Frankfurter Allgemeine Zeitung - 23.08.2019

FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG Medien FREITAG, 23. AUGUST 2019·NR. 195·SEITE 13

Ich bin ein begeisterter Anhänger des ge-

sprochenen Wortes. Wahrscheinlich ein

berufsbedingter Defekt.

Das Radio schien mir immer der natürli-

che Ort des gesprochenen Wortes. Ich bin

weniger ein Gezielt-Hörer als ein Gelegen-

heitshörer, so wie wahrscheinlich die meis-

ten. Aber das gesprochene Wort im Radio

hat mich stets interessiert, überrascht, ge-

troffen, beglückt, berührt, manchmal auch

genervt (weniger des Inhalts wegen als we-

gen schlechter Sprecher), meistens berei-

chert. Das gesprochene Wort im Radio be-

reichert mein Leben. So pathetisch, so

wahr. Ja, manchmal auch die Musik, schon,

aber die kann ich mir sonstwo besorgen,

wenn ich ein Musikstück hören will, warte

ich doch nicht, bis es zufällig mal im Radio

kommt und ich dann auch noch Zeit dafür

habe. Doch das Wort, der Bericht, die

Live-Schaltung, die Rezitation, das insze-

nierte Wort, das Gespräch, entzünden mei-

ne Phantasie und bereichern mein Leben.

Ich will als Radiohörer nicht eingelullt,

sondern angeregt, überrascht, informiert,

unterhalten und gebildet werden. Das war

bei hr2 möglich. Jetzt wird der Wortbei-

trag als störend empfunden. Er ist eh in

den letzten Jahren immer stärker regle-

mentiert, das heißt gekürzt worden. Als

hätten die Radiomacher Angst vor dem

Wortbeitrag. Angeblich schalten die Hörer

weg, wenn zu lange gesprochen wird. Ihr

armen ängstlichen Radiomacher, vergesst

den Mainstream, vergesst die Quote. Da

hat FFH frisch und flott den hr seit langem

abgehängt. Vergesst die Kids, die holen

sich ihre Musik längst aus dem Netz. Geht

nicht die langweiligen, ausgelutschten

Wege des geringsten Widerstands, die ihr

als neu bezeichnet. Seid experimentell, eli-

tär, einseitig, extrem – kurz: seid mutig

und wortlastig.

Noch ein Gedanke. Man spricht doch

von der Alterspyramide, die sich auf den

Kopf stellt. Das heißt, bald werden wir

alten Säcke die Mehrheit haben. Nicht

die Jungen, die hr-Herren als Hörer ge-

winnen wollen, nein, wir Alten werden

die Mehrheit stellen. Also macht ver-

dammt nochmal wortlastiges Programm

für unsere Gebühren. Bereichert unser

Leben! Das bringt die Quote der Zu-

kunft.

Michael Quastist Schauspieler und Regisseur.

Er ist Mitgründer des Festivals „Barock am Main –

Der Hessische Molière“ und leitet die Fliegende

Volksbühne Frankfurt.

Selbstverständlich sollen Verantwortliche

in einem Sender (oder auch zum Beispiel

einem Theater oder einer Zeitung) Vorstel-

lungen darüber entwickeln, was sie verän-

dern wollen. Dass dann viele Menschen

aufschreien, alles müsse bleiben wie es ist,

oder so wollten sie die Veränderung nicht,

gehört dazu. Es beweist weder, dass die Plä-

ne besonders mutig sind noch besonders

blöde. Solche Proteste können eine wun-

derbare Chance sein, Konzepte zu überden-

ken, zu verändern und neu zu schärfen. Da-

für muss man offen sein, in Dialog gehen

und sich vorstellen können, dass man nicht

schon allein die richtige Lösung besitzt.

