Süddeutsche Zeitung - 29.08.2019

SiezupftihrBlümchenkleidzurecht,

nimmtihrenDrinkvomTresen,dieHüften

schunkelnsichschonmalwarm.Showti-

mefürGloria,eineFrauMitte50,dienach

derArbeitgerntanzengeht.Siebahntsich

ihrenWegdurchdievolleBar.Führtein

oberflächlichesGespräch,daseinbisschen

zulautundeinbisschenzuunangenehm

ist,sowiediemeistenBargespräche.

JulianneMoorespieltdieTitelrollein

„Gloria“.DerRegisseurSebastianLélio

gibtihrvielRaum.FastnurGloriaistim

Bildzusehen,selbst,wennanderespre-

chen.Dasssichnichtallesumsiedreht,

passiertGloriaallerdingshäufig.Sebasti-

anLélioporträtierteineFrau,diefrüher

einmaldasperfekteMädchenvonneben-

anwar.JetztistsieebeneineFrauvonne-

benan,dieDingesagtwie:„WenndieWelt

untergeht,sterbeichhoffentlichtanzend“.

SeitzwölfJahrenistGloriageschieden,

ihresozialenKontaktebeschränkensich

auf„Wie-geht’s-denn-so“inAfter-Work-

Klubs,einestreunendeKatzeundihre

beidenKinder,denensieaufdieMailbox

spricht.DerNachwuchsinteressiertsich

nichtbesondersfürseineMutter,unterrich-

tetsieabundanimYoga(Tochter)undlässt

siemaldasEnkelkindhalten(Sohn).Wasal-

sotungegendasAlleinsein?Tanzengehen,

Lachyogamachen,EarthWindandFireim

Radiomitsingen.Undsichverlieben.InAr-

nold,einenpaintballspielendenRomanti-

ker,derseiteinemJahrgeschiedenist.

DieGeschichtevonGloriaisteinRe-

makedeschilenischenFilms„Gloria“aus

demJahr2013.SelbeGeschichte,selber

Regisseur,derChileneSebastianLéliohat

einRemakeseineseigenenFilmsgedreht.

DasEnsemble:vollerbekannterNamen.

NebenJulianneMooreinderTitelrolle

spieltMichaelCeraihrenSohn,JohnTur-

turroihrenFreundArnold.DieDialoge:

FasteinszueinsvomOriginalübernom-

men.DerFilm:glatter,schickerundnicht

socharmant.Auchdasamerikanische

RemakeisteinFilm,derdasÄlterwerden

bitterundrührendgleichzeitigerzählt.

ArnoldkannsichnichtfürGloriaent-

scheiden.UndGloria?Fährtzuihmnach

Hause,packtseinPaintballgewehraus

demKofferraum,legtan,knalltmitroten

FarbpatronenerstArnoldsHaus,dannihn

abundsteigtwiederinsAuto.Einederlus-

tigstenSzenenimganzenFilm,inderJuli-

anneMooreihreSteifheit,mitdersieGlo-

riaspielt,kurzablegt.DieFrauvonneben-

anbrauchtletztlichdochnursichselbst.

UndzwischendrinvielleichtmalEarth,

WindandFire. 

Gloria Bell,USA2018,Regie:SebastiánLelio.Buch:

AliceJohnsonBoher.Kamera:NatashaBraier.Mit:

JulianneMoore,JohnTurturro.SquareOne,102Mi-

nuten.

AvahatihrStudiumabgeschlossen,und

dasistschlecht.EinPraktikumkommt

nunnichtmehrinfrage,undohnePrakti-

kumkommenkeineanderenStelleninfra-

ge,dennesgibtkeineanderenStellen.

EineauffreundlicheWeiseunfreundli-

cheFrauteiltihrdasineinerArtVorstel-

lungsgesprächmit.Nurdassesebenkein

richtigesVorstellungsgesprächist,dennei-

neStellegibtes,wiegesagt,nicht.„Warum

habenSiemichdannüberhaupteingela-

den?“,fragtAva.SiewolleihrdieAbsage

persönlichübermitteln,sagtdieFrau,und

verabschiedetsichmitdemHinweis,Ava

könnesichjawiederbewerben,wennsie

etwasmehrBerufserfahrunghabe.

