Corriere della Sera La Lettura - 25.08.2019

DOMENICA25AGOSTO2 019 CORRIEREDELLASERALALETTURA 9

Ildibattitodelleidee

Cisaràungiorno

incui lepiante

alzerannolavoce

i

Ilprofilodelmondo,attraversolelineedi

costa.Edunquelastoriadelmododi

navigaredalSedicesimosecolofinoanoi.Il

lavorodiPaolaPresciuttini,Costedelmondo

nellacartografiaeuropea(1500-1900)

(editorePriuli&Verlucca,2000)raccontadi

quellichefinoal1823eranodocumenti

segreti.Soloalloral’ammiragliatobritannico

decisechepotevanoesserecondivisicon

tutticolorocheandavanopermare.

Costanostra

{

Cambusa

diNicolaSaldutti

I

l «la» lo hanno dato la scienza e la
filosofia, l’arte è arrivata subito do-
po. Nel pensierorivoluzionario di
filosoficome Michael Marder e
neurobiologivegetalicomeStefa-
no Mancuso, direttoredel Laboratorio
internazionale di Neurobiologiavegeta-
le di Sesto Fiorentino (Firenze), le piante
sentono, pensano,comunicano, sono
intelligenti, hanno unaforma dico-
scienza e una nozione deltempo. Diver-
se da noi, ma se si rifletteforse si sarà in
grado,come scrive Marder, non solo di
riconoscere nelle piante un «altro»vali-
do, ma anche di iniziare acapirecosa sia
«quell’altrovegetale dentro di noi».
La BiennaleTeatro 2019 diVe nezia di-
retta da Antonio Latella, da pococonclu-
saequest’anno dedicata alla dramma-
turgia, haofferto uno spunto di riflessio-
ne sulla questione, portando in primo
piano le piante, la cui storia lungo le ere
è stata decisamente trascurata. La scelta
è caduta suEstadovegetaldella giovane
cilena Manuela Infante,regista, scrittri-
ce,drammaturga di fama, anche diret-
trice del prestigiosoTeatro de Chile.

Di sé scrive che avrebbevoluto diven-
tareuna musicista, anche filosofa. Ora
praticaentrambe in quel luogo dicon-
tatto che è per lei ilteatro, che intende
«come un laboratorio per creareuna
sorta di filosofia incarnata. A differenza
dell’accademia, ilteatro permette luoghi

divisibili,come le piante.Èunonewo-

manshowarguto, venato nel suoconti-

nuo proliferare di un’atmosfera dareali-

smo magicomárqueziano, ironico,co-

mico, ramificato, checolpisce, appunto,

per il suo essere polifonico — uncorpo

trafitto da moltevoci.

Laregista è anche musicista. Ha pro-

gettato e gestisce il suono: un «assolo»

capace di riportare sulla scena un intrec-

cio divoci con il solo ausilio di unaloop

station, «un dispositivo — spiega Infan-

te — che i musicisti usano percostruire

musica a strati».

InEstadovegetalsi viene immersi in

unaforesta di parole, di linguaggi. Len-

tamente si scopre una piccola storia: in

un paesino viveuna pianta millenaria

che il Comune ha tardato a potare,così

che, crescendo, hatoccatoi cavi elettrici

ehapreso fuoco. In quell’istantedi

blackout un pompiereche trascorrele

sue giornate a spegnere gli incendi bo-

schivi, si schiantaconlamotocontro

l’albero e precipita nello statovegetativo

evocato nel titolo. L’evento, che non vie-

ne raccontatoinforma lineare,èfram-

mentato dalle informazioni che ogni ra-

mo suggerisce. Sul palcoscenico le pian-

te di plastica trovano il loro habitat su un

tavolo simile a una scrivania, sovrastato

da una fila bassa di luci, la protagonista

dialogacon le sue piante d’appartamen-

toconl’intimità di unarelazione «rea-

le», che prende una piega inaspettata

quando le pianteinizianoafarerichie-

ste, e chiedonocon insistenza che i loro

vasivengano messiaterra. Nel prosie-

guo la donna le asseconda, smonta laca-

saevorrebbe,forse, trasformarsi in al-

bero, è uncontadino, un pompiere, un

manager, una zia pettegola di mezz’età,

una,cento piante tra le quali una suici-

da. Pianteche alla fineconquistano la

scena, andando a riempirla progressiva-

mente, fino a saturarla in una fittissima

selva.

Estadovegetalavanza anche una pro-

posta politica. In una piantagione la di-

stribuzione deicompitioffre un model-

lo alternativo di organizzazione e guida,

«anziché avere un governocentrale — fa

notare divertita Infante — le piante han-

no governi in ognifoglia e radice. Pren-

dono quindi decisionicollettiveche

sembrano essere individuali». Chissà, il

modello è vincente visto che ilregnove-

getale abita il pianeta da molto piùtem-

po di animali e uomini. Ma quanto «al-

bero»c’è nel suo spettacolo e nel suote-

atro? «Almeno sappiamo che si può rac-

contareuna storia ramificataenon

lineare.Possiamo direnarrazionevege-

tale, e non sempre e soltantonarrazione

animale,intendendo animalecome

qualcosa di unitario,conungoverno

centrale,come un’unità, uncentro».

