Frankfurter Allgemeine Zeitung - 23.08.2019

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Feuilleton FREITAG, 23. AUGUST 2019·NR. 195·SEITE 11

E

ingewissermaßen totales Kunst-

ereignis, ein siebenstündiges Ge-

samtkunstwerk aus Musik und

Film erwartet Berlin am 14. Sep-

tember: Im Rahmen des Musikfests wird

Abel Gance’ Stummfilm „La Roue“ („Das

Rad“) von 1923 gezeigt, live begleitet

vom Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin

unter Frank Strobel. Als ob es so leicht

wäre, wie diese kurze Mitteilung es vor-

gibt! In Wahrheit stecken hinter der bevor-

stehenden Weltpremiere der rekonstruier-

ten und restaurierten Fassung des Filmes

mehrere Jahre cineastischer und musik-

wissenschaftlicher Forschungsarbeit,

eine knappe Hundertschaft musikalisch

Beteiligter und der Zusammenschluss

gleich mehrerer Institutionen.

Anders gesagt, haben sich Arte und

ZDF bereits vor langem mit dem Deutsch-

landfunk und dem RSB darauf geeinigt,

den von der Bologneser Fondation Jé-

rôme Seydoux-Pathé restaurierten

Stummfilm für die Wiederaufführung mit

Live-Musik vorzubereiten. Der Musikwis-

senschaftler Jürg Stenzl hat fast sämtliche

der 117 Stücke identifiziert, die ehedem

Arthur Honegger und der Kinokapell-

meister Paul Fosse als Kinomusik aus-

wählten oder sogar erst schrieben. Der

Komponist Bernd Thewes hat sie sekun-

dengenau für den Film eingerichtet und,

wo nötig, durch eigene Stücke ergänzt.

Dass die Geschichte, die „La Roue“ er-

zählt, eher kraus ist, tut der Vorfreude in

Berlin keinen Abbruch. Im Mittelpunkt

der Handlung steht die junge Norma, die

wie die griechische Helena, um deren

Schönheit einst ein ganzer Krieg aus-

brach, in eine eher passive Rolle gestellt

ist. Früh verwaist, wächst Norma bei dem

Eisenbahningenieur Sisif und dessen

Sohn Elie auf. Beide lieben sie, beide mei-

nen, sie unrechtmäßig zu lieben. Verheira-

tet wird Norma dann an den vermögen-

den Hersan, der sich fürchterliche Ausein-

andersetzungen um ihre Gunst liefern

wird. Bei einem dieser Konflikte kommen

Hersan und Elie in den Bergen zu Tode,

worauf der inzwischen erblindete Sisif sei-

ne Adoptivtochter verstößt. Erst in den

letzten Lebenstagen söhnt er sich wieder

mit ihr aus.

Dieses Geschehen, halb Ödipus-Tragö-

die, halb Vierecksbeziehung, verschränkt

Gance einerseits mit einer weiteren Ehe-

geschichte (die mit einem Gattenmord im

Affekt endet), andererseits mit einem

Übermaß an filmischen Metaphern, das

sich aus dem beständigen Verweis auf Na-

tur und Technik, Schienen und Weichen,

Leben und Tod, Fernweh und Heimelig-

keit ergibt. Auch Schwarz und Weiß habe

er gegenübergestellt, berichtete Gance,

„da der zweite Teil im Schnee als weiße

Sinfonie spielt und der erste Teil in

Schwarz und dem Ruß“.