2014 glaubte der Bayerische Rundfunk,

die richtige Lösung zu haben: Um viel

mehr jüngere Hörerinnen und Hörer zu ge-

winnen, sollte der Klassikkanal Bayern 4

ins Digitalradio DAB+ verlegt werden, um

Platz zu schaffen für den Jugendkanal

„Puls“. Viele Widerstände und sogar eine

Klage änderten nichts, der Plan wurde vom

Rundfunkrat abgesegnet und sollte 2018

vollzogen werden. Ende 2017 sagte der BR

den Frequenztausch überraschend ab: Man

habe in der Zwischenzeit durch große An-

strengungen auf andere Weise viele neue

jüngere Hörerinnen und Hörer gewonnen.

Für noch mehr Reichweite in der jüngeren

Zielgruppe müsste man das klassische Ra-

dio und das lineare Fernsehen „popularisie-

ren“. Dagegen wehrten sich die Privatan-

bieter. Seine Entscheidung sah der BR da-

her als „Schritt auf die privaten Radiobe-

treiber und Verlage in Bayern zu“.

Die überraschend offene Begründung

sagte also: Ein öffentlich-rechtlicher Sen-

der muss sich nicht so „popularisieren“,

wie (manche) private Radiobetreiber und

Verlage. Er kann sich darauf besinnen, wo-

für er steht und warum es gebührenfinan-

zierte Sender überhaupt geben soll: für

Qualität. Wenn man erstaunt bemerkt, wie

viele Menschen sich begeistert lange Pod-

casts anhören, dicke Romane lesen, viele

Stunden im Theater verbringen, dann

kann man offenbar auch mit Niveau Men-

schen erreichen. Dafür muss man nicht al-

les lassen wie es ist. Aber wenn man etwas

verändert, dann bitte nicht aus Angst, son-

dern aus Anspruch und Kreativität.

Karsten Wiegandist Theater- und Opernregisseur.

Er ist Intendant des Staatstheaters Darmstadt.

Neulich rief mich ein berühmter österrei-

chischer Schauspieler an: Er hätte gerade

ein Hörspiel von mir gehört, dass hätte ihn

so begeistert, dass er gleich zum Hörer grei-

fen musste. – Nun sollte ein Filmregisseur

ins Grübeln kommen, wenn ihm das ausge-

rechnet bei einem Hörspiel passiert und

nicht in seiner ureigenen Domäne. Es sind

die Bilder im Kopf, die den stärksten Ein-

druck machen. Und dass ich mich darin

ausprobieren konnte, verdankte ich einem

Redakteur von hr2. Mutig, neugierig, kom-

promisslos im Anspruch, kurz: den eigentli-

chen Auftrag des öffentlich-rechtlichen

Rundfunks ernst nehmend. Im Fernsehen

starren sie schon lange auf die „Kultur“,

wie das Kaninchen auf die Schlange. Den

Zuschauer bloß nicht überfordern. Die

Schwerhörigkeit des überalterten Publi-

kums wird mehr diskutiert als der Inhalt.

Und dann wundern sie sich, wenn nur

noch die Blinden zuschauen. Jetzt werden

also auch die Tauben berieselt mit den

Klassikkonserven der Rundfunkarchive.

Das Programm wird sich anhören wie die-

se Touristenkonzerte, die bezopfte Mozart-

darsteller in Prag, Wien oder Venedig chi-

nesischen Reisegruppen darbieten: „Vier

Jahreszeiten“, „Ave Maria“, „Donauwal-

zer“ – eigentlich egal. Hauptsache, es du-

delt. Und die Rundfunkanstalten mutieren

vollends zu Pensionskassen. Das System

frisst sich von innen auf.

Niki Steinist Regisseur und Drehbuchautor

und lebt in Frankfurt. Von ihm lief zuletzt der

Film „Die Auferstehung“ im Ersten.

Sie haben vor, das Programm von
hr2-kultur zu reformieren. Was bisher
bekannt ist, erfüllt viele mit Sorge.
hr2-kultur soll eine „Klassik-Welle“
werden. Machen Sie aus einem kultu-
rellen Vollprogramm eine Abspielstati-
on?

