Le Monde - 14.08.2019

0123 MERCREDI 14 AOÛT 2019 culture| 13

Des victimes d’Harvey Weinstein face à la caméra

La documentariste Ursula Macfarlane revient sur l’affaire qui a conduit à la chute du fondateur du studio Miramax

L’INTOUCHABLE 

D

ans un monde idéal, Ursula Macfarlane n’aurait pas adopté la forme ordinaire du documentaire américain, avec sa musique pesante, ses plans censés montrer les sujets dans leur vie quotidienne qui ne font que souli gner l’artifice de la situation de l’interview. Elle aurait trouvé la forme originale et nécessaire pour donner à entendre la parole des victimes d’Harvey Weinstein. Ce n’est pas le cas, et L’Intoucha ble ressemble à tant d’autres films qu’on ne perçoit pas immédiate ment son importance, surtout si l’on a suivi de près la publication des enquêtes du New York Times et du New Yorker et leurs répercus sions, qui ont entraîné non seule ment la chute du fondateur de Mi ramax, le grand studio indépen dant des années 1990, mais aussi l’émergence de #metoo. Cette histoire, la documentariste la raconte consciencieusement, à travers des images d’archives et des entretiens avec les journalistes concernés, Jodi Kantor et Megan Twohey, du Times, Ronan Farrow, du New Yorker. On entendra en prime Ken Auletta, l’une des stars de cet hebdomadaire, auteur d’un portrait de Weinstein au début des années 2000 qui explique, un peu (mais pas trop) penaud, pourquoi il n’a pas pu publier les informa tions qu’il avait pu recueillir, sans pouvoir les confirmer, sur les agressions commises par le pro ducteur et distributeur. Très tôt dans le film, d’autres voix se font entendre et ce sont elles qui en font le prix. Lorsqu’elle évoque les débuts d’Harvey Weinstein dans le showbusiness, en tant que producteur de con certs dans la ville de Buffalo, la réa lisatrice fait parler son assistante de l’époque, Hope d’Amore, qui dé crit un processus qui se répétera durant des décennies, celui d’une violence qui procède aussi bien de la force physique que du pouvoir

de l’entrepreneur sur sa salariée. Au fur et à mesure que croissait l’importance de Miramax dans l’industrie cinématographique, ce pouvoir dépassait les limites de la société. Une séquence est consa crée à l’incident qui a opposé Weinstein à un couple de journa listes newyorkais lors d’une soi rée mondaine. Le producteur les a frappés, insultés, pendant que l’enregistreur de l’un d’eux tour nait. L’incident fut systématique ment passé sous silence par les médias de la ville dont le patron de Miramax se disait « le shérif ».

Accord de confidentialité Parmi les actrices qui s’expriment, deux seulement ont fait carrière, Paz de la Huerta et Rosanna Ar quette. La première raconte com ment, après avoir été violée par Harvey Weinstein, elle a multiplié les sessions photographiques et les tournages (on l’a vue chez Jim Jarmusch ou Gaspar Noe) pour re trouver un peu d’estime d’elle même. La seconde explique le pé ril qu’il y avait à résister à cet homme qui avait fini par se con vaincre de sa toutepuissance, non sans raison. Les trois autres, Erika Rosen baum, Nannette Klatt (à qui Har vey Weinstein a répondu, quand elle a essayé de repousser ses avances : « Mais tu ne sais pas qui je suis? ») et Caitlin Dulany ont croisé le chemin de Weinstein au début de leur parcours. Leurs récits se ressemblent et forment l’image de la position d’une jeune actrice dans l’industrie du cinéma, de sa vulnérabilité. Non seulement le système qui définit cette place a

pendant longtemps garanti l’im punité du producteur, mais il l’a

si l’on écoute bien ces femmes –
encouragée, puisque le métier
d’actrice repose sur le désir que
suscitent ou non ces visages et ces
corps et que la valeur de ces fem
mes finit par se confondre à leurs
yeux avec l’intensité de ce désir.
Le temps de ces récits, L’Intou
chable se débarrasse de ses artifi
ces, la réalisatrice laisse parler ses
interlocutrices sans chercher à
dissimuler ou à exacerber leur
douleur, leur honte. Cette honte,
elles la partagent avec la dernière
cohorte des interviewés, les an
ciens collaborateurs d’Harvey et

