Die Welt - 17.08.2019

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17.08.19 Samstag, 17. August 2019DWBE-VP1

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DIE WELT SAMSTAG,17.AUGUST2019 KUNSTMARKT 35

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V

or einem Jahr herrschte

Aufbruchsstimmung in

Hongkong. Damals wurde

„H Queen’s“ eingeweiht,

ein slickes Galeriegebäude,

von dem schon vor seiner Eröffnung

klar war, dass es zum Hotspot der glo-

balen Kunstwelt werden würde. David

Zwirner, Hauser & Wirth, Pace, Pearl

Lam und einige andere Galerien kamen

dort zusammen. Das hatte es noch nie

gegeben, in keiner anderen Kunstme-

tropole auf der Welt.

VON VIVIEN TROMMER

Aber gerade Hongkong versprühte

diesen visionären Duft und verkörperte

die Leichtigkeit eines offenen, unbe-

schränkten Markts. Die Besucher

strömten zu Tausenden und drängten

sich dicht an dicht zwischen der Kunst

auf den 24 Etagen des Hochhauses. Be-

sonders eng wurde es bei Tang Contem-

porary. Dort zeigte Ai Weiwei seine Aus-

stellung „Refutation“, und ein rothaari-

ger Ausstellungsführer erklärte in per-

fektem Englisch einer Gruppe von jun-

gen wissbegierigen Chinesen, warum

der chinesische Dissident gerade in der

westlichen Welt so berühmt sei. Mit

großen Augen versammelten sich die

Jugendlichen vor der Wandtapete

„Odyssey“ (2016), in der Ai Weiwei sei-

ne eigenen Fluchterfahrungen mit Me-

dienbildern und der christlichen Lei-

densgeschichte verstrickte.

Die Situation war extrem irritierend.

Kannte wirklich keiner von ihnen Ai

Weiwei? Waren es wirklich nur wir, die

Bürger des Westens, die seine politisch-

motivierten Werken überhaupt sehen

konnten? Denn auch dafür steht Hong-

kong: Es ist das Symbol für Demokratie,

Freiheit und Gerechtigkeit. Es ist der

Ort, an dem Wissen produziert und kri-

tische Meinungen geteilt werden kön-

nen. Bisher galt in der von der Volksre-

publik China autonomen Sonderverwal-

tungszone das Prinzip „ein Land, zwei

Systeme“, doch seit der Regenschirm-

bewegung 2014 rückt das chinesische

Mutterlandregime den demokratischen

Grundrechten bedrohlich nah.

In diesem Sommer sind die Freiheits-

rechte erneut in Gefahr. Was im Juni als

fffriedliche Demokratiebewegung be-riedliche Demokratiebewegung be-

gann, wird von den Einsatzkräften der

Polizei mit ansteigender Gewalt nieder-

geschlagen. Und auch die Aktivisten

werden ängstlicher und aggressiver. Seit

zehn Wochen hat auch Ai Weiwei ein

Reporterteam in Hongkong stationiert,

deren Bilder und Videos er auf seinem

Instagram-Account (@aiww) teilt. Die

Bilder zeigen das Geschehen aus nächs-

ter Nähe, halten die Stimmung fest und

dokumentieren die brutalen Angriffe

mit Tränengas und Gummigeschossen.

Ai Weiwei postet aber auch Ankündi-

gungen für neue Versammlungen. Sein

Social-Media-Auftritt funktioniert als

Dokumentation eines historischen Ge-

schehens, ist aber auch Informations-

medium für die Aktivisten.

Ein Versuch der Annäherung aus der

Distanz: Am 9. Juni 2019 demonstrier-

ten mehr als eine Million Menschen ge-

gen das geplante Auslieferungsgesetz,

das vermeintlich Kriminelle nach China

ausweisen sollte, das mittlerweile je-

doch für unbestimmte Zeit auf Eis ge-

legt wurde. Nach diesem ersten Erfolg

forderte die Bewegung den Rücktritt

der Festland-China-nahen Regierungs-

chefin Carrie Lam. Am 12. Juni waren

unter den Demonstranten auch Galeris-

ten wie Amanda Hon, die Direktorin

von Ben Brown Fine Arts, die zusam-

men mit William Shung, dem Direktor

der Pearl Lam Galleries, bei der Protest-

bewegung mitmarschierte. Dort trafen

sie auch Cosmin Costinas, die Direkto-

rin der Kunstinstitution Para Site, wie

Amanda Hon gegenüber „The Art

Newspaper“ bestätigte.