InihrembemerkenswertenRegiedebüt

„GoldenTwenties“zeigtSophieKluge,die

TochtervonAlexanderKluge,denBerliner

KulturbetriebvomunterenEndederNah-

rungsketteundsolidarisiertsichmitden

Ausgebeuteten.EsisteindenPrivilegier-

tenvorbehaltenesElend;schließlichlässt

diesesMilieunurMenschenein,diesich

dieun(ter)bezahlteArbeitleistenkönnen.

KlugesFilmbleibtnahanAva,esgibtkeine

Szeneohnesie,sieistIdentifikationsfigur

undSympathieträgerin.DasTheater,bei

demAvadurchdieVermittlungeinesFami-

lienfreundesschließlichalsHospitantin

unterkommt,lernendieZuschauerdurch

ihreAugenkennen,siealsRandfigursteht

imMittelpunkt,undsomitlässtsichdie

Herablassung,mitdersiebehandeltwird,

nichteinfachignorieren.

HäufigisteseinefreundlicheHerab-

lassung,beiläufigausgedrücktvonMen-

schen,diesichalsegalitär,aufgeklärtund

linksverstehen,dieelitärenDünkelnach-

drücklichablehnen,währendsiedarauf

warten,dassdieHospitantinendlichden

Kaffeebringt,hoffend,dasssieauchbegrif-

fenhat,dassmankeineKuh-,sondernSo-

jamilchtrinkt.SoruftihrderRegisseurbei

dererstenLeseprobezu,siesollesichzu

ihmunddenSchauspielernandenTisch

setzen.Wenndajemandsoaußerhalbsitze

wiesie,dannfändeerdasdemütigend.

„Ichsitz’hiertotalgut!“,versichertAva

ihmbravvomLautsprecherinderEcke

aus,wissend,dassamTischgarkeinPlatz

fürsieist.„Nimmdir’nStuhlodereinen

Eimeroderso!“,entgegnetderRegisseur.

Alssiesichschließlichsetzt,fragter,an

niemanden(alsoanAva)gerichtet,wo

eigentlichdieWasserflaschesei,undnatür-

lichisteskeineFrage,sonderneineAuffor-

derung,undjederweißes.

VoneinerwenigerpräsentenHauptdarstel-

lerinverkörpert,hätteeinFilmmiteinerso

passivenProtagonistinProblemebekom-

men.HenrietteConfuriusspieltAvaaber

alsaufmerksameBeobachterin,alshell-

wachejungeFrau,dieständig„Machich“,

„Machtnichts“und„Istnichtschlimm“sa-

genmuss,weilgenaudasvonihrverlangt

wird.IhrenachvollziehbareHoffnungist

es,irgendwanneinmalernstgenommen

zuwerden,wennsienurweiterdieLaunen

deranderenantizipiertundausgleicht.

BeiallerAusstrahlungvonConfurius

lässtderFilmAvasInnenlebenunscharf,

ihrwahresPotenzialbleibtunklar.Was

nichtheißt,dassKluge,dieauchdasDreh-

buchgeschriebenhat,esversäumt,ihre

Protagonistinumfassendzucharakterisie-

ren.ZumeinenunterstreichtdasAusblei-

beneinesAusbruchsAvasexistenzielle

Orientierungslosigkeit,undzumanderen

machtesdeutlich,dassesinihrerPosition

aufPotenzialohnehinnichtankommt,da

siejakeineGelegenheitbekommt,sichzu

beweisen.Sietrifftniemanden,vordem

sienichtUnkompliziertheitperformen

müsste.KeineBegegnung,beidersieihre

Bedürfnissenichtunterdrückenmüsste,

keineUnterhaltung,indersieaufeinGe-

genüberträfe,dasanihrenGedankeninter-

essiertwäre.DiesenStatuseinerUnsicht-

barenhatsienichtnurimArbeitsumfeld

inne.IhreMutter,inderenWohnungsie

fürdieDauerderHospitanzwohnt,verrie-

geltnachtsmitVerweisaufdieEinbruchs-

rateinderNachbarschaftdieWohnungs-

tür.„Ichkommdannhaltnichtrein“,sagt

Ava.„Stimmt“,sagtdieMutter,alshättesie

darübergarnichtnachgedacht.