son frère et collaborateur Bob Weinstein. Si les hommes se dé fendent avec plus ou moins de mauvaise conscience, on décou vre ou l’on se rappelle le rôle cen tral que les femmes ont tenu dans la chute du producteur. Ce sont elles qui ont aidé les journalistes dans leurs enquêtes, produisant les rares traces écrites des agres sions commises par Weinstein. Lauren O’Connor, qui avait si gnalé le comportement de son pa tron au service des ressources humaines de la Weinstein Com pany (qui avait succédé à Mira max après le rachat de la société par Disney), terminait son mémo

par : « Le rapport de force est le sui vant : Harvey 10, moi 0. » Zelda Perkins raconte comment, après avoir secouru une victime, elle a été contrainte de signer un accord de confidentialité draconien. Aux EtatsUnis, L’Intouchable a été acheté par Hulu, la plateforme de streaming qui est la propriété de Disney. On verra, au choix, un sincère désir de contrition ou un parfait cynisme dans l’attitude du studio qui a longtemps financé Harvey Weinstein. thomas sotinel

Documentaire américain d’Ursula Macfarlane (1 h 38).

Big bang au Musée des beauxarts de Dijon

Un premier longmétrage de Ronan Le Page au rythme des comédies de l’âge d’or américain

JE PROMETS

D’ÊTRE SAGE 

I

l devrait avoir un César du meilleur espoir des décors. Les débuts au cinéma du Musée des beauxarts de Dijon dans Je promets d’être sage sont à la fois spectaculaires et salutaires. La seule idée d’avoir inséré les tri bulations romantiques et amou reuses de Franck (Pio Marmaï) et Sibylle (Léa Drucker) entre gi sants et pleurants, parmi les sil houettes tourmentées et grotes ques de cette collection médié vale donne au premier longmé trage de Ronan Le Page une longueur d’avance sur la plupart des comédies françaises, puis qu’il s’agit bien d’une comédie. Bien sûr, toutes les idées qui sont passées par la tête du metteur en scène et scénariste ne sont pas aussi fructueuses, et ce foisonnement désordonné ralentit parfois le film, qui aspire de toute évidence à la frénésie des comédies américaines de l’âge d’or. Reste que ces défauts valent la plupart des qualités que l’on trouve au restant de la production. Quand on rencontre Franck, il vit ses derniers moments d’ar tiste. Metteur en scène de théâ

tre, il propose à un public hébété par tant d’agressivité une création qui met en péril les tenues des premiers rangs de spectateurs. Exaspéré par la timi dité de sa troupe, le jeune homme s’engage luimême sur scène jusqu’au désastre. De ce big bang sort un nouveau Franck, décidé à rentrer dans le rang, celui – en l’occurrence – des gardiens du Musée des beaux arts de Dijon. Malgré le scepti cisme de ses proches, l’artiste dé froqué se plie aux règles de l’ad ministration et de la précarité (il est en CDD), arborant la physio nomie doucement illuminée d’une novice entrant au carmel (ce que Pio Marmaï fait à mer veille). Mais dans cet éden de l’ordinaire, fait de conflits et de joies aussi minuscules les uns que les autres, vit un serpent.

Une sorcière séduisante Si l’on a été salarié plus de quinze jours au sein d’un groupe, on a forcément connu cette figure du/de la collègue que personne ne supporte et qui ne supporte personne (à moins de l’avoir été soimême). C’est un facile objet de dérision, une figure comique évidente. Léa Drucker et Ronan Le Page en font un être presque surnaturel, une espèce de sor cière séduisante et terrifiante. Le

scénario offre quelques hypothè ses quant aux chemins qui ont mené cette femme d’autorité en bas de l’échelle du pouvoir. La mise en scène les présente un peu lourdement, mais heureuse ment brièvement. Parce qu’on s’en fiche de savoir pourquoi la mémoire à court terme de Sibylle est pleine de courtscircuits. Qu’elle ait reçu un coup sur la tête ou qu’elle souffre d’un désordre neurologique, ce qui importe, c’est son appétit in satiable : d’argent, de revanche, de pouvoir, d’amour... Mis à part les ébauches de diagnostic évo quées plus haut, on ne trouvera aucune excuse au comportement de cette pillarde des réserves du musée, de ce parasite de la con fiance d’autrui. D’ailleurs, son in terprète ne lui en cherche pas. Plutôt que de susciter l’empathie en fouillant dans les souffrances

