Die Welt am Sonntag - 18.08.2019

Den kleinen Mann mit dem verschmitz-

ten, gern blinzelnden Blick würde auf

der Straße keiner erkennen. Geht Pe-

trenko auf die Straße? Bestimmt. Auch

ein Gott hat menschliche Bedürfnisse.

Ist Kirill Petrenko ein Gott? Er würde

es als Erster vermeiden, so überhöht zu

werden. Aber er ist auch nicht ganz un-

schuldig daran, dass man ihn anbetet

und als Lichtgestalt verehrt, wie es

manche Kritiker in der Vergangenheit

getan haben. Erstens weil er wirklich

göttlich gut ist. Und zweitens, weil er

nicht redet – zumindest gibt er schon

lange keine Interviews mehr. Schwei-

gen, das ist in unserer verplapperten

Zeit ein Mysterium, auf jeden Fall eine

Seltenheit. Er steht nur da und dirigiert.

Wunderfeines kommt dabei meist he-

raus. Aber auch Kirill Petrenko dirigiert

nur Noten nach, die andere komponiert

haben – und er hat im Idealfall noch

vierzig Jahre vor sich, um etwas reißen.

Das Schweigen ist eine Strategie.

Denn der neue Chefdirigent der Berli-

ner Philharmoniker, der am Freitag mit

einem Eröffnungskonzert offiziell sei-

nen Dienst antritt, kann reden. Sehr

gut, sehr klar und sehr intelligent. Aber

eben nur über die Sache, sein Orchester,

seine Vorstellung von Musik. Früher, als

er schon mal in Berlin amtierte, von

2002 bis 2007, als am Anfang kurios be-

äugter, am Schluss stürmisch gefeierter

Chefdirigent der Komischen Oper, da

war er nahbar.

Das ist er jetzt auch noch, aber nicht

mehr für Journalisten. Ob er das durch-

hält? Zum Berliner Konzerttermin am

Freitag kommen Journalisten aus Japan,

den USA und China. Die Berliner und

ihr Chef, Furtwängler, Karajan, Abbado,

Rattle, das war und ist – ihre ewigen Ri-

valen, die Wiener Philharmoniker ver-

zichten auf einen Anführer – immer das

Epizentrum der Klassik.

In Berlin wurde am Orchesterklang

des 20. Jahrhunderts feinjustiert wie

kaum anderswo. Von hier aus trat die

Klassik-CD ihren Siegeszug anErfolgs-

kurs – und die perfekte mediale Ver-

marktung eines selbstbewussten Klang-

körpers reicht bis zur nun auch schon

wieder zehn Jahre alten Digital Concert

Hall mit ihren 4K-Kameras, die fast jedes

Konzertprogramm von der Spree in die

ganze Welt beamen. Eigenwilliger und

stolzer tritt fast kein Orchester auf als

dieses, das sich autonom als demokrati-

sche Musikerrepublik selbst verwaltet.

Hier werden Programmmaßstäbe in

der Erweiterung des Kanons und hin

zu den anderen Künsten gesetzt.

WWWenn man in Berlin mit Edukationsar-enn man in Berlin mit Edukationsar-

beit startet, dann gleich für das große

Kino, damals mit dem mitreißenden

Film „Rhythm is it!“ Die Berliner gibt

es auf der Leinwand und auf dem

Computer, selten im Fernsehen, nur

immer zum Gründungstag am ersten

Mai an einem telegenen Ort. Und sie

gibt es in Berlin, ganz oft. Die Klassik-

völker dieser Welt, sie schauen auf

Hans Scharouns schöne Schüssel, das

WWWeinberg-Wunderwerk der Philhar-einberg-Wunderwerk der Philhar-

monie von 1963.

Und weil dieses Orchester auch meist

den Chefdirigenten wählt, den man am

wenigsten erwartet, und keiner darum

herumkommt, diese Wahl anzunehmen,

deshalb steht jetzt der scheue, in sich und

die Musik gekehrte Kirill Petrenko im

Rampenlicht und nicht mehr im Opern-

orchestergraben, wo er zwischen Wien,

Berlin, München, New York, Frankfurt

und Bayreuth so viele Jahre verbracht hat.