Nein. Der Begriff ist ein Arbeitsbe-
griff, der die musikalische Ausrichtung
bezeichnet, im Gegensatz zum jetzigen,
sehr weit gefassten Musikprofil von hr2.
Im Übrigen: Es geht um eine Konse-
quenz aus strategischen Entscheidun-
gen, die nicht allein das Radio, sondern
den ganzen hr betreffen. Insofern ist es
keine Reform von hr2, sondern eine An-
passung aufgrund neuer Prioritäten.
Prioritäten, die wir wie alle Medienhäu-
ser – auch die F.A.Z. – neu definieren
müssen, da der Medienwandel so rasant
verläuft.

Was wird aus den Sendungen, die das
Programm von hr2-kultur prägen? Aus
dem „Kulturfrühstück“ mit der „Früh-
kritik“, aus der „Lesung“, aus der Dis-
kussion in „Doppelkopf“, dem „Kultur-
café“ und „Der Tag“, was aus der
„Hörbar“, was geschieht mit den ver-
schiedenen Musikfarben wie dem Jazz?

Wir haben immer wieder betont, dass
Detailfragen überhaupt erst erarbeitet
werden müssen, aber ich kann das gerne
noch einmal wiederholen: Über einzel-
ne Sendungen ist überhaupt noch nicht
gesprochen worden, auch wenn von vie-
len Kritikern unterstellt wird, dass Ent-
scheidungen gefallen seien. Das stimmt
einfach nicht. Ich gehe zum Beispiel da-
von aus, dass der Jazz weiterhin eine
wichtige Rolle spielen wird, so wie ja
auch beim Europa Open Air die hr-Big-
band und das hr-Sinfonieorchester ge-
meinsam vor das Publikum treten.

Es heißt, Sie wollten ein jüngeres Publi-
kum erreichen und das ginge nur über
das Internet. Sehen Sie das wirklich
als Streit zwischen Jung und Alt? War-
um spielen Sie die Generationen gegen-
einander aus? In der „Frankfurter
Rundschau“ haben Sie gesagt, eher als
die älteren würden die jüngeren Hörer
vom hr „diskriminiert“. Wieso muss
eine Programmreform etwas mit Dis-
kriminierung zu tun haben?

Das frage ich mich auch! Ich habe die-

se Debatte so nicht aufgemacht. Sie wis-

sen ganz genau, dass ich lediglich auf

die Frage reagiert habe, ob unsere Pläne

nicht eine Diskriminierung älterer Höre-

rinnen und Hörer seien. Wir reagieren

auf den Medienwandel. Wir müssen auf

ihn reagieren, so wie die Gesellschaft

als Ganzes herausgefordert ist, in der

Schule, den Universitäten, den Behör-

den und Kulturinstitutionen. Jüngere

Menschen gehen einfach anders mit me-

dialen Angeboten um. Wir können nicht

mehr erwarten, dass die Menschen da-

hin gehen, wo wir bisher waren, son-

dern wir müssen dahin, wo die Nutzerin-

nen und Nutzer sind. Und das ist nun ein-

mal das Netz. Und wenn wir schauen,

wen wir mit unseren bisherigen Angebo-

ten mit welchem Ressourceneinsatz er-

reichen, dann kann man die Tatsache

nicht ignorieren, dass Angebote für jün-

gere Menschen weitaus weniger im Fo-

kus stehen als ältere Formate.

Ein weiteres Argument ist, Sie könnten

aus finanziellen Gründen nicht „drauf-

satteln“. Das verlangt ja auch nie-

mand. Was im linearen Radio läuft,

lässt sich leicht in abrufbares Pro-

gramm umwandeln. Sparen können

Sie nur, wenn Sie Sendungen strei-

chen.