de son personnage, Léa Drucker préfère porter haut la liberté de cette femme qui décide, perverse ment, de faire dérailler le projet de normalité de son nouveau col lègue. Pio Marmaï se retrouve dans la position du clown blanc, désarçonné par la furie et l’impré visibilité de sa partenaire, effrayé à la perspective de replonger dans la dissidence. Entamé, après son specta culaire prologue burlesque, sur le ton de la comédie quotidienne, Je promets d’être sage se trans forme en road movie, une ver sion hétérosexuelle de Thelma et Louise (il y a même une falaise au bout du chemin). La jolie petite galerie de portraits que Ronan Le Page a installée dans les parties du musée interdites au public (avec, au premier rang, celle du collègue hypocondriaque et altruiste que joue Gilles Privat) cède la place à un enchaînement d’arnaques et de fugues qui sor tent Je promets d’être sage des territoires de chasse habituels du cinéma français et donnent en vie de découvrir la suite des aventures de son réalisateur. thomas sotinel

Film français de Ronan Le Page. Avec Léa Drucker, Pio Marmaï, Gilles Privat, Mélodie Richard (1 h 32).

Pio Marmaï se retrouve dans la position du clown blanc, désarçonné par l’imprévisibilté de Léa Drucker

L’actrice Rosanna Arquette témoigne des agissements d’Harvey Weinstein. LE PACTE

Parmi les actrices qui s’expriment, deux seulement ont fait carrière, Paz de la Huerta et Rosanna Arquette

« Tous flics », le dernier film de Jean-Pierre Mocky, en fin de montage La fille du cinéaste Jean Pierre Mocky, Olivia Mokie jewski, documentariste, a an noncé, sur RTL, que le dernier film de son père, mort le 8 août, intitulé Tous flics, était actuellement « en fin de mon tage ». Il devait reprendre un tournage, atelle précisé, avec Gérard Depardieu le 15 sep tembre. « Il disait : “il faut vite que je guérisse parce qu’il faut que je tourne” », atelle témoigné. Les obsèques du cinéaste ont eu lieu lundi 12 août, à l’église SaintSulpice, à Paris.

Les créateurs de « Game of Thrones » signent avec Netflix Ted Saranos, chef des conte nus de la plateforme Netflix, a annoncé avoir signé un contrat exclusif avec les créa teurs de la série à succès Game of Thrones (HBO), David Benioff et Dan Weiss. Ils écriront et produiront des projets exclusifs pour Netflix. « Nous sommes ravis d’ac cueillir des maîtres conteurs tels que David Benioff et Dan Weiss chez Netflix. (...) Ils sont une force créative et ont ré galé le public dans le monde entier avec leurs histoires épi ques. Nous sommes impa tients de voir ce que leur ima gination va apporter à nos abonnés », a commenté Ted Saranos dans un communi qué. « Nous avons eu une

aventure formidable avec HBO pendant plus d’une décennie et nous sommes re connaissants à tout le monde làbas pour nous avoir permis de nous y sentir chez nous », ont de leur côté salué les deux créateurs de la série Game of Thrones. – (AFP.)

Après les deux tueries aux Etats-Unis, Universal annule la sortie de « The Hunt », de Craig Zobel Universal a annoncé dans un communiqué, le 10 août, avoir décidé d’annuler la sor tie du film de Craig Zobel, The Hunt, prévue le 27 septembre, à la suite des tueries qui ont eu lieu début août aux Etats Unis, à El Paso (Texas) et Day ton (Ohio). « Nous soutenons nos réalisateurs et contribue rons à distribuer les films de ces créateurs visionnaires et audacieux, comme ceux de ce thriller satirique et social, mais nous comprenons que ce n’est pas le bon moment pour sortir ce film », a déclaré un porteparole d’Universal dans le communiqué. The Hunt, avec Emma Roberts et Hilary Swank, satire ultraviolente de la fracture entre classes socia les, met en scène un petit groupe d’hommes et de fem mes pauvres traqués par des élites richissimes. Dans un Tweet daté du 9 août, Donald Trump avait critiqué le film, sans toutefois le nommer : « Le film qui va sortir cherche à allumer le feu et à provo quer le chaos », avaitil écrit.

La réalisatrice laisse parler ses interlocutrices sans chercher à dissimuler ou à exacerber leur douleur, leur honte

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