Handelsblatt - 16.08.2019

Olga Grimm-Weissert Metz, Basel

M

eine Performances began-

nen mit Körperskulpturen.

Alle Ausgangsbewegungen

waren Bewegungen meines

Körpers und seiner Extensionen.“ So er-

klärt Rebecca Horn den Impetus ihres

Schaffens seit den 1970er-Jahren. Bewe-

gung ist seit 50 Jahren ein zentrales The-

ma der heute 75-Jährigen.

Aktuell wird die wichtige deutsche

Künstlerin in zwei ausländischen Museen

grenzüberschreitend gewürdigt. Im pri-

vat finanzierten Tinguely Museum in Ba-

sel ist das Thema „Bewegung“ der rote

Faden durch die Ausstellung. Sie heißt

„Körperphantasien“. Im Kontext von

Jean Tinguelys häufig von Motoren ange-

triebenen Skulpturmaschinen sind Re-

becca Horns Bewegungskörper ideal

platziert. Die Schau im französischen

Metz, im Tochtermuseum des Centre

Pompidou, hingegen rückt die Idee der

Verwandlung in den Mittelpunkt.

Unter dem Titel „Theater der Ver-

wandlungen“ stellt es 170 Werke vor. Ba-

sel wartet etwa mit der Hälfte auf. Den

drei Kuratorinnen, Sandra Beate Rei-

mann in Basel, Emma Lavigne und Ale-

xandra Müller in Metz, gelingt eine über-

zeugende Retrospektive des Werks von

Rebecca Horn.

Noch immer ist das bildstarke, spar-

tenübergreifende Œuvre von Rebecca

Horn nur Insidern bekannt. Für ihre

Brüsseler Galeristin Marie-Laure Fleisch

ist Horns Werk grundlegend für die Ent-

wicklung der zeitgenössischen Kunst:

„Sie schuf Arbeiten, die Performance,

Skulptur und später performative Zeich-

nungen vereinen, wie es keinem anderen

Künstler gelang.“ Der Platz, den der Kör-

per der Künstlerin Rebecca Horn darin in

den verschiedensten Ausdrucksformen

einnimmt, habe absolut innovativen Cha-

rakter. „Ihr Werk ist sowohl sinnlich wie

konzeptuell.“

Grenzwertige Erfahrungen

Die rotblonde, schlanke Frau mit der

überbordenden Fantasie begann mit Ak-

tionskunst und Body Art. Stets faszinierte

sie das Ausloten körperlicher Grenzen

und Erfahrungsräume. Eigenwillig sind

ihre „Körper-Extensionen“. Das können

verlängerte Arme, Finger oder der Kopf

mit einem weißen „Einhorn“ sein. Oder

die phallische, schwarze „Kopf-Extensi-

on“, die den Träger blind und schwindlig

macht, sodass vier Personen ihn an

Schnüren gängeln müssen. Einen creme-

farbigen „Mechanischen Körperfächer“

entfaltet die Künstlerin selbst zu einem

Kreis, wie Schmetterlingsflügel, die sich

fast berühren.

Horn vermittelt Raumgefühl durch

Konstruktionen aus Stoff. Die Zwangs -

jacke summiert dieses traumatische, au-

tobiografische Schlüsselerlebnis. Die

Kunststudentin hatte giftige Gase bei der

Herstellung von Skulpturen eingeatmet,

erkrankte an Tuberkulose und musste

ein Jahr lang in einem Sanatorium in Iso-

lation leben. Die Panik des Gefangen-

seins, das gleichzeitige Sich-befreien-Wol-

len, der Fluchtgedanke, durchziehen

Horns gesamtes Werk.

In ihrem Spielfilm „Busters Bedroom“

sucht eine junge Frau den Stummfilm-

star Buster Keaton in einer amerikani-

schen Irrenanstalt. Horn filmt eine un-

glaubliche Szene: der sadistisch-psychoti-

sche Arzt legt der jungen Frau eine

Zwangsjacke an. Sie befreit sich daraus,

indem sie sich wie ein Kreisel immer

schneller dreht, bis sie die Zwangsjacke

schließlich sprengt. In Metz, wo die

Zwangsjacke schlaff an der Wand hängt,

wird leider nur der Anfang dieser Szene

projiziert.

Auch Horns andere Spielfilme sind be-

törend: „Der Eintänzer“ von 1978 und

„La Ferdinanda. Sonate auf eine Medici-

Villa“ von 1981. Für beide Streifen entwi-

ckelte sie fantastische Objekte und Ma-

schinen, die seither als eigenständige

Kunstwerke existieren.

Die innovative Künstlerin bediente sich

unterschiedlicher Ausdrucksmittel. Sie

schuf Skulpturen, Installationen, Kinetik,

Fotografie, gefilmte Performances und

Aktionen, Videos, Filme, Gedichte, Texte

und Zeichnungen. Letztere waren an-

Zeitgenössische Kunst

Wenn Maschinen malen

Die vielseitige Künstlerin Rebecca Horn hat noch nicht die Aufmerksamkeit,

die sie verdient. Zwei Museen in Frankreich und der Schweiz wollen das ändern.

Rebecca Horns

Malmaschine im

Museum Tinguely:

So fantasievoll wie

die Malautomaten

des Hausherrn.

Museum Tinguely, Basel, VG Bild-Kunst

Kunstmarkt

WOCHENENDE 16./17./18. AUGUST 2019, NR. 157

58

Rebecca Horn:

„Der Sonnenseufzer“ von 2006.

© 2019: Rebecca Horn/ProLitteris, Zürich, VG Bild-Kunst