AAAb jetzt blicken sie alle, live und digital,b jetzt blicken sie alle, live und digital,

aaauf Kirill Petrenko, der die Töne unduf Kirill Petrenko, der die Töne und

sonst nichts ernst nimmt. Der noch dis-

ziplinierter und konzentrierter arbeitet

als viele seiner Kollegen, der eigentlich

nichts dem Zufall überlassen möchte und

später immer weiter feinfeilt.

AAAber ab jetzt trägt er auch eine unge-ber ab jetzt trägt er auch eine unge-

heure Verantwortung. Kirill Petrenko,

geboren 1972 in Omsk, ist so alt wie Si-

mon Rattle vor 17 Jahren bei seinem

Antritt: 47 Jahre. Wir werden jetzt er-

fffahren, wie seine Generation tickt: Erahren, wie seine Generation tickt: Er

ffführt die Kohorte an. Dazu gehörenührt die Kohorte an. Dazu gehören

sonst als Stars am Pult Wladimir Ju-

rowski, 47, in Berlin naturalisierter Rus-

se mit Jobs dort und als Petrenko-

Nachfolger an der Bayerischen Staats-

oper; Philippe Jordan, 44, Schweizer

mit ebenfalls Berliner Wohnsitz, der ab

2 020 nach der Pariser Oper die von

Wien übernimmt; Teodor Currentzis,

4 7, griechischer Guru mit Barockor-

chester in Russland und sinfonischer

Kombo in Stuttgart; und der Frankoka-

nadier Yannick Nézet-Séguin, 44, der

dem Philadelphia Orchestra und der

New Yorker Metropolitan Opera vor-

steht; etwas abgehängt liegt der Eng-

länder Daniel Harding, 44, dahinter,

mal eine Abbado- und Rattle-Hoffnung,

heute öfter gescheitert, zuletzt in Paris.

Und als Benjamin führt der 38-jährige

VVVenezolaner Gustavo Dudamel in Losenezolaner Gustavo Dudamel in Los

Angeles den Taktstock.

Sie alle haben auch die Berliner Phil-

harmoniker dirigiert, genauso wie Pe-

trenkos stärkster Konkurrent Christian

Thielemann, kürzlich sechzig gewor-

den. Doch die Berliner haben sich 2015

in einer dramatischen Wahl gegen ihn

entschieden, für den Jüngeren, weniger

Kontroversen, Doktrinären, mit dem

man nur zwei gemeinsame Konzertseri-

en absolviert hatte. Aber durchaus für

einen, dem jetzt besonders das Kernre-

pertoire am Herzen liegt.

Auch weil Petrenko selbst noch gar

nicht so firm darin ist, sich gerade sei-

nen ersten kompletten Mahler-Zyklus

im fernen Bregenz erarbeitet, noch

längst nicht alle Bruckner-Sinfonien auf

dem Pult liegen hatte. In Berlin startet

er – natürlich ist das ein Zeichen, so wie

damals Mahlers 5.Sinfonie bei Rattle –

mit Beethovens Neunter; flankiert von

Alban Bergs „Lulu“-Suite mit der von

ihm sehr geschätzten Sopranistin Mar-

lis Petersen, auch nicht gerade main-

streamkonform und von ihm gleich als

erste Sängerin zum Berliner Artist-in-

Residence ernannt.

Warum ausgerechnet dieser Beetho-

ven? Kirill Petrenko hat eine einfache

Erklärung parat: „Weil die Botschaft der

Neunten alles enthält, was uns als Men-

schen auszeichnet, im Positiven wie im

Negativen.“ So schlagkräftig, ehrlich

und unverschnörkelt macht dieser

Mann eben auch Musik.