Die Aufführung im Konzerthaus am

Gendarmenmarkt wird von Frank Strobel

dirigiert, der seit langem als Experte für

die Live-Begleitung von Stummfilmen

gilt. Am Pult wird Strobel in Verlänge-

rung der Partitur mit ihren akribischen

Zeitangaben einen Monitor stehen ha-

ben, über den er das Geschehen im Or-

chester genau auf den laufenden Film ab-

stimmen kann. „Die Kunst ist es“, sagt er,

„nach Verzögerungen wieder so auf den

Punkt zu kommen, dass es musikalisch

noch sinnvoll wirkt. Deswegen sitzen die

Musiker in solcher Habt-Acht-Stellung,

deswegen ist es so anstrengend für alle.“

Nicht nur diese Kunst lohnt den Be-

such, auch die Aussicht auf das eigentüm-

liche Erlebnis einer „viersätzigen Präsen-

tationsform“, wie Winrich Hopp es formu-

liert, der künstlerische Leiter des Musik-

fests. Tatsächlich wird man sich im Kon-

zerthaus auf Bayreuther Verhältnisse mit

gleich drei Pausen und insgesamt neun

Stunden Vorführungszeit einzustellen ha-

ben. Was die üppigen zeitlichen Dimen-

sionen angeht, die mit den historischen

Voraussetzungen durchaus kollidieren

(Gance selbst plante eine Aufteilung im

Wochenrhythmus), so erinnert Hopp an

den Kölner Dom, der „über Jahrhunderte

hochgezogen worden ist. Auch er lässt

sich nicht als Ganzes erfassen, wenn man

hineingeht und nur partiell wahrnimmt.“

Nun könnte man als Zuschauer gewiss

auf die Arte-Ausstrahlungen im Herbst

oder auf die demnächst erscheinende

DVD ausweichen. Doch werden sich die

Farbwechsel vom Kobaltblau ins Usamba-

ralila oder Blaugrau, die aus der kunstvol-

len Zusammenführung der überlieferten

Fassungen resultieren, auf dem Bild-

schirm nicht ähnlich deutlich vermitteln,

ganz so, wie auch die imposanten Panora-

men und Montage-Strategien, mit denen

Abel Gance die Handlung mit dem zentra-

len Leitmotiv von Rad und Eisenbahn eng-

führt, auf der Leinwand stärker wirken

werden.

Noch interessanter, die Musik, die Ho-

negger und Fosse (und in ihrem Wind-

schatten Stenzl und Thewes für „La

Roue“) seinerzeit zusammengestellt ha-

ben, in Echtzeit zu hören. Winrich Hopp

nennt diese Kompilationsmusik eine

„Tour de France durch die Musikgeschich-

te“, die wiederum an den Berlioz-Schwer-

punkt des diesjährigen Festivals anknüp-

fe. Da dampft eine Eisenbahn zu den ele-

gischen Kantilenen von Albéric Ma-

gnards „Chant funèbre“ ihres Weges, und

gleich darauf schlägt ein Arbeiter in einer

Fabrikhalle Eisen über ostinaten Pizzicati

im Violoncello.

Bruneau Messidors „Contr’acte“ mit

pulverschneesanften Streicherklängen

liegt unter dem Bild einer weiten Winter-

landschaft, und auf einmal sind Sisif und

Elie zu sehen, die in einer verschneiten

Hütte in den Bergen über einen Brief in

Streit und gleich schon in Wehmut gera-

ten, zu schmerzlich-schönen Walzerklän-

gen von Riccardo Zandonai.

Mit einem solchen Hybridwerk aus

Aberdutzenden Nummern der französi-

schen Moderne einen seinerseits avant-

gardistischen Film zu begleiten, das zeugt

von aufführungspraktischem Ehrgeiz.

Glücklicherweise gibt gerade der Film, so

Strobel, „eine klare Tempo-Struktur vor,

er ist sehr viel zuverlässiger als ein Opern-

sänger auf der Bühne. Man kann mit dem

Film sehr gut kalkulieren.“ Wenig hat die-

ses Konzept von Stummfilmmusik mit

der Tradition der improvisierten Live-Be-

gleitung zu tun, in allem verweist es statt-

dessen auf den Anspruch einer Tonkunst,

die eben nicht mit dem Arbeitsziel der

klanglichen Untermalung entstanden ist,

sondern erst im Nachhinein, längst exis-

tent, zu intermedialer Verschwisterung

gefunden hat.

Die Verheißungen des musikalischen

und technischen Fortschritts bildet Abel

Gance damit ebenso ab wie die innere

Not seiner Protagonisten, die immer wie-

der erfahren müssen, dass sie nur Räder

im Getriebe sind, Wanderer auf unaus-

weichlichem Wege – und die dennoch, ge-

rade was Norma und Sisif betrifft, unter

dem Vorzeichen von Kunst und Licht zu-

sammenfinden werden.

