Die Welt am Sonntag - 18.08.2019

V

on wegen, Berlin sei

schwach an Sammlern.

Ganz im Gegenteil,

Sammler haben eine

Schwäche für Berlin.

Aber bislang waren sie

sich selbst genug, in

ihren eigenen Räumen, die so vielgestal-

tig sind wie ihre Sammlungen. Nun

schließen sie sich endlich einmal zu-

sammen, einfach so, für eine Nacht, um

sich gemeinsam der Öffentlichkeit zu

stellen. Und zu zeigen, dass die Kunst

nichts ist ohne privates Engagement.

SAMMLUNG IVO WESSEL

Besonders um Videokunst macht sich

Ivo Wessel verdient. Allein schon des-

halb, weil er mit dem Ex-Galeristen

Olaf Stüber 2008 die Reihe „Videoart at

Midnight“ gründete. An einem Freitag

im Monat zeigen sie Werke eines Künst-

lers auf der großen Leinwand des Baby-

lon-Kinos. Kostenlos und immer gut.

Wessel ist der Techie unter den Berliner

Sammlern. Beruflich entwickelt er Soft-

ware, Apps, Skills für Sprachassisten-

ten. Privat liebt er obsessiv die Kunst,

womit er unter Techies ein ziemlicher

Exot ist. Dicht behängt die Wände, voll-

gestellt die Flächen in seinem Altbaubü-

ro nahe dem Hauptbahnhof. Hübsch ku-

ratiert ist da nichts: Ivo Wessel zeigt

seine Sammlung einfach, was sie noch

charmanter macht. BEATE SCHEDER

KUNSTSAELE

Hätten der Regisseur Béla Tarr und die

frühe Tilda Swinton gemeinsam eine

Sammlung ausgeheckt, es wäre so etwas

wie die Kunstsaele herausgekommen:

Die Sammlung Bergmeier von Geraldi-

ne Michalke ist seit fast zehn Jahren das

Arthouse-Kino unter den Berliner Pri-

vatinstitutionen. Man huscht am Bü-

lowstraßenstrich vorbei, tritt in den

pompösen Aufgang eines Altbaupalasts,

schreitet auf Marmorstufen andächtig

der Kunst entgegen. In der überdimen-

sionierten Wohnetage angekommen,

kann man sich dann schon einmal von

den Kuratoren gedisst fühlen. Denn

Ausstellungen heißen hier zum Beispiel:

„Im Moment der Bildbetrachtung wird

der innere Monolog gestoppt“. Die oft

makellos präsentierten Informel- und

Konzeptkunstausstellungen sind ex-

trem klug, aber ein reinstes Fest der

Sperrigkeit. MANUEL WISCHNEWSKI

BOROS COLLECTION

Christian Boros ist der Sinnenmensch

unter den Berliner Sammlern, der an ei-

nem Teller selbst gepflückter Beeren

gerade so viel Freude hat wie an einer

haushohen Baumskulptur von Ai Wei-

wei. Visuelle Magerkost, die nicht viel

mehr zu bieten hat als Diagramme ver-

knoteter Denkwege, ist im museal um-

gebauten, ehemaligen Luftschutzbun-

ker nahe dem Deutschen Theater in

Berlin-Mitte nicht zu befürchten. Es

geht meist auftrittsstark zu im ein-

schüchternden Gemäuer, und längst hat

ein internationales Publikum die alle

paar Jahre neu installierte Sammlung

als potenten Ort der Gegenwartskunst

schätzen gelernt. Man sieht bei Boros

nicht alles, aber man sieht manches, be-

vor es anderswo in die Schlagzeilen ge-

rät. Wolfgang Tillmans, Elizabeth Pey-

ton, Alicja Kwade – da hat der Sammler

früh gepflückt, bevor die Beeren über-

reif wurden. HANS-JOACHIM MÜLLER

ROCCA-STIFTUNG

Nicht alle Berliner Sammler bauen sich

gleich einen Bunker um, wie Boros oder

später Désiré Feuerle in Kreuzberg, um

Ruhe für ihre Kunst vor dem nervösen

Stadtleben zu schaffen. Joëlle und Eric

Romba haben ihre Kunststiftung vor

acht Jahren sehr unaufgeregt gegrün-

det, in ihrer Villa in Berlin-Nikolassee

aus dem Jahr 1908. Sie leben mit der

Kunst. Die grüne Natur mit ihren Seen

liegt hier direkt vor der Tür. Ihre Kunst

aber ist in der Stadt verwurzelt – mit

Gregor Hildebrandt, Gerold Miller oder

Matti Braun, reicht aber über das

Rheinland mit Alexandra Bircken und

Peppi Bottrop bis weit nach Kuba zu

Carmen Herrera. SWANTJE KARICH

SAMMLUNG WEMHÖNER

Die Sammlung kennt man in Berlin bis-

lang nur aus Gastausstellungen. Ent-

sprechend heterogen blieb sie in Erin-

nerung. Das soll sich ändern, denn der

westfälische Maschinenbauunterneh-

mer Heiner Wemhöner hat einen ehe-

maligen Prachtsaal aus dem Jahr 1899 in

Berlin-Kreuzberg gekauft. Jenes legen-

däre Gebäude, in dem 1920 Piscators

„Proletarisches Theater“ Premiere ge-

feiert hatte und das später ein Kino,

dann mehrere Diskos und zuletzt ein

Geschäft für überteuertes Design be-

herbergte, rettete Wemhöner sogar vor

dem Abriss. Dass er dort Julian Rose-

feldts Film „Deep Gold“ aufführt, har-

moniert bestimmt, denn er feiert das

Berlin der Zwanziger. BEATE SCHEDER

HAUBROK FOUNDATION

Diese Sammlung sehen zu dürfen ist ein

Geschenk. Denn Ausstellungen in der

ehemaligen „Fahrbereitschaft“ der Stasi

in Berlin-Lichtenberg zu machen wurde

Barbara und Axel Haubrok untersagt.

Dabei ist ihre mit viel Präzision zusam-

mengetragene Sammlung sperriger

Konzeptkunst einzigartig in Berlin. Für

die Collection Night haben sie ihre Prä-

sentation kurzerhand ins temporäre

Exil gleich gegenüber der Volksbühne

verlegt. Den Abend widmen sie der

kürzlich verstorbenen Ausnahmekünst-

lerin Joyce Pensato, die bekannt ist für

ihre typisch scharfsinnigen Bilder, in

denen Comic-Helden wie Micky Maus

und die Simpsons aus der Hölle grüßen.

Die Installation „big ang takeover“ si-

muliert ihr Atelier mit Gemälden und

allerhand Gegenständen. Auch private

Fotografien, darunter Bilder, die Axel

Haubrok von der Künstlerin schoss,

werden zu sehen sein. Eine würdige

Hommage. VIVIEN TROMMER

STOSCHEK COLLECTION

Bei Julia Stoschek ist immer ein Front-

erlebnis versprochen. Jünger, avancier-

ter, digitaler, urbaner kann der Kunstbe-

trieb nicht sein, als er sich in ihrer

Sammlung präsentiert. Das war schon

am Düsseldorfer Stammhaus so und gilt

erst recht für die 2016 in Berlin-Mitte

eröffnete Filiale. Stoscheks Neugier an

den technoiden Experimenten der fort-

geschrittenen Medienkunst ist singulär.

Von Hito Steyerl über Cyprien Gaillard

bis zu Anicka Yi sind so ziemlich alle

Leistungsträger aus den neuesten äs-

thetischen Labors vertreten. Ein Erleb-

nis eigener Art, wie sich in den Installa-

tionen das Staunen aus dem Verstehen

entwickelt. Am besten und sichersten

unter Anleitung von Stoschek selbst.

Dass sie einem dabei vorkommt, als sit-

ze sie im Cockpit eines Raumtranspor-

ters, der mit Lichtgeschwindigkeit die

Galaxis durchquert, passt irgendwie ins

kühne Bild. HANS-JOACHIM MÜLLER

ME COLLECTORS ROOM

Es wurde argwöhnisch beäugt, als Wel-

la-Erbe Thomas Olbricht in die August-

straßenblase der Nach-Wende-Boom-

Galerien und Institutionen wie den

Kunst-Werken eindrang – ein Selbstdar-

steller mit seinem Privatmuseum. Nun

kann er auf sein dichtes Programm von

bald zehn Jahren zurückblicken. Ange-

sichts mancher Schwäche der staatli-

chen wie städtischen Häuser Berlins

und der Mühen eitler Nachahmer um

Aufmerksamkeit, gibt der Publikumser-

folg ihm recht. Und er bleibt sogar sei-

ner ursprünglichen Leidenschaft treu –

der historischen Wunderkammer. Die

war schon immer Ausdruck des Zeigen-

wollens, was es auf der Welt an Kunst so

gibt und was man selbst davon besitzt.

Sie steht seit je im Herzen von Olb-

richts Sammlung. MARCUS WOELLER

TCollection Night, am 23. August

Stützen des

SYSTEMS

Der Berliner Kunstbetrieb hat ein neues

Event: Die Collection Night. Nach dem

Gallery Weekend der Händler und vor der

Art Week der Museen feiern sich nun die

Sammler – ein ganz privater Überblick

Die wohl spektakulärste

Privatsammlung von Berlin,

zumindest räumlich:

die Boros Collection

©

NOSHE

/NOSHE/ ANDREAS GEHRKE

KKKlassische Hängung: Blick in die Sammlung Ulrich Seibertlassische Hängung: Blick in die Sammlung Ulrich Seibert