Quindi una struttura narrativa ramifi-

cata, unaconcezionefototropicadelle

luci, nel senso che non sono le luci a se-

guirel’attoremaviceversa, unaforma

polifonica direcitazione chevede l’inter-

pretecome molteplicità piuttostoche

come singola persona, untesto modula-

re. Questa potrebbe essere l’analisi strut-

turale di uno spettacolo che sembra por-

rel’interrogativosulvalorediuna vita

che richiede piùtempo per elaborare le

informazioni o tradurle in azione.

Estadovegetalha giratoilmondo e,

diceInfante, «la criticaall’eccezionali-

smo umano, che ha sostenuto e giustifi-

catoprofondi sfruttamenti ed esclusio-

ni, oggi citoccatutti,ovunque siamo, in

qualsiasiPaese siamo.Icambiamenti

climatici mettono paura, la natura sta

(ri)diventando unaforza cheterrorizza,

una potenza oscura, di fronte a cui sia-

mo minuscoli mentreimmaginavamo

di esserealcentrodell’universo,eim-

maginarci talièstato—è—distrutti-

vo».

©RIPRODUZIONERISERVATA

Laregista

ManuelaInfante(1980,foto

sopra)èunadrammaturga,

registaeattricecilena,trale

vocipiùinteressantidel

teatrocontemporaneo

dell’AmericaLatina,

fondatricedellacompagnia

TeatrodeChile.

Appassionatadimusicae

filosofia,esordiscenel

conPrat,incuirappresenta

l’eroenazionaleArturoPrat

(1848-1879),iconadella

GuerradelPacifico(1879-

1884),comeunadolescente

vulnerabileecodardo.Lo

spettacolo,realizzatoanche

confondipubblici,sollevaun

asprodibattitochecoinvolge

lepartipiùconservatricidel

Paese,personelegatealle

Forzearmateeglieredidello

stessoPrat.Infanteè

autrice,traglialtri,diJuana

(2004),Narciso(2005),

vincitoredelprestigioso

premioAltazorperla

drammaturgia,Zoo(2013)e

Realismo(2016)

Lospettacolo

Inscenainprimaitalianail

30luglioscorsoalla

BiennalediVeneziadiretta

daAntonioLatella,Estado

vegetalèunmonologo

polifonicoelussureggiante

interpretatodall’attrice

cilenaMarcelaSalinas(a

sinistraduranteunascena).

Mediantel’usodellavoce,la

protagonistafariviverela

storiadiunincidenteedei

personaggiaessolegati:

tuttoruotaattornoaun

grandealberosecolareche

haimpattidiampiaportata

sullavitadiunacomunità.

Estado vegetalsibasasul

pensierorivoluzionariodel

filosofoMichaelMardere

delneurobiologovegetale

StefanoMancuso,

sondandocome

l’intelligenzadellepiante,

l’animavegetativaola

comunicazionetrapiante

possonocambiarele

prospettiveumane

TeatroManuelaInfante,drammaturgaeregistacilena,haappenapresentatoallaBiennale

diVeneziainprimaitaliana«Estadovegetal».Èunmonologopolifonico,ironico

emagicoincuiivegetaliavanzanorichiesteeconquistanounascenapost-antropocentrica

di oscurità, di ignoranza; doveil mistero

può essereuna partesignificativadel-

l’esperienza. Non tutto deve essere por-

tato alla luce».Temi che si affacciano nel

suo lavorosono la scissione dell’uomo

con il suo ambiente e l’inganno di sen-

tirsi ilcentro dell’universo.

Unteatropost-antropocentricoper

una filosofia del non-umanesimo? «Per

me, la drammaturgia non è la pratica di

scriveretesti — puntualizza —. È piutto-

sto unaforma di architettura, l’organiz-

zazione di un viaggio.Unviaggio di pen-

siero, di esperienza. ConEstadovegetal

nonvolevocreareun’opera sulle piante

— non sonocosì naïf da pensare di po-

ter parlare per loro, rappresentarle o in

qualche modo dare lorovoce. Piuttosto,

il tentativoèstatoquello di imitarele

forme delregnovegetalecome sistema,

sperimentando una “drammaturgia ra-

mificata”, in cui si sviluppano personag-

gi,che preferiscochiamare“voci”,esi-

tuazioni. Doveun momentoarbitrario

segna lo sviluppo di un nuovo“ramo”, e

conesso un nuovopersonaggio/voce.

Figure viscerali, perché spontanee, nate

senza una riflessione fatta a tavolino».

Estadovegetalè un monologo polifo-

nico, esuberante, ripetitivo. La sua pro-

tagonista è una donna, che non è un in-

dividuo,èunafolla. Le vitedei perso-

naggi, sette intotale, interpretati molto

efficacementedalla più che bravaMar-

cela Salinas, anchecoautrice deltesto, si

intrecciano l’unacon l’altra in modi cir-

colari, sincroniciesimili, molteplici e

daVeneziaMAGDAPOLI

PoliclinicoGemelli

Leopereincorsia

peripiccolipazienti

U

namostrapersostenereipiccoli

pazientiricoveratialPoliclinico

universitarioAgostinoGemelli

diRoma,perché«spessolamenteeil

sentirediunartistasonomoltovicini

aquellidell’infanzia».Conquesto

spiritonasceArteincorsia,in

programmadal24settembreal

ottobrenell’ingressoprincipaledel

Policlinico.Espostaunaselezionedi

ventioperedell’artistaPaoloFranzoso

(sopra:Alberodeisogni).Unaquota

delricavatodellamostra,progettatae

curatadaMarcoBertoliedaAntonio

Chiaretti,verràdestinataal

potenziamentodelprontosoccorso

pediatricodellastruttura.