Gance selbst soll das Filmgenre einmal

als Fortschreibung der symphonischen

Musik mit den Mitteln des Lichts beschrie-

ben haben; an diesen Satz lässt die

Schlussszene denken, in welcher der er-

blindete Sisif der tanzenden Norma zuzu-

sehen scheint und dann seine Augen für

immer schließt. CHRISTIANE TEWINKEL

Die Kurden, mit denen wir seit Jahrhun-
derten in Anatolien zusammenleben, ha-
ben sich im Laufe der Geschichte aus ver-
schiedenen Gründen immer wieder ge-
gen die von Türken dominierte Autorität
aufgelehnt. Am 15. August 1984 startete
die PKK den neunundzwanzigsten kurdi-
schen Aufstand. Unter Führung von Ab-
dullah Öcalan begründete die Organisa-
tion ihren bewaffneten Kampf, bei dem
sie immer wieder auch zu terroristischen
Mitteln greift, mit der Forderung nach
Anerkennung der kurdischen Identität.
Auf bewaffnete Aktionen der PKK rea-
gierte der Staat mit Härte. Der Konflikt
hat bisher rund 40 000 Menschen das Le-
ben gekostet.
Der von Öcalan eingeleitete neunund-
zwanzigste Aufstand zeitigte einige sym-
bolische Folgen. Heute leben wir nicht
mehr in einem Land, in dem die kurdische
Sprache radikal verboten ist. Das Bekennt-
nis „Ich bin Kurde“ ist kein Grund mehr
für Verhaftung. Die Glasdecke dräut aber
nach wie vor über uns. In den Regionen
mit kurdischer Bevölkerungsmehrheit dür-
fen keine zweisprachigen Schilder aufge-
hängt werden. Der Polizei sind Kurden
noch immer automatisch verdächtig.
Kurz, auch der jüngste Aufstand hat zu
nicht viel anderem als Blut, Gewalt und
Tränen geführt. Alle Initiativen, die kurdi-
sche Sache auf friedlichen Wegen zu lö-

sen, gerieten ins Stottern. So wurden etwa

1990 ins Parlament gewählte kurdische

Abgeordnete nach einer Sitzung einge-

sperrt. Später brach Erdogan den in den

2000er Jahren eigenhändig eingeleiteten

Friedensprozess über Nacht ab, um die

Stimmen der türkischen Nationalisten

nicht zu verlieren.

Trotz der Gewaltspirale verstärkte die

kurdische Bewegung ihre Präsenz in der

Politik. Parteien, die sich der kurdischen

Sache annahmen, wurden zwar der Reihe

nach verboten, hörten aber nicht auf, die

Politik zu fordern. Ein Teil der kurdischen

Politiker distanzierte sich dabei nicht wirk-

lich von Terror und Gewalt der PKK. In

letzter Zeit waren aber die demokrati-

schen und friedlichen Stimmen deutlich

lauter. Statt Gewalt zu verherrlichen, stell-

ten sie sich offen gegen Erdogan. Auch

das mussten sie zum Teil teuer bezahlen.

Der ehemalige Ko-Vorsitzende der HDP,

Selahattin Demirtas, zahlte den Preis da-

für seit drei Jahren im Gefängnis.

Statt zu verhandeln, wählte die AKP

den Weg, die Kurden mit repressiven Me-

thoden zu marginalisieren und an die Sei-

te der Befürworter des bewaffneten Kamp-

fes zu stellen. Doch auch angesichts dieser

Manöver steckten die kurdischen Politiker

nicht auf. Vor allem in den letzten fünf,

sechs Jahren bekamen sie eine linksgerich-

tete politische Ader zu fassen. Sie über-

sprangen die Zehnprozenthürde und zo-

gen mit starker Repräsentanz ins Parla-

ment ein. Bei den jüngsten Kommunal-

wahlen unterstützten sie die Anti-AKP-Al-

lianz von außen und sorgten mit dafür,

dass die AKP verlor.

