CorrieredellaSeraDomenica1Settembre2019
SPETTACOLI

41

DAUNODEINOSTRIINVIATI

VENEZIALeisolareemoltoa
suo agio. Lui decisamente più
rigidoeimbronciato. Divisi,
al photocall, dalregista di un
film girato diciassette anni fa,
Gaspar Noé, quando il loro le-
game facevasognarepubbli-
coe giornali. Monica Bellucci
eilsuoexVincent Cassel si
sono ritrovati ieri alla Mostra
per accompagnarelaproie-
zione fuoriconcorso diIr-
réversible -Inversion intégra-
le,presentatoaCannes nel
2002, racconto di una notte di
violenza aParigi,con una sce-
na estrema di stupro, il tutto
raccontatocronologicamente
al contrario. Ora, 17 anni do-
po, ilregista lo ha rimontato:
la fine è l’inizio.
«Iltempo rivela ognicosa»,
dice. Nelcaso di Monica Bel-
lucci—checoniltempo ha
firmatouna tregua: «L’età è
un dato anagrafico. Si può es-
sere tristi di invecchiare o di-
re: che bello siamo ancora vi-
vi»—molta soddisfazione e
pochi rimpianti. «Rifarei quel
film? Oggi ci rifletterei due
volte, mi chiedereicome le
mie figlie potrebberoreagire
e comereagirebbero gli altri,
tipo icompagni di scuola. Ne
parlerei, miconfrontereicon
loro. La grande differenza tra
ieri e oggi per me sono le mie
figlie».Testimoni di una ge-
nerazione, dice«che dimo-
stra un’apertura maggiore nel
parlarediargomenticosì
scottanti.Stannocambiando
anche icodici sociali, e occor-
re trovare unterreno dicomu-
nicazionecomune, perché la
brutalità dell’abuso puòtoc-
carechiunque. Ci riguarda
tutti. E un’operacomeIrréver-
sibleè statafondamentale per
cambiareilmodo di pensare
alla violenzacontro le donne,
Gaspar mostròche lo stupro
non ha a che farecon sesso e

desiderio, macon dominazio-

ne e potere. Il nuovomontag-

gio mettepiù in evidenza il

contrastotra bellezzaevio-

lenza. Filmcosì,comeAran-

cia meccanica,sono un pu-

gno nello stomacomaservo-

no».

Non fu una passeggiata gi-

rare la sequenza della violen-

za nel tunnel. «Sono rimasta

sola, avevo bisogno di nonve-

dere nessuno prima. Raccon-

ta una violenza, ma io,ovvia-

mente, non ne ho subita alcu-

na. Ero protetta dalregista, da

Vincentcon cui stavo all’epo-

ca. Tutto eracoreografato».

Bellucci non ha bisogno di

rimontarelasuacarriera per

notareche «ho spesso inter-

pretato donne che si trovava-

no in guerra in un mondo di

uomini:Malena, La passione

di Cristo,Irréversible.Mene

accorgo ora, riguardandoli a

distanza». In quanto airegisti,

chièche l’hacapita meglio?

«Non penso che siano iregisti

checapiscono le attrici, sono

le attrici checapiscono iregi-

sti» osserva saggiamente.

Di alcunecosevapartico-

larmente fiera. ComeI miglio-

ri anni della nostravitadi

Claude Lelouch (è passatoa

Cannes, in uscita il 17 settem-

bre da noi) dove appare in una

scena nel ruolo della figlia di

Trintignant. «Non è mai il mi-

nutaggio checonta, ma il pia-

ceredi lavorare.Ve deredue

attoricomeJean-Luis e Anouk

Aimée che, alla loroetà, di-

mostravano passioneesen-

sualitàèimpagabile. Dimo-

stra che non si puòtornare in-

dietro, ma che per ognicadu-

tac’èuna rinascita». Le

interessa il presente, lecose

checambiano. Le piace. «Me

ne accorgo quandovado a

prendere le mie figlie a scuo-

la:vedo che ci sono tanti pa-

dri, nevedo in girocon i pas-

seggini. Noi donne siamo

semprepiù presenti in me-

stieri untempo maschili:re-

giste, politiche, scienziate. E

gli uomini entrano in sfere

che eranofemminili.Un’evo-

luzione lenta macontinua.

