Die Welt am Sonntag - 18.08.2019

„PARANZA“

MAFIA-FILM

„Gomorrha“ – die auch verfilmte Mi-

schung aus Camorra-Report und Ro-

man machte Roberto Saviano 2006

weltberühmt – und zur Zielscheibe

der Mafia. Saviano lebt seither unter

Polizeischutz. Nun kommt die Verfil-

mung seines Buchs „Der Clan der

Kinder“ins Kino, gewann auf der

Berlinale sogar einen Silbernen Bä-

ren fürs Drehbuch. Setting ist Neapel

wie bei „Gomorrha“, doch die Prota-

gonisten sind noch mal jünger, fast

noch Kinder. Waffen-Posen lernen

sie nicht mehr aus Tarantino-Filmen,

sondern bei Youtube. Leider verläuft

die Story erwartbar. Aber die Laien-

schauspieler

agieren sen-

sationell, zu-

vorderst

Francesco Di

Napoli als

Bandenchef

Nicola. rei

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18.08.1918.08.1918.08.19/1/1/1/1/Kul2/Kul2 RZULAUF 5% 25% 50% 75% 95%

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Chef vom Dienst

50

18.08.1918. AUGUST 2019WSBE-VP1

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50 KULTUR WELT AM SONNTAG NR.33 18.AUGUST2019

„MAGELLAN“

SACHBUCH

Dass Ferdinand Magellan als Erster

die Welt umsegelt habe, ist natürlich

Quatsch. Denn ausgerechnet der Ge-

neralkapitän der im Spätsommer vor

500 Jahren ausgelaufenen kleinen

Flotte schaffte es selbst nur bis auf

die Philippinen, wo er beim Versuch,

ein einheimisches Dorf zu unterwer-

fen, von einem Giftpfeil getroffen

wurde. Die Krone der ersten Weltum-

segler gebührt also genau genommen

anderen – etwa dem Bordkanonier

Hans aus Aachen,

der es mit einer

Handvoll anderer

zurück nach Spa-

nien schaffte.

Christian Jost-

mannerzählt die

Geschichte so

spannend wie ein

Seefahrer-Roman

(C.H. Beck, 24,95

Euro). rik

KURZKRITIKEN

W

OLFGANG JUNG/DPA/BSC

Dies ist keine Fahne: Gerhard Richters Installation „Schwarz Rot Gold“, die

21Meter hoch und 3 Meter breit in der Westeingangshalle des deutschen Bun-

destags hängt, zerlegt das nationale Hoheitszeichen in farbige Glasflächen.

Seit mehr als sechzig Jahren umkreist Richter, der teuerste lebende Maler

überhaupt, die ganz großen deutschen Themen. Insofern zeugt es von Gespür,

dass Kulturstaatsministerin Monika Grütters, die aus dem Kanzleramt auf den

Bundestag blickt, Richter kürzlich in Köln besuchte. Dort wohnt er seit vierzig

Jahren, doch vermachen will er seiner Stadt, die sich ein Richter-Museum

wünscht, nichts. Lieber versprach er Grütters, einige seiner Werke dem in

Berlin geplanten Museum der Moderne zur Verfügung zu stellen. Richter hat

mit diesem Handschlag sein Vermächtnis besiegelt: Er will als repräsentativer

bundesdeutscher Künstler in die Geschichte eingehen. Kölle? Nä. swka

BILDBETRACHTUNG

O

pal Viola Victoria Bear Shield

trägt die Post aus. Jacquie

Red Feather, ihre Halb-

schwester, arbeitet als Drogenberate-

rin, obwohl sie selbst die Minibar in

den Hotelflur wuchten muss, um nicht

rückfällig zu werden. Orvil, ihr Enkel,

Sohn ihrer Tochter, die sich wie über-

durchschnittlich viele Native Ameri-

cansdas Leben genommen hat, will

beim großen Powwow in Federtracht

tanzen, und Dene Oxendene arbeitet

dank Fördergeldern an einem Oral-

History-Projekt, in dem die Indianer

von Oakland ihre Geschichten vor der

Kamera erzählen.