Ihre Voraussetzung stimmt nicht: Was

im linearen Radio läuft, lässt sich eben

nicht leicht in gute digitale Angebote

verwandeln. Es gibt im medialen Inter-

net nur sehr wenige Beispiele, wo das ge-

lungen wäre – vielmehr funktionieren er-

folgreiche Digitalprodukte nach grund-

sätzlich anderen Gesetzmäßigkeiten als

lineares Programm. Lineares Programm

einfach ins Netz zu stellen ist keine Digi-

talstrategie. Wer junges Publikum auf

neuen Plattformen ansprechen will,

muss deshalb innovativ sein und sub-

stantiell investieren. Und diese Ressour-

cen müssen irgendwo herkommen, wir

bekommen keinen einzigen zusätzli-

chen Euro dafür.

Der Hessische Rundfunk rechnet in die-

sem Jahr mit Ausgaben von 604 Millio-

nen Euro bei Einnahmen von 511 Mil-

lionen Euro. Das macht ein Minus, ge-

nannt „Fehlbetrag“, von 93 Millionen.

Und das dürfte nicht mit dem Pro-

gramm, sondern vor allem mit Pensi-

onslasten zu tun haben.

Diese Fragen haben mit den gegen-

wärtigen strategischen Überlegungen

überhaupt nichts zu tun.

Von der Reform, wie sie hr2-kultur

trifft, heißt es, sie sei unumkehrbar.

Das ist, blickt man darauf, dass die De-

tails noch nicht ausgearbeitet sind, er-

staunlich. Einen „Plan B“ soll es nicht

geben. Beeindruckt Sie die Kritik, die

es mit Blick auf die Zukunft von

hr2-kultur gibt, gar nicht? Sie zeugt

doch, in dieser Zeitung und in einer On-

line-Petition zum Erhalt des Pro-

gramms, davon, dass Hörerinnen und

Hörern, Kulturschaffenden und auch

der Politik hr2-kultur als kulturelles

Radiovollprogramm etwas bedeutet.

Die strategische Ausrichtung ist eine

Grundsatzfrage, die in einem langen

Prozess erarbeitet worden ist. Die Reak-

tionen nehmen wir natürlich ernst. Sie

sind zunächst einmal auch ein Kompli-

ment an das gegenwärtige Team von

hr2. Aber wir haben auch die Verpflich-

tung, jetzt die Weichen für die Zukunft

zu stellen. Wir wollen auch in Zukunft

unserem Auftrag gerecht werden und

mit unseren Inhalten weiterhin mög-

lichst viele Menschen erreichen – nicht

nur die tradierten Zielgruppen. Alles an-

dere wäre fahrlässig. Da kann ich immer

wieder nur den Satz von Tomasi di Lam-

pedusa aus seinem berühmten Roman

„Der Leopard“ zitieren, der mein berufli-

ches Leben begleitet hat: „Wenn wir wol-

len, dass alles so bleibt, wie es ist, dann

ist es notwendig, dass sich alles verän-

dert!“

Die Fragen stellteMichael Hanfeld.

Das System frisst

sich selbst auf

Das Schönste auf einem Rummelplatz wie

der „Gamescom“ in Köln, der größten

Computerspielmesse der Welt, ist die

Wirklichkeitsverpuffung, die sich ereig-

net, sobald man nur endlich einen der

Rechner erreicht hat, auf dem neue Video-

spiele ausprobiert werden dürfen, oder ei-

nes der Kinos, in denen der Blick auf kom-

mende Highlights gelenkt wird. Zwei Se-

kunden, und der monströse Lärm in den

Hallen ist vollkommen egal.

Besonders spaßig geht es im Fachbesu-

cherbereich der Messe zu, wo die Entwick-

ler des für den kommenden Sommer erwar-

teten Spiels „Man-Eater“ zeigen, wie es

sich als Hai lebt, der einen Streifen der ame-

rikanischen Küste ungeniert mit blutigen

Attacken überziehen darf und umso stär-

ker gejagt wird, je mehr Fischer und Strand-

gäste er verfrühstückt hat. Besonders viel

Trubel herrscht an den Ständen des Her-

stellers Electronic Arts, an dem sich die

jüngsten Ausgaben des Racing-Klassikers

„Need for Speed“ und des Fußballspiels

„Fifa“ – hier mit einem Streetfootball-Mo-

dus, der gemischte Teams aus Männern

und Frauen ermöglicht – anspielen lassen.

