Süddeutsche Zeitung - 24.08.2019

München –DieSendungen heißen „Weed Beats“ und „Egomachine Hoerfunk“, ent- spannte Reggae-Musik trifft auf elektro- nisch treibende Acid- und Techno-Beats. Wie das zusammenpasst? Das zeigt eine Gruppe junger Menschen, die Musik aus aller Welt sucht und sammelt, um sie auf einer Plattform im Internet zu vereinen. In Zeiten von Youtube und Spotify – Plattfor- men, auf denen man am Ende doch immer nur die Musik hört, die man eh schon kennt – schaffen sie eine Auswahl von Klängen verschiedenster Stilrichtungen.

Die Seite heißt Radio 80 000 (www.ra- dio80k.de) und hat ihre Zentrale im „Con- tainer Collective“ am Münchner Ostbahn- hof. Als kollaborative Plattform besteht sie aus 69unabhängigen Sendungen, die großteils alle zwei Wochen oder monatlich erscheinen. Gesendet wird hauptsächlich aus München, doch auch in anderen Orten wie Berlin, Wien, Köln oder Hamburg gibt

es freiwillige Musikbegeisterte, die in eigenen Shows ihre musikalischen Höhepunk- te zusammentragen. Gegründet wurde Radio 80k von den beiden Münchnern Felix Flemmer und Leo Bauer, die sich schon seit der Schulzeit kennen. „Wir schaffen nur die Plattform“, auf der musikalische Diversität darge- stellt werden solle, sagt Flemmer. Als „or- ganisch“ bezeichnet er die flache Organisa- tion des nicht kommerziellen Online-Ra- dios, das die beiden Schulfreunde im April 2015 gründeten. Bevor sie 2017 in das mo- dern urbane Werksviertel im Münchner Osten zogen, wurden alle Sendungen von zu Hause aus gesendet. Seit dem Umzug wächst Radio 80k stetig. „Es läuft“, bilan- ziert Flemmer. Ihm zufolge steigen die Zu- hörerzahlen konstant. Der gemeinsame Nenner aller Sendun- gen ist die Musik. Dabei unterscheiden sie sich in Länge, Erscheinungstakt und In- halt. Manche bestehen ausschließlich aus DJ-Sets, andere ähneln eher einer Talk- show und haben pro Sendung einen be- stimmten Schwerpunkt. Die Münchner Show „Pop nicht Volk“ von Julian Werner widmet sich der Verbindung von Politik und Musik, so zum Beispiel in einer Sen- dung dem Gully-Rap aus Indien und der Frage, warum eine Dokumentation des

MagazinsVicedem Phänomen der kultu- rellen Aneignung dieser musikalischen Subkultur des indischen Subkontinents nicht gerecht wurde. Dominik „Schelli“ Schelzke baut seine Sendung „Tender

Talks“ so auf, als wäre er ein Barkeeper, der Musik auflegt und sich vermeintlich beiläufig mit seinen Gästen unterhält. Ro- xy Höchsmann kombiniert Literatur und Musik im Format „Double Happiness“

und lässt zwischen ausgewählten Liedern Autoren und Verleger Passagen aus ihren neuen Büchern lesen. Bei „Visions Of Boom“ füttert „Deep Down Dave“ seine Zu- hörer mit sehr viel musikalischem Ni- schenwissen, und Mira Mann lässt in ihrer Sendung „Text+Musik“ sichtbar werden, wie Liedtexte durch die Struktur der Mu- sik zum Leben erwachen. Die Homepage macht es den Hörern leicht, sich zu orientieren. Ob mit einem einfachen Klick auf den Play-Knopf der ak- tuellen Live-Sendung oder mit dem nächs- ten Klick in das Sendungsarchiv, in dem nach Musikrichtung oder Show gesucht werden kann – lange dauert es nie, bis man den passenden Sound auf den Ohren hat. In der Selbstbeschreibung bezeichnet sich Radio80k als „Vermittler von Kollabo- ration und kulturellem Ausdruck in Form von Musik, Dialog und deutschlandweiten Events“. Die Auswahl der Musik sei eine „zeitlose und zeitgenössische Mischung“, wodurch der Sender sowohl bei einem ro- mantischen Dinner als auch bei einer aus- gelassenen Hausparty oder beim Früh- stück mit Freunden ideale musikalische Begleitung bietet. laura helene may