Der Russe, der in seiner Heimatstadt

und später – die jüdische Familie emi-

grierte nach Vorarlberg – in Wien studier-

te, er hat sein Handwerk zunächst ganz

aaaltmodisch, aber in klarer Linie an kleine-ltmodisch, aber in klarer Linie an kleine-

ren Häusern als Kapellmeister gelernt:

am Landestheater Vorarlberg, an der

WWWiener Volksoper und am Meiningeriener Volksoper und am Meininger

Theater, wo er zusammen mit Christine

Mielitz 2002 einen viel beachteten „Ring

des Nibelungen“ herausbrachte. Den diri-

gierte er erneut 2013 drei Spielzeiten lang,

an der Seite von Frank Castorf bei den

Bayreuther Festspielen. Und auch bei Ca-

lixto Bieitos hoch umstrittener, weil bru-

tal ehrlicher „Entführung aus dem Serail“

2 004 an der Komischen Oper verteidigte

er diese kontroverse Inszenierung stoisch

vvvom Pult aus. Ein Konservativer ist er al-om Pult aus. Ein Konservativer ist er al-

so nicht, auch wenn er sich auf das We-

sentliche konzentriert. In Berlin soll das

in nächster Zeit zum Beispiel die Sinfonik

vvvon Rachmaninow sein, mehr östlicheon Rachmaninow sein, mehr östliche

Musik, etwa von Josef Suk, soll da er-

klingen.

Und immerhin: Der CD-Verweige-

rer Kirill Petrenko hat mit den Berli-

nern jüngst eine souverän klangsatte

6 .Tschaikowsky-Sinfonie herausge-

bracht. Die kürzlich gespielte 5. wird

sicher folgen. Bei seiner ersten Presse-

konferenz gab er sich aufgeräumt und

redegewandt. Vielleicht lockert ihn,

der sich bisweilen zu perfektionistisch

in die Noten verkrampft, das Amt –

obwohl er hier sehr im Mittelpunkt

steht, dem öffentlich subventionier-

ten Orchester ein zugängliches Ge-

sicht geben muss. Kirill der Tolle, aber

eben auch: der Entspannte. Es wäre

schön, wenn man das in einiger Zeit

über diese mit so viel Vorschusslor-

beeren bedachte, für den Musikbe-

trieb so wichtige Partnerschaft wird

sagen können. Jetzt aber wohnt die-

sem Berliner Anfang erst einmal jed-

möglicher Zauber inne!

VONMANUEL BRUG

D

Nächste Woche

tritt Kirill Petrenko

seinen Dienst

als Chefdirigent

der Berliner

Philharmoniker an.

Was heißt das für

das stolzeste

Orchester der Welt?

Schlagkräftig, ehrlich,

unverschnörkelt:

Kirill Petrenko

AFP PHOTO / STIFTUNG BERLINER PHILHARMONIKER / WILFRIED HÖSL

/AGZ

BEETHOVENS

NEUNTE ENTHÄLT

ALLES, WAS UNS

ALS MENSCHEN

AUSZEICHNET, IM

POSITIVEN WIE IM

NEGATIVEN

KIRILL PETRENKO

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WAMS_DirWAMS_DirWAMS_Dir/WAMS/WAMS/WAMS/WAMS/WSBE-VP1/WSBE-VP1

18.08.1918.08.1918.08.19/1/1/1/1/Kul1/Kul1RZULAUF 5% 25% 50% 75% 95%

Abgezeichnet von:

Artdirector

Abgezeichnet von:

Textchef

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Chefredaktion

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Chef vom Dienst

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18.08.1918. AUGUST 2019WSBE-VP1

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WELT AM SONNTAG NR.33 18.AUGUST2019 SEITE 49

KULTUR

Das Schiff ist eine der ältesten Meta-

phern für das Schicksal der Men-

schen. Das liegt wohl auch daran,

dass fast alle großen Aufbrüche auf

dem Seeweg erfolgt sind: Das funda-

mental Neue, Andere, Unbekannte

war lange nur auf dem Wasserweg zu

erreichen. So verdankt sich der Fort-

schritt selbst der Fähigkeit zur Navi-

gation. „Seefahrt ist notwendig, das

Leben ist nicht notwendig“, lautet

ein lapidarer römischer Satz.