BeiJonas,einemjungenSchauspieler

ausdemEnsemble,dersichinderRaucher-

pausealsihrVerbündetergeriert,erweist

sichscheinbaresInteressealskalkulierte

Annäherung.Avazucktzusammen,alser

sieschließlichinseinerGarderobeaufden

Nackenküsst.Erentschuldigtsichdarauf-

hin,denneristeinSexistder„MeToo“-Ge-

neration,einfürSexismussensibilisierter

jungerMann,zuallemÜberflussauchcha-

rismatischundattraktiv,vonderkarikatur-

haftenWiderwärtigkeiteinesWeinstein

alsoweitentfernt.Dieihmausgelieferte

HospitantinmanipuliertermitderIllusion

vonEbenbürtigkeit,simulierteineAllianz

gegendieMachtmenschendesTheaters

undbestraftsiemitNichtbeachtung,so-

baldsiesichseinenAnnäherungenent-

zieht.Auchhiergibtsieschließlichnach,

erwidertdenKuss,diebeidenhabenSex.

„GoldenTwenties“hatgleichzeitigei-

nennatürlichenundpointiertenRhyth-

mus.KlugesFigurensprechenwienorma-

leMenschen,dieDialogekommenwie

Unterhaltungendaher,sindaberaufden

PunktgeschriebenundmitSinnfür

Timinginszeniert,sodassdieMachtver-

hältnissedeutlich,abernichtplumpausge-

stelltwerden.EsgibtFilmemacher,dieih-

reIdiosynkrasieinjederSzenemarkieren,

dieamliebstengleicheinWasserzeichen

indenBildrandstempelnwürden,undes

gibtRegisseurinnen,die,wieSophieKlu-

ge,demFilmundnichtihremEgodenVor-

trittlassen,diehinterdieFigurenzurück-

treten,bisdieGeschichtesichscheinbar

wievonselbsterzählt. 

Golden Twenties,D2019–Regie,Buch:SophieKlu-

ge.Kamera:LydiaRichter.Mit:HenrietteConfuri-

us,MaxKrause,BlixaBargeld.Fox,91Minuten.

DieStartsab29.AugustaufeinenBlick,

bewertetvon denSZ-Kritikern.

RezensionenausgewählterFilmefolgen.

DieAgentin

:MitihremKopftuch

wirktsiemanchmalwieeineMadonna,

dasGesichtistverhärmt,unddasHaar

istdiesmaldunkelgefärbt,nichtblond.

DianeKrugeristdieAgentinRachelim

FilmvonYuvalAdler,losgeschicktvom

israelischenGeheimdienstMossad,un-

teranderemnachTeheran,daherdas

Kopftuch,umeinenFirmenchefunter

Druckzusetzen.Agentenfilmesind

ScharadenderAusweglosigkeit,inde-

nendiverseEinsamkeitenaufeinander-

stoßen,undRachelmusseinsehen,dass

sienurnochdurchdasMordenkommu-

nizierenkann.

AngelHasFallen



:DasWeißeHausundLon-

donsindbereitserfolgreichdemoliert.

NunschicktRicRomanWaughGerard

ButlerzumdrittenMalalsBodyguard

desPräsidentenlos.DochdiebeidenVor-

gängerfilmemitHangzurPropaganda

habenihnziemlichmitgenommen.Post-

traumatischerStressundenttäuschen-

deVaterfigurenmachenihmzuschaffen

–undbelebenfastnebenherdiebisher

schablonenhafteReihe.

BecomingAnimal

:EmmaDavie

undPeterMettlerbegleitendenPhiloso-

phenDavidAbramaufmehrerenTrips

indieNatur.AufnahmenvonTieren,

BäumenundLandschaftbegleitensein

eindrucksvollesPlädoyerfürdienetz-

werkartigeVerbindungvonMenschund

nicht-menschlicherWelt,dieebenso

atmet,handelt,reflektiert,Bewusstsein

hat.Einwohltuender,sensibilisieren-

der,inspirierenderFilm.

CarmineStreetGuitars





 :EineGitarrenwerk-

stattinNewYork,einwortkargerInha-

berundseineKunden,diehereinkom-

menundeinpaarTaktespielen,darun-

terJimJarmuschsowieMitgliederder

BandsvonBobDylanundPattiSmith:

RegisseurRonMannisteineliebevolle,

geradezuparadoxstilleMusikdokuge-

lungen,weilervorallemandenDingen

interessiertist,dieumdieInstrumente

herumpassieren.GeschichtenüberMu-

sik,dieFaszinationfüraltesHolz,und

dieSehnsuchtnachehrlichemHand-

werkineinemoftverlogenenBusiness.