Als Erdogan sich der Gefahr bewusst

wurde, brachte er Öcalan ins Spiel. Kurdi-

sche Politiker bezichtigte er als Terroris-

ten, aber den Chef der Terrororganisati-

on veranlasste er, einen Brief zu schrei-

ben. Der Aufruf Öcalans an die kurdi-

schen Wähler, in den Metropolen neutral

zu bleiben, wurde kurz vor den Kommu-

nalwahlen in diesem Jahr als „Flash

News“ über die Bildschirme gejagt. Nicht

genug damit, Öcalans per Dringlichkeits-

vermerk von Interpol gesuchter Bruder

Osman Öcalan rief die HDP-Wähler-

schaft im staatlichen Fernsehen auf,

nicht gegen die AKP zu stimmen. Im Ge-

gensatz zu den Appellen der Öcalan-Brü-

der bat der inhaftierte HDP-Mann Sela-

hattin Demirtas die Wähler, ihre Stim-

men jeweils den gegen die AKP aufge-

stellten Kandidaten zu geben. Und viel-

leicht zum ersten Mal hörten die Kurden

nicht auf Öcalan, den sie „Führer“ nen-

nen, sondern brachten der AKP eine his-

torische Niederlage bei.

Der Preis dafür war hoch. Als er Istan-

bul verlor, ließ Erdogan die Wahl dort

wiederholen. Am Montag griff er nach

drei großen, haushoch von der kurdi-

schen HDP gewonnenen Kommunen. In

Diyarbakir, Van und Mardin setzte die Re-

gierung die gewählten Bürgermeister ab

und Zwangsverwalter ein. Jahrelang hat-

te die Regierung propagiert: „Waffen

sind keine Lösung, kommt, konkurrieren

wir an der Wahlurne!“ Jetzt verlor sie an

den Urnen und warf die Kurden erneut

aus dem Spiel.

Speziell vor den Präsidentenwahlen

2023 geht es Erdogan darum, die Macht

der Kurden an den Urnen zu schwächen.

Bei der Präsidentenwahl gilt die Regel „

Prozent plus 1“, da ist Erdogan nicht ohne

Grund bereits heute besorgt. Einer Mei-

nungsumfrage zufolge sprechen sich 62,

Prozent der Wähler gegen Erdogans Al-

leinherrschaft aus und befürworten die

Rückkehr zum parlamentarischen System.

54,7 Prozent sagen auf die „Sonntagsfra-

ge“, sie würden nicht für Erdogan stim-

men. Die Vorbereitungen zu Parteineu-

gründungen durch seine ehemaligen Weg-

gefährten Abdullah Gül, Ali Babacan und

Ahmet Davutoglu haben der AKP-Basis

bereits Risse beigebracht. Hinzu kommen

die Verwüstungen durch die Wirtschafts-

krise, die Entwicklungen in Syrien, die Kri-

sen mit den Vereingten Staaten, so dass Er-

dogan jetzt wieder zur bewährten nationa-

listischen Methode griff.

Um zu verhindern, dass im Norden Sy-

riens ein kurdischer Korridor entsteht,

hatte Erdogan einen Militäreinsatz öst-

lich des Euphrats geplant. Auf Druck der

Vereinigten Staaten nahm er für den Au-

genblick Abstand davon. Stattdessen kon-

fiszierte er den Wählerwillen im türki-

schen Osten des Euphrats, um die Natio-

nalisten zu beglücken. Hätte die Beset-

zung der Kommunen vor ein paar Jahren

stattgefunden, wäre es wohl kaum zu ge-

meinsamen Protesten der Opposition ge-

kommen wie heute. Erst der bei den Kom-

munalwahlen gemeinsam errungene Tri-

umph hat das Klima verändert.

Das Gefühl, gemeinsam etwas verän-

dern zu können, hat die Proteste gegen die

Einsetzung der Zwangsverwalter in den

HDP-Kommunen erhöht. So protestierten

jetzt auch Personen, die jahrelang gemein-

sam Politik mit Erdogan gemacht haben,

ebenso wie der CHP-Bürgermeister von Is-

tanbul Ekrem Imamoglu. Für die Opposi-

tion könnte sich die Zeile des islamisti-

schen Dichters Sezai Karakoç „Es gibt ei-

nen Sieg, der von Niederlage zu Niederla-

ge wächst“, bewahrheiten. Erdogans Tak-

tik, mit den Nationalisten gemeinsam zur

Macht zu marschieren, indem er Schläge

gegen die Kurden austeilt, könnte diesmal

ins Leere laufen.