Auch die Feuerle Collection bunkert,

allerdings asiatische Kunst

D

EF IMAGE © THE FEUERLE COLLECTION

Aus einer Galerie hervorgegangen ist

die Kienzle Art Foundation

ERIC TSCHERNOW

SAMMLUNG ULRICH SEIBERT

WAMS_DirWAMS_DirWAMS_Dir/WAMS/WAMS/WAMS/WAMS/WSBE-VP1/WSBE-VP1

18.08.1918.08.1918.08.19/1/1/1/1/Kun1/Kun1RZULAUF 5% 25% 50% 75% 95%

Abgezeichnet von:

Artdirector

Abgezeichnet von:

Textchef

Abgezeichnet von:

Chefredaktion

Abgezeichnet von:

Chef vom Dienst

54

18.08.1918. AUGUST 2019WSBE-VP1

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54 KUNSTMARKT WELT AM SONNTAG NR.33 18.AUGUST2019

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„Riding with Death“

von Jean-Michel Basquiat

Es gibt ein Bild, nach dem ich mich

sehne, das ich so gerne selbst einmal

ausstellen würde; für mich ist es

nicht nur ein Bild, es ist dasGemäl-

de von Jean-Michel Basquiat: „Ri-

ding with Death“ aus dem Jahr 1988.

Am 12. August 1988 starb der ameri-

kanische Künstler an einer Überdo-

sis. Das Gemälde zeigt auf goldbrau-

nem Hintergrund ein skelettiertes

WWWesen, auf dem eine menschlicheesen, auf dem eine menschliche

Figur reitet.

Es begegnete mir vor vielen, vielen

Jahren zum ersten Mal, da war es

noch nicht so berühmt, im Haus ei-

nes großen französischen Sammlers.

Ich schmecke noch heute den Kaffee

in meinem Mund, den wir damals am

Ende des langen Abends getrunken

haben. Ich spüre noch, wie ich das

Bild entdeckte und was ich dachte:

Ich will mit ihm alleine sein. Wie ein

störrisches Kind. Ich will. Und ich

hörte mich selbst reden und meinem

Gastgeber antworten: „Ja, gerne, ich

möchte Wein trinken.“ Ich trinke nie

WWWein. Ich funktionierte wie im Auto-ein. Ich funktionierte wie im Auto-

pilot. Ich wollte wenigstens ganz

kurz mit dem Reiter alleine sein,

schickte den Sammler mit meiner

Bitte in die Küche, hoffte, er würde

lange bleiben.

Und er verließ tatsächlich den

Raum. Ich blieb zurück. Für einige Mi-

nuten durfte ich mich wie der Besitzer

des Bildes fühlen – und ich hatte im-

mer und immer wieder den Gedanken:

Ich will es stehlen, ich will

es mitnehmen, unter den

Arm und weg.

Stellen Sie sich bitte

vor, Sie wären mit Leo-

nardos „Mona Lisa“ für

einen Moment ganz allei-

ne, ganz alleine. Stellen

Sie es sich vor! Verrückt.

Jean-Michel Basquiat

spürte wohl, als er das

Bild malte, dass er nicht

mehr lange zu leben hat-

te, er wusste, er würde

sterben. Dieser Kampf, all

das Existenzielle steckt in

diesem Motiv, der mono-

chromen Fläche.

„Riding with Death“

war das letzte Bild in Bas-

quiats Retrospektive in

der Pariser Fondation

Louis Vuitton in diesem

Jahr. Ich bin hingegangen

und habe das Bild meinen

Kindern gezeigt.

Wir reden viel darü-

ber, welche Kunst man

wann kaufen sollte. Es

wird immer gesagt, dass viele Samm-

ler unsicher seien und Beratung

bräuchten. Wenn sich einer meiner

Sammler nicht entscheiden kann, sa-

ge ich ihm immer: Stellen Sie sich

vor, wenn ich mich jetzt eine Minute

wegdrehen würde, Sie mit dem Bild

alleine wären, würden Sie es stehlen

wollen? Wenn nicht, dann kaufen Sie

es nicht. Wenn ja, dann ist es Ihr

Bild.

TProtokolliert von Swantje Karich

WAS ICH WILL

HIER SCHREIBEN GALERISTEN ÜBER DIE

BESTE KUNST IHRER KONKURRENTEN.

HEUTE: KAMEL MENNOUR. ER FEIERT

IM HERBST DAS 20. JUBILÄUM SEINER

GALERIEN IN PARIS UND LONDON

JJJean-Michel Basquiats „Riding with Death“ ist ean-Michel Basquiats „Riding with Death“ ist

im Besitz einer französischen Privatsammlung.

Der Basquiat Estate arbeitet unter anderem mit der

New Yorker Galerie Van de Weghe Fine Art

AKG-IMAGES/JEAN-MICHEL BASQUIAT/VG BILD-KUNST, BONN 2019

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