FrauStern



:DiebetagteDame

isteigenwilligundcool,sieträgtviele

FaltenimsonnengegerbtenGesicht,

langes,silbergrauesHaar,sierauchtund

trinkt.SiehatdenHolocaustüberlebt

undbeschließtam90.Geburtstag,dass

esnungenugsei.Dochjemehrsieunter-

nimmt,umihrLebenzubeenden,desto

reizvollererweistessich.Diefiktive

FrauSternunddierealeAhuvaSommer-

feld,diesieinihremspätenLeinwandde-

bütverkörpert,überlagernsich.Anatol

SchusterhatdieGeschichteausihrer

zähenPersönlichkeitdestilliert.Nun

startetderFilmposthum,imFebruarist

AhuvaSommerfeldgestorben.

GoldenTwenties(s.Kritikunten.)

AGschichtüberd’Lieb

:S’ischwiesisch–

nämlicheineLiebesgeschichteauf

Schwäbisch.InseinemLangfilmdebüt

erzähltPeterEversvonGregorund

Maria.SiesinddieKinderdesBacher-

bauern.Mariasollheiraten,dochsie

liebtihrenBruderundderliebtsie.Die

vermeintlicheIdylledeskleinenDorfsin

Baden-Württembergschwindet.Zwei

tolleHauptdarstellerineinerschreck-

lich-schönenGeschichte,diezugleich

einPortraitderFünfzigerjahreist.

LateNight

   :KatharineNew-

bury(EmmaThompson)isteinegroßar-

tigeKomikerin,aberfürsiezuarbeiten

istgarnichtlustig.Schonewigistsie

abendsdieKönigindesamerikanischen

Fernsehens,abernunsinkendieQuo-

ten.IhrAutorenteamisteinTruppnicht

mehrganzjungerweißerMänner,und

nunsollMolly(MindyKaling)frischen

WindindieSendungbringen.Erstmal

geratensieaneinander,dannziehensie

ihreigenesDingdurch.NishaGanatras

KomödieunterFrauenisthübsch,aber

gegenEndeeinewenigsüßlich.

MeinLotta-Leben

:Lottaistweder

besonderscool,nochbesondersbegabt,

aberdasmachtnichts.DieElfjährigewill

nichtseinwiealleanderen.AufdieParty

dereingebildetenBerenikewillsieaber

schon,obwohlsienichteingeladenist.

UnddannverkrachtsichLottaauch

nochmitihrerbestenFreundin.DieSto-

ryistvorallemfürsjungePublikum,Lot-

tasmagischeFlöteundihreFrechheit

bringenSchwunginNeeleLeanaVoll-

marswitzigeAdaptionderBuchreihe.

ParadiseHills



    :DieZukunftisthartfür

bösereicheMädchen.Wersichnichtso

benimmt,wieesdieElterngutheißen,

kommtineintherapeutischesWellness-

HotelaufeinerInsel.Dasistnichtsande-

resalseinKnastfürSchwererziehbare,

nurdassAliceWaddingtonihninihrem

Thrillerfuturistischverbrämt.Wasdort

passiert,zeigttrotzdemeinbekanntes

Muster.Selbstluxuriösverpackter

DruckerzeugtGegendruck,undeinBe-

freiungskomplottlässtsichbesonders

gutinweißenTüllkleidernschmieden.

Playmobil–DerFilm



:DerFilmtitelsagtbereits

allesüberdenInhalt.Hiergehtesum

jenesiebeneinhalbZentimetergroßen

Spielzeugfiguren,dieseitdenSiebziger-

jahreninjedemgutsortiertenKinder-

zimmerherumliegenunddiejetztähn-

lichwiedieKonkurrenzvonLegoLein-

wandabenteuererleben.LinoDiSalvo

erzähltvoneinemGeschwisterpaar,das

sichverliertundvieleSpielzeugthemen-

weltendurchquerenmuss,dieWikinger-

zeit,denWildenWesten,dasalteRom.

WerdaeineverkaufsförderndeAktion

vermutet,hatwohlrecht,ansonstenist

eswieimKinderzimmer.Auchdakämp-

fenRittergegenGeheimagentengegen

guteFeen.EsgehtalsonurumsSpielen,

nichtumSinnoderStory.