Viele Hongkonger Galerien, darunter

Ora-Ora, 10 Chancery Lane, Gallery

Exit, Tang Contemporary, Pearl Lam,

Simon Lee, Lehmann Maupin, de

Sarthe, Rossi & Rossi, Massimo De Car-

lo und Angela Li schlossen an diesem

Tag offiziell ihre Räume, um ihren Mit-

arbeitern zu ermöglichen, an den Pro-

testen teilzunehmen. Wegen des Einsat-

zes von Tränengas und Gummigeschos-

sen mussten am Abend 76 Menschen im

Krankenhaus behandelt werden. Auch

Hon, Shung und Costinas wurden bei

einem Tränengasangriff verletzt, hieß

es. Die Fronten verhärteten sich. Die

Demonstrationen vom 21. Juni forder-

ten ein Ende des brutalen Polizeivorge-

hens und den Rücktritt von Sicherheits-

minister John Lee und Polizeikommis-

sar Stephen Lo.

Künstler waren von Beginn an zentral

für die Demokratiebewegung. So auch

Wong Ka Ying, die 1990 in Hongkong ge-

boren wurde und als Gründungsmit-

glied der Hong Kong Artist Union gilt.

Sie ist das Gesicht der freien Künstler-

gruppe, die sich 2016 gründete, mittler-

weile 300 anonyme Mitglieder zählt

und sich für die Rechte und Freiheiten

von Kreativen einsetzt. Wong Ka Ying

sei, so sagt sie, sehr glücklich darüber,

dass es in Hongkong so etwas wie Rede-

freiheit immer noch gäbe und dass

Menschen ihre politische Meinung äu-

ßern könnten. Denn Meinungsfreiheit,

so Wong, sei schließlich das Wichtigste

für die Kunst. Sie wisse von mindestens

150 Künstlern, die sich aktiv an den De-

monstrationen beteiligt haben, schätzt

jedoch, dass die Zahl von Kunst- und

Kulturproduzenten unter den Demons-

tranten noch viel höher gewesen sei,

wie sie gegenüber „The Art Newspaper“

berichtete. Die Hong Kong Artist Union

hat sich sofort einem Petitionsschrei-

ben der Kunst- und Kulturindustrie an-

geschlossen, das die Regierung bat, ihr

Auslieferungsgesetz zurückzuziehen.

Eine Forderung, auf die keine Antwort

kam. Im Anschluss hätten sie, so Wong,

Künstler, Galerien, Kulturorganisatio-

nen und Institutionen dazu aufgefor-

dert, am 12. Juni zu streiken und ganz

symbolisch ihre Türen zu schließen.

Hört man sich heute in den Galerien

um, dann will kein Galerist ein vor-

schnelles Statement zur aktuellen Si-

tuation wagen. Zu angespannt ist offen-

bar die Lage der letzten Wochen. Auch

die Angriffe am Flughafen wirken noch

nach. Keiner weiß, wohin die Auseinan-

dersetzungen führen werden. Während

große Galerien mit globaler Präsenz

distanziert abwarten, möchten andere

aus persönlicher Betroffenheit lieber

gar kein Statement geben. Wieder ande-

re sind einfach nicht vor Ort. Im heißen

Sommermonat August weichen viele

Hongkonger in kühlere Gegenden aus,

und jetzt fegt auch noch der Taifun

Mangkhut durch die Stadt.

Nur Gwen Gong von der Pace Gallery

erklärt sich bereit, seine Einschätzung

öffentlich zu teilen. „Was wir tun müs-

sen, ist, eine nachhaltige Vision auf-

rechtzuerhalten“, sagt er. „Und wir

müssen untersuchen, wie wir als Gale-

rie die Stabilität auf Grundlage der Pu-

blikumsbedürfnisse und Sammlerstruk-

turen weiter aufbauen können. Wir hal-

ten weiterhin an einer internationalen

Perspektive fest, die mit der fortschrei-

tenden Entwicklung der asiatischen

Kunstszene übereinstimmt.“

Der neue Hot Spot des Kunstmarkts: 2018 eröffnete das Galeriehaus H Queen’s,

wo unter anderem Pace, Zwirner und Hauser & Wirth Filialen betreiben

REUTERS

/TYRONE SIU

Es wird

DUNKEL in

Hongkong

China demonstriert Stärke, die Proteste

nehmen an Aggressivität zu. Auch Künstler

und Galeristen fürchten um die Freiheit,

denn die ehemalige britische Kronkolonie ist

ihr wichtigster Handelsplatz in Asien

Auch Künstler der Hong Kong Artist Union protestieren

HONG KONG ARTIST UNION

ÖFFENTLICHE ANKÄUFE

Avantgarde kehrt

zurück nach Dresden

Die Städtische Galerie Dresden kauft

Zeichnungen und Grafiken aus der

ehemaligen Sammlung der Familie

Bienert. Die Werke stammen unter

anderem von Künstlern des Expres-

sionismus und der Neuen Sachlich-

keit wie Otto Dix, Emil Nolde und

Conrad Felixmüller, auch Blätter der

Dresdener Sezession Gruppe 1919

sind dabei. Mit 69.000 Euro fördert

die Kulturstiftung der Länder den

Ankauf. Durch die NS-Aktion „Ent-

artete Kunst“ und durch Verluste im

Zweiten Weltkrieg verlor die Städti-

sche Galerie 98 Prozent ihrer Samm-

lung von Avantgardekunst des frühen

20. Jahrhunderts. Die Erwerbung
    kompensiere nun einen kleinen Teil
    der Verluste, so Markus Hilgert, Ge-

neralsekretär der Kulturstiftung der

Länder. Die Kollektion des Unterneh-

mers Friedrich Bienert (1891–1969)