Für uns interessanter sind vier Titel, in

denen die Geschichte im Mittelpunkt steht:

Ubisoft gestattet einen Blick auf den drit-

ten Teil der Hacker-Saga „Watch Dogs“ und

spricht von einer „Fantasy that speaks to

our contemporary world“. „Watch Dogs: Le-

gion“ wird im März erscheinen und spielt,

nachdem der sehr clevere zweite Teil vom

Kampf gegen die Datenkraken im Silicon

Valley handelte, in einem düsteren Lon-

don, dessen Bevölkerung von den Schergen

eines Polizeistaats mit allen technischen

Mitteln überwacht und unterdrückt wird.

In diesem London, in dem man wie ge-

wohnt frei umherlaufen kann, ist durch-

aus noch Raum für Protest: Am Trafalgar

Square etwa sind Demonstranten zu se-

hen, die „Remember Democracy“ auf

ihre Plakate geschrieben haben. Ob das

Regime überwältigt werden kann, hängt

aber nicht zuletzt davon ab, in welcher

Breite das Hacker-Kollektiv „Dedsec“,

das sich diesen Kampf auf die Fahne ge-

schrieben hat, den Widerstand organisie-

ren kann. Der spannende Punkt ist, dass

sich in „Watch Dogs: Legion“ jede Figur,

die herumläuft – wirklich jede – spielen

und in die Story hineinziehen lässt. In

dem Kapitel, das Ubisoft auf der „Games-

com“ präsentierte, fanden wir uns zu-

nächst als alte Frau wieder, die zu den Ha-

ckern von Dedsec gehört und ganz offen-

sichtlich nicht zimperlich ist. Über sie galt

es ein neues Mitglied für den Widerstand

zu rekrutieren. Wir liefen in Westminster

gleich in das erstbeste Pub, wählten rein

zufällig die Kellnerin aus – und schon hat

die Konsole uns nicht nur mit biographi-

schen Rahmendaten und Online-Suchge-

schichten der jungen Dame namens Va-

lentina Hofer versorgt, sie hat Hofer auch

bereits in die nächsten animierten Zwi-

schensequenzen integriert. Das Kapitel

endete damit, dass wir bei „New Scotland

Yard“ eindringen, um erpresserisches Ma-

terial über Hofer, das dort gespeichert

war, von einem Server zu löschen. Inwie-

fern sich diese Freiheit, über die Protago-

nisten selbst zu entscheiden, mit der Sto-

ry und der Charaktertiefe der einzelnen

Figuren verträgt, wird man bei der Veröf-

fentlichung des Spieles sehen. Doch die

Atmosphäre stimmt schon mal.

Das polnische Studio CD Project Red,

berühmt durch die Rollenspielserie „The

Witcher“, die auf Romanen von Andrzej

Sapkowski basieren, versprach unterdes-

sen Neues vom heiß ersehnten, weil mit al-

lerhand Marketingmaschinerie ausgestat-

teten „Cyberpunk 2077“, das im Frühjahr

erscheinen soll. Es wird unter anderem

von Pen-and-Paper-Autor Mike Ponds-

mith beraten, und spätestens seit der Nach-

richt, dass „Matrix“-Star und Netz-Lieb-

ling Keanu Reeves in der Rolle des Rock-

stars Johnny Silverhand zu sehen sein

wird, können Genrefans vor lauter Vor-

freude kaum schlafen.

Die fünfundvierzig Minuten frisches

Gameplay, die in Köln von einem Ent-

wickler am Controller gezeigt wurden,

führten in eine großartig kaputte Mall ei-

nes unvollendeten, längst von allerlei Kri-

minellen bewohnten Küstenviertels von

Night City. Am Ende der actionreichen Se-

quenz traf Storyheld V, der je nach Gusto

des Spielers Mann oder Frau sein kann, in

misslicher Lage auf Silverhand – um sich

wenig später, nun in einem Eisbad lie-

gend, in eine Art Matrix zu wagen.