Oakland, im Osten der Bucht von

San Francisco gelegen, hat knapp eine

halbe Million Einwohner. Gibt es etwa

Indianer in dieser Stadt? Warum sollte

es eigentlich keine urbanen Indianer

geben? Und warum haben wir noch nie

darüber nachgedacht? „Wir haben die

traurige, bezwungene Indianersilhou-

ette vor Augen“, schreibt Tommy

Orange in seinem wuchtigen Roman

„Dort Dort“, „Kevin Costner, der uns

rettet, John Waynes Revolver, der uns

niederstreckt, einen Italiener namens

Iron Eyes Cody, der uns in Filmen

spielt.“ In Filmen allerdings kommen

urbane Indianer nicht vor, und wenn

sie in Romanen vorkommen, wie in

Ken Keseys „Einer flog über das Ku-

ckucksnest“, dann wird ihre Rolle in

der Filmversion zusammengestrichen.

Tommy Orange, der in Oakland gebo-

ren wurde, ist Mitglied der Cheyenne

und Arapaho Tribes. Er hat, für den

unwahrscheinlichen Fall, dass das von

Bedeutung sein sollte, kurze Haare

und einen Universitätsabschluss. „Wir

kennen das Rauschen des Freeway

besser als das der Flüsse, das Heulen

von Zügen in der Ferne besser als das

der Wölfe“, schreibt er.

Seinen in den USA von der Kritik

gefeierten Roman hat Tommy Orange

wie einen Reigen angelegt, und all sei-

ne Figuren, allesamt Natives aus Oak-

land, streben auf das Powwow am En-

de zu, ein großes Fest im Stadion, mit

Ständen, Fressbuden und traditionel-

lem Tanz. Die Lebensumstände fast

aller Figuren im Roman sind prekär.

Zu Geld hat es kein Native in Oakland

gebracht, dafür sind Suchterkrankun-

gen häufig. Der junge Tony Loneman

leidet, weil seine Mutter auch in der

Schwangerschaft an der Flasche hing,

an einem angeborenen fetalen Alko-

holsyndrom; die Brüder Calvin und

Charles nehmen die Drogen, die sie ei-

gentlich dealen sollen; und dann

druckt einer mit dem 3-D-Drucker ei-

ne Pistole (aus nicht zufällig weißem

Plastik) aus: Das große Powwow könn-

te in einem finalen Blutbad enden.

„Dort Dort“ ist nicht nur ein eindring-

lich erzählter Gesellschaftsroman, er

ist auf seine Art auch ein Thriller.

Tommy Oranges Projekt scheint

sich dabei am ehesten im Projekt des

jungen Filmemachers Dene Oxendene

zu spiegeln, und Dene ist es auch, der

den ungewöhnlichen Titel des Ro-

mans erklärt. „Dort gibt es kein Dort“,

hat Gertrude Stein geschrieben, Oak-

lands vielleicht berühmteste Tochter,

sie spielte damit auf die für immer ver-

lorenen Plätze ihrer Jugend an. „Dort

gibt es kein Dort“ gilt aber eben auch

für die Welt, die die Natives bewohnt

haben, noch bevor Amerika Amerika

war. „Krieg gegen den Terror seit

1492“ steht auf einem der Wagen zu le-

sen, die auf dem Parkplatz vor dem

großen Powwow abgestellt sind.

Tommy Oranges Geschichtenreigen

wäre schon kostbar, wenn er es bei

diesem Porträt einer Minderheit be-

ließe, die scheinbar nur noch als My-

thos existiert. „Dort Dort“ aber leistet

erheblich mehr: Das Buch wird zum

Roman über Glanz und Elend, Fluch

und Notwendigkeit, Konstruktion und

Verhängnis von Identität – und damit

zum Roman über eines der ganz gro-

ßen Themen einer Gegenwart, die ihre

schmerzhaft empfundene Leere allzu

gern mit einer oft höchstens erahnten

Vergangenheit füllt. Viele von Tommy

Oranges Figuren wissen tatsächlich

kaum etwas über ihre Herkunft, ande-

re kommen sich in der Tracht ihrer

Vorfahren komisch vor, können der

Zuschreibung von außen aber nicht

entrinnen. Als der junge Orvil Red

Feather vor Dene Oxendenes Kamera

tritt, erzählt er, wie seine drogensüch-

tige Mutter in der Küche zusammen-

brach und mit dem Notarzt auch ein

Typ vom Jugendamt kam: „Das war

ein alter Indianer, den ich danach nie

wiedergesehen habe. An dem Tag habe

ich zum ersten Mal überhaupt gehört,

dass wir Indianer sind. Er warf einen

Blick auf uns und wusste es.“

Das zentrale Motiv des Romans

sind übrigens Spiegel, sie kommen in

beinahe jedem Kapitel vor und werfen

alle nur verzerrte Bilder zurück: der

alte Spiegel des Großvaters ebenso

wie der Fernseher, in dem sich Tony

Loneman zum ersten Mal sieht. Na-

türlich ist der Fernseher dabei ausge-

schaltet. Und wie der Name Loneman

schon sagt: Jeden Menschen gibt es

nur einmal. So viel zur Identität.