gehörte einst zu den bedeutendsten

Privatsammlungen in Deutschland.

Bienert führte die Sammlung ebenso

wie die Firma der Familie weiter.

Nach seiner Flucht aus der DDR im

Jahr 1952 wurden die in seinem Haus

zurückgelassenen Kunstgegenstände

sichergestellt und dem Stadtmuseum

Dresden zur Aufbewahrung überge-

ben. Rund 40 Jahre später stellten

seine Erben einen Rückübertragungs-

antrag. 2004 wurde diesem Antrag

stattgegeben und die Sammlung Bie-

nert rückübertragen, die bis dahin

Kern der grafischen Sammlung zur

Klassischen Moderne der Städtischen

Galerie gewesen war. Das Konvolut

mit den Werken aus der Sammlung

Bienert geht nun in das Eigentum der

sächsischen Landeshauptstadt Dres-

den über. Gestern eröffnete die Son-

derausstellung „Aus der Sammlung

Friedrich Bienert – Neuerwerbungen

für die grafische Sammlung“ in der

Städtischen Galerie Dresden. Dort

werden alle erworbenen Werke

präsentiert.

Zeitgenössische Kunst

für Berliner Museen

Mithilfe der Stiftung Deutsche Klas-

senlotterie kann die Berliner Senats-

verwaltung für Kultur und Europa

wieder Werke zeitgenössischer

Künstler erwerben. 250.000 Euro

wurden dafür in diesem Jahr bewil-

ligt. Die Unterstützung kommt In-

stitutionen zugute, die über keine

eigenen Ankauf-Etats verfügen. Da-

runter sind das Kupferstichkabinett,

die Berlinische Galerie, der Neue

Berliner Kunstverein sowie das Stadt-

museum. Ziel der auf Vorschlag der

Förderkommission Bildende Kunst

getätigten Ankäufe ist es, einen re-

präsentativen Querschnitt über das

aktuelle Berliner Kunstschaffen auf

hohem künstlerischem Niveau zu

erreichen. Unter den Künstlern, die

von dem Ankauf profitieren, sind

Hito Steyerl, Candice Breitz, Paco

Knöller und Slawomir Elsner.

Augsburg erwirbt zwei

Daucher-Putten

Das Maximilianmuseum in Augsburg

kann seinem Ensemble von fünf Put-

ten des Bildhauers, Schnitzers und

Medailleurs Hans Daucher

(1486–1538) nun zwei weitere hin-

zufügen. Um 1530 schuf er sie als ein

Hauptwerk der deutschen Renaissan-

ce und einen wichtigen Beleg für die

Verschmelzung von italienischen

Einflüssen und lokalen Traditionen in

Deutschland für die Fuggerkapelle in

St. Anna. Die Figurengruppe aus hel-

lem Kalkstein krönte einst eine Balus-

trade, die Fuggerkapelle und Mittel-

schiff der Augsburger Kirche von-

einander trennte. Die Putten, ge-

flügelte Wesen mit kindlichen

Proportionen, zeigen sich in unter-

schiedlichen Posen auf Weltkugeln

ruhend. Seit 2017 sind die Putten

wesentlicher Bestandteil der Dauer-

ausstellung im Maximilianmuseum.

Bisher glaubte man, es habe nur sechs

Putten gegeben. Fünf konnten nach

dem Umbau der Kapelle im Jahr 1821

gefunden werden. Die letzte Figur

galt als verschollen. Nun stellte sich

heraus, dass sie sich im Besitz der

Erben von Arthur Schickler befand,

der zwei der Knabenfiguren für das

Schloss Martinvast erworben hatte.

Das überraschende Auftauchen einer

siebten Putte beim Auktionshaus

Sotheby’s in Paris wirft Fragen zur

ikonografischen Deutung des Ensem-

bles auf und gibt Anlass zu weiterer

Forschung. Der Ankauf wird von der

Kulturstiftung der Länder anteilig mit

rund 730.000 Euro gefördert.

KOMPAKT

Linolschnitt von Otto Lange:

„Selbst bei Nacht im Atelier“, 1920

©

STÄDTISCHE GALERIE DRESDEN/ FRANZ ZADNICEK

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