Aus dem Türkischen vonSabine Adatepe.

War ein unauffälliger Tag,

einerder letzten Sommertage im Frieden.

Den Spaziergängern im Tiergarten, Touristen

Unter den Linden wandelnd, zu Besuch in Berlin,

Reichshauptstadt, fest im Griff der Propaganda,

den verliebten Paaren in den Sperlingsbergen

Lieblingsort Mandelstams, hoch über Moskau,

blieb er kaum im Gedächtnis.

Flieg zurück an den Anfang, Seele, zurück

zu den Jahren der Formation, Jahren der Illusion

für Millionen, an die unheimliche Schwelle,

als die Drachen sich beinah küßten wie in Paris

auf der Weltausstellung die turmhohen Pavillons

und der Polyp Cosmocrator, unheilbringend,

als Schatten sich über die Massen legte.

Dreh deine Runden überm Europa der Friedenszeit

bevor die Massaker begannen, die Säuberungen

im Paranoiagelände der neuen Arbeiterparadiese,

in der Weltsekunde des Zitterns, wo alles möglich war

zwischen Faschismus und Kommunismus,

der psychotischen Weltaufteilung in Links und Rechts.

Wie in den Schweizer Alpen der Bartgeier kreist,

denk dir „Die Welt von gestern“, noch unzerstört.

Es war ein unauffälliger Tag, als ein paar

untersetzte Männer, inferiore Typen, Tyrannen,

unter sich ganze Völker verschacherten,

als die Blindenführer des Jahrhunderts beschlossen,

ihre Bevölkerungen als Geiseln zu nehmen,

mit den Grenzen zu spielen, den Landschaften.

Stunde der Kartographen in ihren Büros,

Stunde der Aktenkonzentration (NKWD, Gestapo),

Erfassung der Menschen im eigenen Reich

wie in allen besetzten Gebieten

mit Kenn-Nummern, Photos, Fingerabdrücken,

zur Weiterverwendung (Arbeit oder Tod).

Tauch hinab in die Zeitentiefen, Untiefen der Zeit,

sieh sie dir an, die Völker damals, von Politik

erstickt, betrogen um einen Völkerbund.

Um den Frieden, die Arbeit, den eigenen Tod,

als das Wüten begann.

Sieh sie dir an, die Chancen, die Liebesgeschichten,

aus denen nichts wurde, die Konferenzen

(Rapallo, Locarno, zuletzt Evian),

als die Schwachen verschachert wurden

und niemand sie haben wollte – das Boot war voll.

Denk an den Tag, einen Sommertag,

als in den Städten Europas die Menschen

zum letzten Mal unüberwacht, scheinbar arglos

in ihren Cafés saßen, lachten und diskutierten

mit den hektischen Gesten, den scheuen Blicken

der Leute im Zeitraffer von Archivfilmaufnahmen,

im blauen Dunst ihrer Zigaretten überm Trottoir,

bevor der letzte der Humanisten

an der spanischen Grenze

elend in einem trockenen Flußbett verreckte.

Durs Grünbein

Der 23. August 1939

Eine Licht-Symphonie von sieben Stunden

BRIEF

AUS

ISTANBUL

Stiefkinder der türkischen Demokratie

Warum Erdogan im Konflikt mit den Kurden nationalistische Töne anschlägt.Von Bülent Mumay

Leidenschaft in der Welt der Maschinen: Im Zentrum des Films „La Roue“ steht der Eisenbahningenieur Sisif (Armand Jean Malafayde, Mitte). Foto Fondation Jérôme Seydoux-Pathé

Monumental: Der

Stummfilm „La Roue“

von Abel Gance ist jetzt

rekonstruiert worden.

Beim Musikfest Berlin

wird er gezeigt. Frank

Strobel dirigiert dazu

die Originalmusik.