Im Netz zu finden: http://www.radio80k.de, außerdem bei Facebook, Instagram und Mixcloud

von bernhard blöchl

J

ohann Bauer muss warten. Zum Interview-Termin erscheint er viel zu früh, was ihm aber nichts aus- macht. Bauer hat Geduld gelernt. Als junger Mann habe er einmal eine Kurzgeschichte verfasst, die Gustl Weis- happel im Bayerischen Rundfunk vorlas. „Eine Art Ferienerlebnis in der Ca- margue“, wie der Autor erzählt, „danach habe ich lange nichts geschrieben“. Beina- he sechs Jahrzehnte sind es geworden. So lange musste er bis zur Veröffentlichung

seines Debütromans warten. Zwischen dem Vollenden seiner Geschichte und der Veröffentlichung vor ein paar Monaten lie- gen immerhin zehn Jahre. Allein drei Jah- re sind vergangen, bis der Maro-Verlag re- agiert hat und das vollständige Manu- skript lesen wollte. Wieder ein paar Mona- te verstrichen, bis die Zusage des Maro- Verlegers Benno Käsmayr kam. „Das war natürlich ein Schock“, erinnert sich Jo- hann Bauer. „Ein positiver Schock. Damit habe ich nicht mehr gerechnet.“ Warten muss auch der junge Ich-Erzäh- ler in Bauers Buch. „Onkel Amerika“ heißt der schwungvolle Roman, und auf die Rückkehr des Onkels, der einst nach Ame- rika ausgewandert ist, wie man sich im

bayerischen Kaff erzählt, hofft der Teen- ager sehnsüchtig. Dann steht der Stenz mit „Koteletten bis unter die Ohrläpp- chen“ eines Tages tatsächlich vor der Tür. Im Ami-Schlitten, in den Fünfzigern, in einer kleinen Bergarbeiterstadt im Alpenvor- land. Einem Ort, den Bauer mit präziser Wortwucht beschreibt: „Die Stadt war ein, in ihren Anfängen mit einigen Siedlungs- häusern, Wohnbaracken und Mietskasser- nen zunächst die enge Nähe des riesigen Förderturmes suchendes, dann aber spä- ter wie aus plötzlichem Abscheu vor dem monströsen Gestell wild in alle Himmels- richtungen hinauswucherndes Irgend- was, das selbst von den auf all ihr Erreich- tes sonst so stolzen Stadtvätern, sei es aus Gewohnheit, sei es aus stiller Einsicht, lange nach der Stadterhebung noch weitaus öfter ,Kaff‘ als ,Stadt‘ genannt wurde.“ Der Mann, der das Kaff in- und auswen- dig kennt, heißt eigentlich Hartmut Jo- hann Friedrich Baptist Bauer. Weil er Hart- mut nicht mag, kam der Johann zum Zug. Er war um die acht Jahre alt, als er nach Penzberg kam. Dorthin war sein Vater nach der Kriegsgefangenschaft als Polizist versetzt worden. Geboren wurde Bauer 1943 in der Nähe von Hagenow in Mecklen- burg-Vorpommern. In Penzberg ging er auf die Volksschule, in Weilheim auf die kaufmännische Mittelschule. Bis er endlich nach München durfte, raus aus dem Kaff („ein richtig schmuddeliger Industrie- ort“), musste er warten. „Eine Geldfrage“, wie er sagt. Nach der Ausbildung zum Ver- lagsbuchhändler bei Goldmann zog es ihn in die Werbung („ich hatte eine Familie zu ernähren“). Und in die Großstadt. Später von einer in die andere, immer weiter weg