Credo si debbacontinuare su

questa strada, farelaguerra

non serve, meglio trovareun

modo per andare avanti insie-

me.Uomini e donne».

StefaniaUlivi

©RIPRODUZIONERISERVATA

«Vivere»

MicaelaRamazzotti

elavitadicoppia

tranoiaetradimenti

Scene di ordinaria vita quotidiana, villette a schiera,routine

e noia.Tradimenti, sacrifici, e l’asma della figlia piccola. Così

va spesso la vita.Vivereè il film fuoriconcorso diFrancesca

Archibugi. MicaelaRamazzotti (nellafoto) torna ai suoi ruoli

di donnaromanesca votata al sacrificio,Adriano Giannini è

il marito depresso, infantile, free-lance che vende notizie

fake ai giornali , dove eccelle nel rimorchiare ragazze.

Bugiardo seriale, indifendibile, maestro nel piangersi

addosso. Peggio dicosì, per gli uomini, non può andare.

L’attore che lo impersona chiede clemenza: «È finito nello

sprofondo di una grottaoscura e fredda,cerca qualche

raggio di luce nel lavoro e nell’eros». La nuova vittima è la

ragazza alla pari irlandese ereligiosa che vive incasa loro

(Roisin O’Donovan). La novità che scompagina l’equilibrio

logoro della vita dicoppia. «Lei — dice laregista — è

l’archetipo chefa girare la storia alcontrario, ma nei miei

film i personaggi non vanno letti in chiave sociologica».

Ma anche Micaela ha qualchecedimento, nel luminare della

medicina da cui porta la figlia (Massimo Ghini). Cameo per

Marcello Fonte, il vicino dicasa premuroso.

Ladivaitaliana

Bellucci,geloconCassel

«Loscandalo Irréversible?

Oggiavreimoltidubbi»

Nuovaversionedopo17anni.«Scenescabrose,hoduefiglie»

Ricattiebanalità

suisentimenti:

Larraíndelude

●«Ema»ingara

F

inora il cilenoPablo

Larraín aveva scavano

nella «follia» delle

persone (Tony Manero,

Post Mortem,El Club)

restando ben ancorato a

una struttura narrativa più

o meno tradizionale,

grazie alla quale riusciva a

illuminare anche il mondo

in cui si muovevano, si

trattasse del Cile (No–

I giorni dell’arcobaleno,

Neruda) o meno (Jackie).

ConEma(il nome della

protagonista, interpretata

da Mariana Di Girolamo) il

regista mescola lecarte e

confonde le tracce

facendo della crisi

materna di una ballerina

che rifiuta il figlio adottivo

una specie ditormentone

psicologico per spiegarne

anche la crisi professiona-

le (noncondivide più le

scelte artistiche del

compagnocoreografo

interpretato da Gael García

Bernal) e identitaria (cerca

avventure erotiche senza

distinzioni di sesso). Con

l’aggiunta della piromania

che dovrebbe farle

ritrovare l’amore filiale,

visto che il piccolo aveva

sfigurato la ziacoi

fiammiferi e la benzina.

Decisamente troppo, e

detto in manieraconfusa:

il percorso di riconquista

della maternità passa

attraverso banalità

psicologiche inutili (coi

personaggi che guardano

in macchina: per

interrogare il pubblico?) e

un po’ di ricatti morali di

cui avremmo fatto

volentieri a meno.(P. Me.)

©RIPRODUZIONERISERVATA

IngarailregistasvedesevincitorealLidonel2014

LasatiradiAndersson:indagosull’infinito amodomio

Champagne

Una scena di

«About

Endlessness», il

nuovo film di Roy

Andersson

Autore

●Roy

Andersson è

nato nel 1943.