Ebenfalls große Erwartungen lasten

auf dem japanischen Entwickler Hideo

Kojima („Metal Gear Solid“), der für sein

Endzeit-Abenteuer „Death Stranding“,

das Ende des Jahres erscheinen soll,

gleich eine ganze Reihe von Hollywood-

Schauspielern wie Mads Mikkelsen und

Guillermo del Toro gewinnen konnte und

damit noch einmal den enormen Bedeu-

tungszuwachs der Branche unterstreicht.

In der Hauptrolle, als Paketbote Sam, wird

Walking-Dead-Star Norman Reedus zu se-

hen sein.

Trailer zu „Death Stranding“ gab es

auch schon vor Köln. Nur wird man auch

nach den neuesten Bildern noch nicht

recht schlau, was die zu erwartende Story

betrifft. Alles sehr bedeutungsschwanger

und nichtssagend. Wir sehen: Sam, der auf

seinem Bauch eine Art Tank mit Baby her-

umschleppt und es nach einem Schreian-

fall zu beruhigen versucht; Sam beim Pin-

keln in postapokalyptischer Landschaft;

Sam im Gespräch mit einem Prepper, der

sich den „United Cities auf Amerika“ nach

Sams Besuch anzuschließen gedenkt, und

schließlich Sam im Weißen Haus, wo ihn

die blonde Präsidentin Amelie (Lindsay

Wagner) in Form eines Hologramms um

die Retttung der Nation bittet. Kojima

weiß zumindest, wie man einen Hype an-

facht, der jedoch erst noch halten muss,

was er verspricht.

Ganz anders „Erica“, ein Videospiel des

winzigen Londoner Studios Flavourworks,

um das wir beinahe einen Bogen gemacht

hätten, weil es kein Spiel ist, sondern ein in-

teraktiver Film. Das gibt es schon lange,

und unser Bedürfnis nach modernen Vari-

anten war nach dem Netflix-Experiment

„Black Mirror: Bandersnatch“ im vergange-

nen Dezember gedeckt. Unerwarteterwei-

se aber hat das Ergebnis viel Charme. Der

Gruselfilm „Erica“ erzählt die Geschichte

einer mädchenhaften Frau (Holly Earl),

die als Kind die Ermordung des Vaters er-

lebte und nun mit einer Gemeinschaft in

Kontakt kommt, deren Mitgliedern beizei-

ten reichlich Blut aus dem Nasenloch

schießt. Der Clou: Über eine Handy-App

kann der Zuschauer Einfluss auf den Gang

der Handlung nehmen, bis nach neunzig

Minuten eines von fünf möglichen Enden

erreicht ist. Gleichzeitig muss er mit dem

Finger auf dem Display scheinbar banale

Bewegungen Ericas ausführen: das Entzün-

den eines Feuerzeuges oder das Durchblät-

tern eines Notizblocks. Doch der Effekt die-

ses kleinen Tricks ist enorm: Man fühlt

mit, fragt sich nach dem rätselhaften ers-

ten Durchgang, was man an Puzzleteilen

verpasst hat, erinnert sich daran, dass es

laut Entwickler insgesamt dreieinhalb Stun-

den Film oder mehr geben soll, beginnt

noch einmal von vorn. „Erica“ ist die Über-

raschung einer ansonsten fast nur die Unge-

duld auf bislang Unfertiges schürenden Ga-

mescom. MATTHIAS HANNEMANN

Gespräch mit hr-Hörfunkchef Heinz-Dieter Sommer

Seidmutig

und wortlastig

Menschen

erreichen

Rockstars und Kinderrätsel in der Post-Apokalypse

Mehr als nur Hype? Die Gamescom in Köln schürt die Neugier auf Spiele-Highlights des kommenden Jahres

Ist das Kulturfunk, oder?