vom Kaff: Stuttgart, Frankfurt, Düssel- dorf. Mittlerweile lebt er mit seiner Frau in Dießen am Ammersee. Vieles an seinem Roman ist autobiogra- fisch gefärbt, nicht nur der Handlungsort, auch die eine oder andere Figur. „50 oder 60 Prozent des Buches“, schätzt Johann Bauer. Die Themen seiner Coming-of-Age- Heimat-Geschichte sind denn auch die Themen seiner eigenen Jugend: die Kriegs- und Vertriebenen-Erlebnisse, die zerrütteten Familien und das Stammtisch- Gepolter, das freudige Entdecken von ame- rikanischen Büchern und Filmen, von AFN und Corned Beef. Dass sich Bauer die Fünfziger nicht nur angelesen hat, kann man auch an markigen Begriffen festma- chen, „Dachbodngrattler“ zum Beispiel oder „Metzgerlackln“. Vergnüglich lesen sich die Abschweifungen. Die Episode etwa, warum der Bub beim Wort Amerika an den klanglich ähnlich gestrickten Namen Angelika denken muss, „meiner allerers- ten großen Liebe“, der Aushilfe im Kinder- garten. Oder wie er fasziniert ist vom Büs- tenhalter der Frau Baumgärtl und wie es ihm nicht aus dem Kopf geht, „dass das, was man sah, nichts anderes war als eine Art Behältnis für das, was man nicht sah.“ Nach der Rückkehr des Onkels gesche- hen auch heftige Dinge. Nur so viel sei verraten: Nicht alle Figuren überleben, aber selbst ein Fall von Kindesmissbrauch än- dert nichts an der scheinbar ewigen Kon- stante, dass im Kaff vieles so bleibt, wie es ist. Und war. Von der herzustellenden Sym- metrie der Dinge schwärmt der Onkel gern, vom Gleichgewicht im Sinne von Be- strafungen. Ein Rätsel, das den Ich-Erzäh- ler sehr beschäftigt. Und den Leser auch.

Mit 76 Jahren das erste Buch vorzule- gen, ist kurios. „Kommt nicht oft vor“, stimmt Bauer zu, „außer vielleicht bei ,Herbstmilch‘“. Anna Wimschneider war immerhin über 60, als sie ihren später von Joseph Vilsmaier verfilmten Lebensbe- richt schrieb. Ansonsten scheint ein Litera- turmarkt, auf dem Sensatiönchen herbei- gesehnt werden wie junge außergewöhnli- che Stimmen, für alte unbekannte Erzäh- ler nicht viel Platz zu bieten. Dabei bringt Johann Bauer einen ver- blüffend leichten, jung klingenden, ele- gant gebauten, die Schönheit der Schlen- ker suchenden und reifen Erzählstil zu Pa- pier. „Das hat sich so ergeben“, stapelt der Autor tief. An ein paar Stellen im Buch ver- lässt er die Ich-Perspektive, eigentlich ein Killer, aber Bauer legt es als künstlerische Freiheit aus. „Ich habe mich da durchge- setzt“, gibt er zu. Gelesen und geliebt habe er „die Amerikaner, durch die Bank“. He- mingway, Faulkner, Steinbeck, Wolfe. Mit Sicherheit hat ihm auch seine Karriere als Werbetexter geholfen, wie sie unter anderen auch dem erfolgreichen Kollegen Wolf Haas nicht hinderlich gewesen sein dürfte. Bauer hat für namhafte Agenturen gearbei- tet, darunter Young & Rubicam, und dabei mehrere internationale Preise gewonnen. Das Verfassen längerer Texte nahm er erst im Ruhestand wieder auf. Was als Short Storys unter dem Arbeitstitel „Kaff- Geschichten“ begann, ist zum Roman her- angewachsen. Das Manuskript habe er mit der Hand geschrieben, jedes Kapitel in ein Schulheft, von 2006 bis 2008. „Ich habe das Gefühl, wenn es erst mal drin steht im Computer, wirkt es schon so endgül- tig.“ Nach etlichen Absagen und Jahren der Überarbeitung schickte er den nun per Schreibmaschine abgetippten Roman im Leitz-Ordner zu Maro nach Augsburg. Nach Amerika hat es Johann Bauer übri- gens nie geschafft. „Das blieb immer eine Sehnsucht“, sagt der Vater einer Tochter. „Heute würde es mich wahrscheinlich sehr enttäuschen.“ Stimmt schon, hin und wieder ist das Warten die Erfüllung.