TTommy Orange: „Dort Dort“. Aus

dem Englischen von Hannes Meyer.

Hanser Berlin, 287 S., 22 Euro

Krieg gegen den

Terror seit 1492

Gesellschaftsroman eines Stadtindianers: Tommy

Orange erzählt vom Glanz und Elend der Identität

VONWIELAND FREUND

Großstadtindianer gibt es wirklich:

Der Schriftsteller Tommy Orange

©

CHRISTOPHER THOMPSON/NYT/REDUX/LAIF

/LHCHRISTOPHER

„DER PAVILLON“

GRAPHIC NOVEL

VVVor wenigen Monaten wurde in Zü-or wenigen Monaten wurde in Zü-

rich sein letztes Gebäude als Mu-

seum wiedereröffnet. Lang stand der

PavillonLe Corbusiernahe dem See

leer und verwahrloste. Warum die

Galeristin Heidi Weber den Moder-

nisten 1960 anheuerte und wie der

Architekt den Auftrag instrumentali-

sierte, das hat Andreas Müller-Weiss

alles für seinen Krimi-Comic (Editi-

on Moderne, 29 Euro) recherchiert,

in dem ein Mord in Corbusiers Villa

an der Côte

d’Azur auch ei-

ne Rolle spielt.

Und Webers

Jahre schwe-

lender Rechts-

streit mit der

Stadt Zürich

um den Pavil-

lon wäre eine

Fortsetzung

wert. woe

„MARLBOROUGH MAN“

THRILLER

Es gibt unangenehmere Orte auf der

WWWelt als Neuseeland, um auf den ei-elt als Neuseeland, um auf den ei-

genen Tod zu warten. Nick Chester

hat den Blick auf den Marlborough

Sound, etwas Dunst, ganz viel gran-

diose Landschaft. Chester war in

England Polizist, bis er einen Gangs-

terboss einbuchtete, der ihn dann

mit dem Tod bedrohte. Mit Kind und

Frau ist er nun auf die andere Seite

der Welt geflohen. Hier könnte es

schön sein, wären da nicht die

dauernde Erdbe-

bengefahr, ein

Kinderschlächter

und noch andere

Schweinereien.

Alan Carters

Thriller (Suhr-

kamp, 14,95 Euro)

ist ein großarti-

ges Mordgebäude

aus ganz hartem

Stoff. elk

„LOVE?“

KLASSIK

Die „gefährliche Nebenbuhlerin“ war

eine ziemlich gute Komponistin. Ei-

ne Chance hatte Julia von Webenau

nicht gegen Clara Schumann. Robert

und Clara, das war eine musikalische

Symbiose. Eine Liebesgeschichte.

Robert und Julia war vielleicht ein

Techtelmechtel. Die Pianistin Yaara

Tal hat zu Claras 200. im September

tief ins verwinkelte Liebesnest der

Schumanns gegriffen: Claras Roman-

zen (Robert gewidmet), die Alt-

Rhapsodie des Clara-Verehrers

Brahms (Claras schöner Tochter Ju-

lie gewidmet), dessen Schumann-Va-

riationen und von Webenaus sehn-

suchtsvolles

„L’Adieu et le Re-

tour“ (Robert ge-

widmet, im Jahr

der Hochzeit mit

Clara). Auf jeden

Fall eine Liaison

wert. elk

SPOON

INDIE-ROCK

„Lass es wie einen Unfall aussehen“,

das ist in harten Krimis die hohe

Kunst des Beiseiteräumens. Die

Rock/Soul/Indie-Band Spoon aus

AAAustin lässt durchaus Sympathie fürustin lässt durchaus Sympathie für

die Methode erkennen: „All we need

now’s an accident / no one to blame /

no bullets spent“. Wen man da mög-

lichst ohne die Verschwendung kost-

barer Munition loswerden will, kann

sich jeder selbst ausdenken; die

Songs von Britt Daniel lassen lyrisch

gern Assoziationsraum. „Everything

Hits at Once“versammelt 13 Songs

aus zwei Jahrzehnten, die zeigen,

dass bei Spoon das gegenteilige Prin-

zip gilt: Im Kern

stehen Sponta-

neität, Ekstase

und Exzess,

doch die Parole

lautet „Lass es

wie Absicht aus-

sehen!“ rik

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