L\'Express - 14.08.2019

14 AOÛT 2019 L’ E X P R E S S 83

Sylvette Baudrot : Hitchcock, Tati, Resnais et moi

joyeuse, réalisé par Gene Kelly. Il était
l’une de mes idoles. Un jour, pen-
dant le tournage, je lui dis avoir vu
tous ses films et que, c’est dommage,
dans le seul qu’on fait ensemble, il ne
danse pas. Il me fait signe – « Come,
Sylvette! » –, m’entraîne dans un coin
du studio, et là, rien que pour moi, il
exécute quelques pas de danse. Vous
imaginez, j’étais aux anges!

L e ré a l is a te u r ave c l e q u e l vo u s avez
le plus collaboré reste Alain Resnais...
S. B. 17 films! Le premier, c’était
Hiroshima mon amour [1959], avec
Emmanuelle Riva, qu’on a fait au
Japon. Il cherchait une scripte par-
lant l’anglais pour communiquer
avec l’équipe technique japonaise.
On était cinq à correspondre au pro-
fil et à postuler. Le petit truc qui a fait

la différence, c’est quand j’ai évoqué

ma passion pour les comédies musi-

cales américaines, que lui aussi ado-

rait. Après, je n’ai pas cessé de travail-

ler avec lui, jusqu’à sa disparition.

Comme ceux de Costa-Gavras, avec

lequel j’ai tourné six fois, les films de

Resnais étaient très bien préparés, très

bien découpés. Polanski, lui, acteur à

la base, a besoin de parler aux comé-

diens, d’être devant la caméra. Les

méthodes de travail des metteurs en

scène diffèrent, mais moi, chaque fois,

je me concentre sur le film du moment,

j’oublie tous les autres.

Avec l’évolution des outils

cinématographiques, avez-vous changé

votre manière de travailler?

S. B. Non, je fais exactement comme

avant. J’écris tout, au brouillon puis au

propre. J’ai besoin du contact avec le

stylo. Le métier a été facilité par l’arri-

vée du combo [écran de contrôle], mais

la scripte reste utile pour le minutage

du film avant le tournage et pour cer-

tains raccords quand, par exemple,

on tourne plusieurs séquences dans

une même pièce. La profession a bien

changé. Dans les années 1950, on ne

pouvait pas travailler sans carte pro-

fessionnelle, et obtenir ce sésame

était un parcours du combattant : il

fallait effectuer quatre stages, dont

un de montage. Les places étaient

très chères! En 1949, après l’Idhec,

je me suis démenée pour décrocher

ces fameux stages. J’ai eu la chance

de faire le premier avec Yves Allégret

sur Manèges et le deuxième, la même

année, sur Orphée de Jean Cocteau.

Deux expériences inoubliables.

Script Girl
Sylvette a travaillé
pour le gratin
du cinéma.
Ici, de g.à dr.
et de haut en bas,
La Main au collet,
d’Alfred Hitchcock,
J’accuse, de Roman
Polanski – qui sort
cet automne –,
La Route joyeuse,
de Gene Kelly,
et Hiroshima
mon amour,
d’Alain Resnais.

MGM/COLLECTION CHRISTOPHEL

GAUMONT DISTRIBUTION

ARGOS/COLLECTION CHRISTOPHEL

COLLECTION CHRISTOPHEL:PARAMOUNT PICTURES/AFP