ist der Maro-Verlag inzwischen alt.Gegründet, vorangebracht und geleitet von Benno Käsmayr (seit Kurzem kräftig unterstützt von seiner Tochter Sarah), ist der Augsburger Indepen- dent-Verlag eng mit amerika- nischen und deutschen Autoren verbunden, die nicht so recht in den Mainstream passen. Hier waren in den frühen Siebzigern die ersten Titel von Charles Bukowski auf Deutsch erschienen – der Durchbruch für Maro. Aber auch John Fante, Jörg Fauser und Günter Ohnemus haben hier eine Heimat gefun- den. Das Erscheinungsbild ist stark durch die Illustrationen von Rotraut Susanne Berner geprägt. 2002 gab’s den Kurt- Wolff-Preis, 2017 den Bayeri- schen Kleinverlagspreis.

Im Amischlitten durch die deutsche Provinz: Das Foto vom „European Elvis Festival“ in Bad Nauheim kommt dem Lebensgefühl des Romans „Onkel Amerika“ sehr nahe. FOTO: MICHAEL SCHICK/IMAGO

50

Jahre

München– Sie waren einfach „heavy“. Heftiger als alles andere. Das hat der Mu- siker Henry Rollins über die US-Punk- BandFlippergesagt, die vor 40 Jahren in San Francisco gegründet wurde. Und die heute als Vorreiter des Noise- und Grunge-Rocks und damit für Bands wie dieMelvinsoderNirvanagilt. Was man aber noch ergänzen sollte: Flipper sind immer noch sehr „heavy“. Ihre Riffs sind immer noch sehr fett und rollen gerade allabendlich wie dicke, zähe Lava durch Clubs in Europa. Am Donnerstag waren die Amerikaner auf ihrer 40-Jahre-Flip- per-Tour in der vollen Roten Sonne in München zu Gast.

Begleitet wurden sie dabei von der Münchner PunkbandAnalstahl, zu der unter anderen der Lokalmatador Andre- as Staebler alias G. Rag gehört. Auch Anal- stahl gibt es seit immerhin rund 25Jah- ren. „Abfall“, „Kaputt“ oder „Dicke fette Spießer schwitzen an der Isar“ heißen ihre ruppigen, schnoddrigen Songs, die den passenden Ton für das Konzert von Flipper setzen. Diese setzen danach mit langsamen, schleppenden Riffs ein und verraten mit dem Eröffnungsstück „The Light, the Sound, the Rhythm, the Noise“ vom 84er-Album „Gone Fishin“ schon mal, was einen rund 80 mitreißende Mi- nuten lang erwartet. Die prägende Figur ist klar David Yow, früher beiThe Jesus Lizard, der seit 2015, seit dem Ausstieg von Bassist und Sänger Bruce Calderwood, bei Flipper singt. Der 59-Jährige grummelt, keift, schreit die teils ironischen, giftigen Texte von Songs wie „Ha Ha Ha“ oder „Brainwash“, zieht Grimassen, springt immer wieder ins Pu- blikum, das ihn beim Stagediven auf Hän- den trägt. Ansonsten wird er von den teil- weise wie in Endlosschleife grollenden Riffs und wuchtigen Beats getragen, wel- che die Gründungsmitglieder Ted Falco- ni und Steve DePace an Gitarre und Schlagzeug und Gast-Bassist Mike Watt (Minutemen, The Stooges) nach vorne schieben. Bis die Maschinerie nach der aufgekratzten „Sex Bomb“ (nein, nicht die von Tom Jones) ohne Zugabe zum Stoppen kommt. jürgen moises