Prélude

     :DieRegisseurinSa-

brinaSarabilässtzunächstallesinder

Schwebe.WirdausdemjungenMann

einStarpianistodereinkatastrophaler

Loser?Wirdersichgegendiezwischen

StrengeundSadismuschangierendeKla-

vierlehrerinbehaupten?Quältersich

amEndeselberammeisten,durchüber-

zogeneAnsprücheansichselbst?Das

Problem:AmEndeistimmernochalles

inderSchwebe,undderjungeMannhat

sichmiteinerWäscheleineerhängt.

DazwischenoftlangatmigeSzenen,kli-

scheebeladen,nichtausderrealenSitua-

tioneinerMusikerentwicklungheraus

gestaltet.Gesangsstudentinnenkönnen

nichtsingen,diePianistenhabenkein

Profiniveau,unddieangedeuteteLiebes-

geschichtefunktioniertauchnicht.Das

führtmitunterzupseudopoetischen,

banalenSzenerien.Manschautsichoft

undlangeinsGesicht,wasnichtimmer

sovielsagendist,wieeswohlseinsoll,

alsowederdramatischenochpoetische

Funkenschlägt.AmEndefühltmansich

einbisschenwiederHelddesFilms,um

dieeigentlicheGeschichtebetrogen.







B

eimFestivalvonCannesdieGolde-

nePalmegewinnenundimnächs-

tenJahrdenWettbewerbvonVene-

digeröffnen–höherkanneinRegisseurin

derWeltderFilmkunsteigentlichkaum

aufsteigen.Unddochkannmannicht

behaupten,dassderJapanerHirokazuKo-

re-eda,57Jahrealt,schoneineArteinge-

tragenesWarenzeichendesKinossei,wie

esandereRegisseurebeisolchenErfolgen

längstwären.

Vielleichtliegtdasdaran,dasseran

SelbstinszenierungkeinInteressehat–

ganzsicheraberauchanderArtseines

Kinos.DiesisteinKünstler,derseineSeele

dafürverkaufenwürde,einenkleinen,

wahren,entscheidendenMomentzwi-

schenzweiMenschenaufFilmzubannen

unddafürjedesgroßeKonzept,jedede-

monstrativeRegieentscheidungeintau-

schenwürde.

„LaVerité/TheTruth“,seinEröffnungs-

filminVenedig,scheinteinwenigmitdie-

semkonsequentenKodexzubrechen–auf

denerstenBlick.ErstmalshatKore-eda

nichtinseinemeigenenLandundnicht

aufJapanischgedreht,sonderninParis,

aufFranzösischundEnglisch.Underst-

malsarbeitetermitglobalbekannten

Schauspielern:CatherineDeneuveundJu-

lietteBinoche,dievorhertatsächlichnoch

niegemeinsamvorderKamerastanden.

Unddazunoch,alsImportdesamerikani-

schenIndependent-Spirits,EthanHawke.

AuchdasThemaistirgendwieplakativer

alssonst.EsgehtumdasKinoselbst,um

denRuhmunddasEgoseinerStarsund

vorallem,wasdasfürdieMenschenumsie

herumbedeutet.

CatherineDeneuvespieltFabienne,

GrandeDamedesfranzösischenKinos,

einelebendeundimmernocharbeitende

Legende–undschondasmachtklar,dass

Kore-edahiersämtlicheGrenzenzurReali-

tätverwischenwill:Deneuveheißtmit

zweitemVornamentatsächlichFabienne.

InderriesigenVilladieserDivahängen

auchFilmposter,diemanausderWirklich-

keitkennt,allenfallsdieTitelsindeinwe-

nigverfremdet.

JulietteBinocheistdieTochter,dieals

DrehbuchautorinindenUSAlebt,Ethan

HawkederSchwiegersohn,einerfolgloser

Schauspieler.Diebeidenkommenzu

Besuch,inklusiveEnkelin,undallessieht

zunächstnachderEgoshoweinesMutter-

monstersaus,dasniefürseineTochterda

war,dasKonkurrentinnen,Exmänner,

RegisseureundDrehbücherschlecht-

macht,voneigenenFehlernabernieetwas

wissenwollte.MitLustwirftsichDeneuve

inSzenen,diesiealsechteDivaniezeigen

würde,auchwennjederdasPotenzialdazu

vermutet–dasEsderalterndenFilmgöt-

tin.Fabiennehatinihrergeradeerschiene-

nenAutobiografiehemmungslosgelogen,

wichtigeMenschenweggelassen,allesind

sauer.UndauchamSetdesneuenFilms,

densiegeradedreht,deralldieseMutter-

Tochter-Themennochmalspiegelt,istsie

ziemlichunerträglich.

