint zu

zeigen, dass man bei „Star Wars“ wieder in Wes-

ternstimmung kommt. Jon Favreau, der Regis-

seur, sagte, dass der erste Akt von „Star Wars:

Eine neue Hoffnung“ Inspiration sei. Die Bilder

tun ihr Übriges: aufgespießte Stormtrooper-

Helme im Wüstensand, eine Geisterstadt, Nah-

aufnahmen von nervösen Duell-Fingern an La-

serknarren. Dazu kommt ein Satz des als Schau-

spieler verpflichteten Kino-Wüterichs Werner

Herzog: „Kopfgeldjagd ist ein komplexes Ge-

schäft.“ Das hört sich so irrsinnig gut an, wie es

falsch ist. Tatsächlich gilt nur: tot oder lebendig.

Auch der neue Rivale rüstet sich: Elf weitere

Kinofilme aus dem „Marvel Cinematic Univer-

se“ sind angekündigt, dazu Verlängerungen von

erfolgreichen TV-Serien. Die werden dann wohl

auch auf Disney plus zu sehen sein, denn nicht

nur Star Wars, sondern auch Marvel gehört zum

Konzern. Der Gewinner des größten Rattenren-

nens der Filmindustrie steht also schon fest – es

ist eine Maus.

„Der Aufstieg Skywalkers“

Die Zeit rennt, Rey auch. Am

1 9. Dezember kommt

in die Kinos

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Alle Parallel-Erzählungen in

Büchern, Comics,

Fan-Fiction, die sich in gut 30

Jahren angesammelt hatten,

wurden für ungültig erklärt

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