Johann Bauer FOTO: BERNHARD BLÖCHL

Plakate sind dazu gemacht, dem Betrach- ter im Vorübergehen eine Botschaft mitzu- geben. Ähnlich einer neuen Liebe soll sie ihm danach nicht mehr aus dem Kopf ge- hen, bis er endlich, an der Grenze des Wahnsinns, zu einer übersprungsartigen (Kauf-)Handlung getrieben wird. Die Staatsgemäldesammlung versucht dies derzeit mit dem Spruch: „Wenn Du an die Neue denkst ...“. Kunst-Dummies sagt der freilich gar nichts. Touristen, die extra nach München gereist sind, um etwa Van Goghs Sonnenblumen aus der Nähe zu be- trachten, ebenfalls nicht. Ob eifersüchtige Ehefrauen, Tinder-Fans, Parship-Premi- um-Mitglieder und die übrigen 800000 Münchener Singles damit auf die richtige Fährte gelenkt werden, ist ebenfalls frag- lich. Denn dafür wie der Claim im Geiste zu Ende gedacht werden sollte, gibt es nur eine Lösung: „... dann geh zur Alten zu- rück“. Nicht einmal Paartherapeuten dürf- ten diese Empfehlung vorbehaltlos unter- schreiben, aber darum geht es hier nicht. Nur alteingesessene Münchner, die zu- dem eine große Liebe zur Bildenden Kunst hegen, können überhaupt die richti- gen Schlüsse aus diesen Plakaten ziehen.

Für sie stehen neben dem Spruch noch wahlweise das Konterfei des guten alten Johann Wolfgang von Goethe oder der be- dröppelt dreinblickenden Vittoria Caldo- ni. Während ersterer bekanntlich gern mal an die eine oder andere Neue dachte, kennt das spezielle Schicksal letzterer nur der Kunstgeschichte-Crack. Die schöne Vittoria war in ihrer Jugend das It-Model der Künstler von Rom. Aus dem 19. Jahrhundert sind mehr als 100Porträts und Skulpturen überliefert, die sie abbilden; auch das fürs Plakat ver- wendete Bild von Friedrich Oberbeck. Als sie sich in einen der vielen Maler ernsthaft verliebte, nahm die Sache keinen guten Lauf. Der Mann namens Grigorij Ignate- witsch Laptschenko nahm sie mit in seine kalte russische Heimat, erblindete dort beinah, musste von Künstler auf Verwal- tungsbeamter umschulen und bescherte ihr ein kärgliches Leben, in dem er der neoklassizistischen Idealfrau kaum die Butter aufs Brot kaufen konnte. Geschwei- ge denn eine Eintrittskarte fürs Museum. Darauf nämlich zielt dieses gesamte Ge- rühre der Werbetrommel: Wer wenigs- tens einige Werke der wegen Sanierung für viele Jahre geschlossenen Neuen Pina- kothek sehen will, der löse, statt nur von ihr zu träumen, ein Billett für die Alte. Dort und in der Sammlung Schack sind diese Werke – wie die traurige Vittoria – ersatzweise ausgestellt. Und das ist, ob- schon reichlich verrätselt beworben, immerhin schön. susanne hermanski

Sendungsbewusstsein

Von Gully-Rap aus Indien bis zur Verknüpfung von Pop und Literatur: Die unabhängige Musik-Plattform Radio 80 000

Als Amerika noch cool war

Ein Heimatroman erinnert an die Träume der Fünfzigerjahre in einem

bayerischen Kaff. Der Autor heißt Johann Bauer – er debütiert mit 76

Die Münchner Leo Bauer und Felix Flemmer (von links) haben die Web-Plattform 2015 gegründet. Heute kann der Hörer aus 69 Sendungen wählen. FOTO: STEPHAN RUMPF

HÖRT, HÖRT!

Die Neue ist tot,

es lebedie Alte

Wie die Pinakotheken aus der Not eine Tugend machen wollen

Riffs wie Lava Die US-Punkband „Flipper“ in der Roten Sonne

Kultur-Podcasts aus München SZ-Serie • Folge 4

DAS IST SCHÖN

KURZKRITIK

R18 KULTUR Samstag/Sonntag, 24./25.August 2019, Nr. 195 DEFGH

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