Dasistallestollgespieltundsehrunter-

haltsam,auchdieintimeundinzestuöse

InnenweltdesfranzösischenKinos,die

diesemRegisseursehrfremdseinmuss,

wirktlebendig.Unddochbleibtdaeine

untergründigeSorge.Esfängtschonbeim

Titelan,dergroßmächtigdieWahrheitver-

spricht,wasmanimSinneinerTennessee-

Williams-Enthüllungsgeschichteliest.Die

SündenderMutter,dieEgomaniedes

Ruhmsund/oderdesKünstlertums,und

wasdasinderSeelederTochterange-

richtethat.Daliegtnocheineschlimme

WahrheitinderVergangenheit,diemuss

jetztaufdenTisch,danngibtesfurchtbare

Tränen,undamEndeistjeneneueSchein-

ordnungderDingeerreicht,fürdiedas

schrecklicheWort„Closure“erfundenwor-

denist.

HirokazuKore-edaspieltmitdiesem

Prinzip,unddaswirktzunächstbefremd-

lich.Dennnichtnurseinwunderbarer

Goldene-Palmen-GewinnervonCannes,

„Shoplifters“,schiendaschonLichtjahre

weiterzusein.StattquälerischerAufar-

beitungechterFamiliengeschichtengabes

dortlauterKonstellationen,indenendas

Familiäreneuundaufregendinterpretiert

wurde:mitFindelkindernundDiebestrai-

ning,richtigenundfalschenVätern,Müt-

tern,Großmüttern.Geradedashatteeine

FreiheitundSchönheit,dieeinenplötzlich

daranglaubenließ,dassmanmitKindern

auchmalallesrichtigmachenkönnte.

Schließlichabermerktman,dassder

verbrauchteGestusdespsychologischen

EnthüllersnureineFintedesRegisseurs

ist.SowiediegroßeFabienneinihren

Memoirenhemmungslosgelogenhat,so

könntenauchdieSätzereinesSkriptwri-

tingsein,mitdenensieihreKonkurrentin

amSeteinwickelt,dasHerzihreslangjähri-

genManagerswiederweichmacht,ihre

TochterinRichtungVerzeihunglotst.

WomöglichstammtendieseSätzesogar

vonderTochterselbst,dievomSchreiben

jawasversteht.SoöffnensichAbgründe

vonMenschenkenntnis,Beobachtungs-

kunstunduntergründigerWeisheit,die

manvondiesemstillen,nonchalanten,

hemmungsloslebenszugewandtenMeis-

terdesKinoskennt.EineMuttersozulie-

ben,wiesienuneinmalist,odersiefürsich

selbsteinfachumzuschreiben–vielleicht

istdasamEndeeinunddasselbeDing.

Gloria(JulianneMoore)undArnold

(JohnTurturro). FOTO:SQUAREONE

Tanzenbiszum

EndederWelt

JulianneMooreimUS-Remake

deschilenischenFilms„Gloria“

Bring mir den Kaffee bitte mit Sojamilch

DasLebenalsPraktikumimKulturbetrieb:SophieKlugestragikomischesRegiedebüt„GoldenTwenties“

NEUE FILME (1)

NEUE FILME (2)

Ein Monster namens Mama

DerjapanischeAutorenfilmerHirokazuKore-edaeröffnetdieFilmfestspielevonVenedigmit

seinemDivendrama„LaVerité“,indemCatherineDeneuveundJulietteBinochedieHauptrollenspielen

(^10) FILM Donnerstag,29.August2019,Nr.199 DEFGH
Ava(HenrietteConfurius)stecktinder
Hospitantinnenhöllefest. FOTO:FOX
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NEDIG (^20)
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CatherineDeneuve(Mitte)alsexzentrischeMatriarchinterrorisiertJulietteBinoche(links)undEthanHawke(rechts). FOTO:PROKINO
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Muster.Selbstluxuriösverpackter
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DruckerzeugtGegendruck,undeinBe-
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freiungskomplottlässtsichbesonders
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