Greta Thunberg, die in diesen Ta-

gen mit der deutschen Hochseeyacht

„Malizia II“ den Atlantik überquert,

würde ihn sicher nicht unterschrei-

ben. Sie hat den Seeweg nicht ge-

wählt, um Amerika mit allen komple-

xen Folgen noch einmal zu entde-

cken, sondern um dort für den Kli-

maschutz zu werben und bei der An-

reise das gefährdete Leben auf die-

sem Planeten nicht durch Kohlendi-

oxidemissionen zu schädigen.

„Navigare necesse est, vivere non

est necesse“: Der römische Feldherr

Pompejus soll das seinen Matrosen

zugerufen haben, als diese sich bei

stürmischer See weigerten, an Bord

zu gehen. Die von Plutarch überlie-

ferte Szene fasst die ganze Ambiva-

lenz der Schiffsmetaphorik in ein

Bild. Denn einerseits war das Schiff

immer schon ein Sinnbild für den

Staat, das geordnete Gemeinwesen,

die Politik selbst: Auf hoher See, wo

nur einer das Oberkommando hat,

sind die Probleme der Herrschaft

und Hierarchie in experimenteller

Klarheit zu beobachten. Anderer-

seits verkörpert das Schiff den Ge-

genpol zum Staatswesen: den Natur-

zustand in seiner ursprünglichen

Brutalität. Im Angesicht von Orkan-

böen und haushohen Wellen verblas-

sen Moralfragen, und im Daseins-

kampf ist ein einzelnes Menschenle-

ben nicht sonderlich viel wert.

Von diesem Konflikt erzählt Jack

London in seinem Roman „Der See-

wolf“, 1904 erschienen: Der abenteu-

ernde Schriftsteller verarbeitet darin

seine Erfahrungen als Ruderer auf ei-

nem Robbenfänger vor der Küste Ja-

pans. Ähnlich wie Greta Thunberg

ist der Held des Romans ein idealisti-

scher junger Mensch aus privilegier-

tem Haus, er heißt Humphrey van

Weyden. Durch einen Schiffbruch

bei einer harmlosen Fährüberfahrt

durch die San Francisco Bay landet

er auf dem Robbenschoner „Ghost“,

einem Schiff, das jene dunkle Seite

des Menschseins verkörpert, die der

italienische Name von Thunbergs

„Malizia II“ nur verspricht: Arglist

und Heimtücke. Auf der „Ghost“

herrscht kein freundlicher Segelprofi

wie Boris Herrmann, sondern ein ni-

hilistisches Monster namens Wolf

Larsen. Der Menschenhasser und

Robbenschlächter inszeniert an

Bord ein Theater der Grausamkeit,

bei dem die Decksplanken jene Bret-

ter sind, die die Welt bedeuten.

Ähnliche Dramen sind von Thun-

berg und Team – hoffentlich! – nicht

zu erwarten. „100 Seemeilen west-

lich von Kap Finisterre. Eine sehr

unruhige Nacht, aber ich habe über-

raschend gut geschlafen“, schrieb sie

am Donnerstag ins Twitter-Logbuch.

Aber dass jedes Schiff einen doppel-

ten Boden hat, sollten auch Fans der

symbolischen Seereise nicht verges-

sen. Im Rumpf eines Bootes, und sei

er aus kohlenstofflaserverstärktem

Kunststoff wie jener der „Malizia II“,

verbirgt sich mehr toxische Mensch-

lichkeit als in dem eines Flugzeugs.

Jack London:

„Der Seewolf“

DER AKTUELLE

KLASSIKER

JEDES SCHIFF

HAT EINEN

DOPPELTEN

BODEN

VONANDREAS

ROSENFELDER

Ästhetische Erziehung: Dirk Nowitzkis Leben als BildungsromanS. 52

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