Dopo una

lunga gavetta,

ha vinto il

premio della

giuria a Cannes

nel 2000 e il

Leone d’oro nel

2014 (foto)

DAUNODEINOSTRIINVIATI

VENEZIAUnprete che ha perso
la fede, un uomo che picchia
la sua donna, un padre che ac-
compagna la figlia a unafesta
dicompleanno, soldati in
marcia tra la neveverso un
campo di prigionia, Hitler
spaesato nel bunker nelle ulti-
me ore. Microstorietenute in-
sieme da unavocenarrante,
moderna Sherazad. ÈAbout
Endless (Sull’infinito),con il
regista svedeseRoyAnders-
son chetorna in gara (marte-
dì) alla Mostra, dopo aver vin-
to il Leone d’oro nel 2014 (Car-
lo Ve rdone in giuria, Alexan-
der Desplat presidente)con
Un piccione seduto su unra-

mo riflette sull’esistenza. An-

cora una riflessione grotte-

sco-satirica sul senso della vi-

ta tra bellezzaecrudeltà,

splendore e banalità. «Il Leo-

ne d’oro è stato importantissi-

mo, hacambiato la miaconsi-

derazione in Svezia. Eroun

outsider».

Il suotono è sempre sottil-

mente umoristico, itemi im-

pegnativi.

«Non sono pessimista ma

la storia ci insegna che l’uomo

hacompiuto atrocità incredi-

bilicome l’Olocausto, un

grande nodo irrisoltoche ci

riguarda tutti. Come possia-

mo essereperdonati? Laver-

gogna si può superare solo ri-

parando i danni,con gentilez-

za, accettazione degli altri,

tolleranza. Anche la violenza

contro le donne mi sta a cuo-

re, inaccettabile e inumana».

Cita spesso nostriregisti

come De Sica eFellini.

«Hocapitodivoler fareil

regista a 14 annivedendoLa-

dri di biciclette, amo il neore-

alismoeFellinieAntonioni.

Traicontemporanei JimJar-

musch, mi affascina il suo

umorismocosì unico».

Anche il suoèmoltoper-

sonale, insieme astratto e fi-

gurativo. Come lo definireb-

be?

«Direi “assurdismo”: mi

piace evidenziare larealtàcon

astrazioni dei suoi aspetti

quotidiani e grotteschi».

È una leggenda chevada a

cercare i suoi attori anche al-

l’Ikea?

«Sembra buffo ma èvero, ci

vado spesso acercaretalenti.

Unodei miei attori preferiti

l’ho trovato lì. Sono un grande

osservatore dellarealtà».

Comevede la Svezia di og-

gi?

«Sono natonel 1943, cre-

sciuto nel paese che ha inven-

tato ilwelfare, dovela solida-

rietà era ilcollante, ilvalore

umano più importante. Ora è

un momentopericoloso an-

che da noi,èmoltotriste,

sembra che la società si sia in-

cattivita».

Antidoti?

«Il senso dell’umorismo è

un’arma di salvezza. Se per-

dessi lacapacità di ridere an-

che dellecose peggiori non

potrei vivere».

S.U.

©RIPRODUZIONERISERVATA

Oggieieri

Monica Bellucci

(54 anni) con l’ex

marito Vincent

Cassel (52) ieri al

Lido per la nuova

versione di

«Irréversible».

Hanno divorziato

nel 2013. Sotto,

la coppia in una

scena della

pellicola del 2002

Violenza

●Scritto e

diretto nel

2002 da

Gaspar Noé e

interpretato da

Monica Bellucci

e dall’allora

marito Vincent

Cassel,

«Irréversible»

fece scandalo

al Festival di

Cannes per le

scene scabrose

di violenza

sessuale e

omicidio

●A Venezia

'76 la pellicola

è stata

ripresentata

nella versione

integrale

(«Irréversible -

Inversion

Intégrale») ma

con un

montaggio

diverso rispetto

all’originale,

che è stato

raccontato al

contrario. Non

è stato tagliato

nessun dialogo

né evento della

storia

CoppiaUna scena di «Ema»