Der hr reformiert seine Radiowelle hr2-kultur.

Ein Wortprogramm wird zur „Klassik-Welle“.

Was Kulturschaffende dazu sagen, Teil 3.

Michael Quast

NikiStein

Karsten Wiegand

Weichen für

die Zukunft stellen

Beim Westdeutschen Rundfunk (WDR)

sind am Donnerstag zum zweiten Mal in

dieser Woche Mitarbeiter in einen Warn-

streik getreten. Als Folge sei unter ande-

rem die ARD-Sendung „Live nach 9“

ausgefallen, stattdessen sei ein „Best of“

gesendet worden, sagte eine WDR-Spre-

cherin in Köln. Ausgefallen seien zudem

der Sportblock in „WDR Aktuell“ sowie

im WDR-Radio die Sendung „Der Tag

um 12“. Die Gewerkschaft Verdi und der

Deutsche Journalisten-Verband (DJV)

hatten zu dem Warnstreik aufgerufen.

Damit soll der Druck vor der vierten

Runde der Tarifverhandlungen am Frei-

tag erhöht werden. Nach Verdi-Angaben

beteiligten sich unter anderem Mitarbei-

ter der Regionalstudios in Düsseldorf,

Bielefeld, Aachen und Dortmund an

den Warnstreiks. Auch Beschäftigte des

Beitragsservices hätten vorübergehend

ihre Arbeit niedergelegt. Bereits am

Dienstag hatte es einen Warnstreik gege-

ben. Die Gewerkschaften wollen unter

anderem, dass sich die Tarifsteigerun-

gen beim WDR weiter am öffentlichen

Dienst orientieren. dpa/F.A.Z.

Nordrhein-Westfalens Innenminister Her-
bert Reul hat zwei Youtube-Kanäle des
Verfassungsschutzes zur Salafismus-Prä-
vention vorgestellt.Sie sollen die Propa-
ganda der Salafisten mit „Witz, Humor
und Fakten“ bekämpfen, den „stärksten
Waffen unserer freiheitlichen Demokra-
tie“, sagte Reul auf der Videospielmesse
Gamescom. „Jihadi Fool“ sei ein Sketch-
Comedy-Format, das die Absurdität von
Radikalisierung, Terrorismus und Isla-
mismus satirisch thematisiere. Das Wis-
sensformat „hinter.gründlich“ setze sala-
fistischer Propaganda Fakten entgegen.
Die 3100 Salafisten in Nordrhein-Westfa-
len hätten sich „nicht in Luft aufgelöst“,
auch wenn das sogenannte Kalifat des
„Islamischen Staates“ zerschlagen und
die „Lies“-Stände mit den Koran-Ausga-
ben aus den Innenstädten verschwunden
seien, so Reul. Sie seien weiterhin aktiv,
vor allem im Internet. Daher müsse der
Verfassungsschutz auch dort seinen Auf-
trag zur Prävention erfüllen. Für ein Jahr
soll das Comedy-Format wöchentlich
und das Wissensformat alle zwei Wo-
chen erscheinen. KNA/F.A.Z.

Mit Händchen fürs Grobe: Rockstar Johnny Silverhand, dem der Schauspieler Keanu Reeves in „Cyberpunk 2077“ das Gesicht leiht, kann auch rauhe Töne anschlagen. Foto CD Project RED

Streik beim WDR

Verdi und DJV erhöhen den Druck

Youtube-Prävention

NRW klärt über Salafismus auf

Der Umbau von

hr2-kultur wirft viele

Fragen auf. Kein Wort-

programm mehr im Ra-

dio, nur noch im Netz?

Der Hörfunkdirektor

benennt Prioritäten.

Heinz-Dieter Sommer ist Hörfunkdirek-
tor des Hessischen Rundfunks. Er ist zu-
ständig für sechs Wellen. Foto HR