Berliner Zeitung - 19.08.2019

Feuilleton

22 Berliner Zeitung·Nummer 191·Montag, 19. August 2019 ·························································································································································································································································································

Außenmausgrau,innenluftig

DieBerlinerTheatersaisoneröffnetmitmodernenKlassikernvonHeinerMüllerundThomasMannimGorki-ContainerundimBerlinerEnsemble

VonDoris Meierhenrich

D

alacht dasSpielbuden-
gesicht über die ganze
Bühnenbreite des BE –
lustig,natürlich,undeis-
kalt.Genaubesehenbezeugtnurdie
dicht bestückte Oberzahnreihe das
Lachmaul,dessenbleckendeBeißer
eigentlich für zwei Münderreichen.
Sohalbseitigaberkannsichunterih-
neneingleißendrauchigerHöllen-
schlundauftun,indendiefröhliche
„FelixKrull“-GesellschaftamEnde
dieseszirzensischenkleinenPremie-
renabendsunbeschadeteinzieht.
Esisteinebestürzendmuntervor
sichhinbrabbelndeSippe,indieder
AutorundRegisseurAlexanderEise-
nach seine Saisoneröffnungder alt-
ehrwürdigenBühneamSchiffbauer-
damm zusammenzieht. Undim
Grunde verkörpertihr unbeschwer-
tes Kirmes-Kabarett in seiner alles
um-,abernichtswirklichangreifen-
den Fischigkeitnicht nur das,was
ThomasMann vorgut hundertJah-
reninseinem „Vorzugskind des
Himmels“,dem HochstaplerFelix
Krull, als Künstlerparodie seiner
Selbstkonzipierte.Siezeigtauchdas,
wofürdasBEimdrittenJahrderIn-
tendanzvonOliver Reese steht: Mit
Aplomb versucht es immer wieder
GegenwartzuseinemProgrammzu
machenundbleibtdochallzuoftim
Konzept dieses Willens stecken.
Oder wie hier:inseiner literarisch-
historischenVorlage.

EinÙMunginchsta¬elei

DiesesMalnunistesdasschwülstig-
distinguierte Künstlermilieu Tho-
mas Manns und seine eigentlich
zeitlose Hochstapler-Figur,der sich
AlexanderEisenach in dieser Spiel-
zeitausführlichwidmenwillundfür
Dezember ein weiteres eigenes
Hochstapler-Stück ankündigt.
MannsOriginalmusszuBeginnnun
das Terrain abstecken,wobei keine
bloße Romanadaption herausge-
kommenist, viel eher eine Aktuali-
sierungsübung.Wasinvordemokra-
tischen Zeiten –Mann begann die
„Bekenntnisse“um 1906 –die feine
GesellschaftundihreHierarchie-ge-
steuerteIdeal-VerehrunganderGe-
schmeidigkeitdes „Kostümkopfes“
Felix so magischanzog, will nun in
die konsumistisch normiertenUn-
tiefendigitalerSmiley-undLike-Kul-
turüberführtwerden.
Eisenach versucht das,indem er
dieThomas-Mann-Weltaufnurdrei
Klusterfigurenradikal reduziertund
ihnen ein vomBühnenrand her
kommentierendes Clownspaar aus
dem Heute zur Seite stellt.Gutaus-
geklügelt funktioniertdas auf der

Bühne allerdings kaum, denn die

Patchwork-Figuren finden aus ihrer

papierenenGestaltlosigkeit in kein

Spiel.

Martin Rentzsch darfals dilettie-

render Maler Schimmelpreester so-

wie sämtliche Krull-Chefs,Direkto-

renundProfessorendenpatriarcha-

lischen Idealisten, geben undCon-

stanzeBeckersteuertalslangbeinige

SM-Domina die dämonisch-engels-

gleiche Geliebte Madame Houpflé

sowie dieTrapezartistin Androma-

che bei.Im groteskenSlapstick mit

Marc Oliver Schulzeals gutmütiger

Felix erturnen sich diese drei einige

amüsanteMomente,doch bleibt es

im Ganzen zu hölzern, unvirtuos.

Besonders die bemüht schnoddri-

gen Gegenwartslieferanten Sina

Martens undJonathan Kempf von

jenseits der viertenWand verfangen

sichmitihremDiskurs-Auftrageher

im Sesamstraßen-Klamauk, als dass

siedie SophistikheutigerInstagram-

Profilsucht problembewusstein-

speisten.UndMarcOliver Schulze,

neu am BE, macht als imitierender

Violinist imFrack oder Kloinstalla-

teur imBlaumann zu all dem eine

immer charmant chaplineske

Miene.

Leider muss auch erweitgehend

blassbleiben,weilhierselbstredend

nicht Krulls individuelleBesonder-

heit als Motor der Hochstapelei ge-

feiertwird, sonderndie Sensations-

gier derMaschine Gesellschaft.Gut

gemeint ist das und doch in seiner

gezirkeltenHalbheit eher geschei-

tert.

Dass es mehrMutbraucht, um

aus einem klassischen Text einen

heutigenzumachenundauseinem

kleinenAbendeinengroßen,waram

zweiten TagdesEröffnungswochen-

endes imGorki-Theater zu erleben.

Eigentlich kann man darüber nur

staunen.DennauchimsiebtenJahr

ihrer IntendanzschaffenesShermin

LanghoffundJensHilljeimmernoch

mühelos,einen Esprit und eine le-

bendig-engagierte Relevanzstim-

mungindemkleinenHausam Fes-

tungsgraben zu entfalten, dass es

eine Freude ist.Notwendig gewor-

dene Engpässe wie die überfällige

Sanierung der großen Bühne und

des Studios wenden sie kurzerhand

in eine Zeit der Möglichkeiten um

und laden für zweiSpielzeiten nun,

wenn die Bühnen geschlossenwer-

den müssen, in einen 22Meter lan-

gen, 12 Meter breitenContainer auf

demTheatervorplatzzumTheater.

Außen mausgrau, überrascht der

hohe,luftige Raum im Innern: eine

Wunderkiste,der kaum eine gelun-

generekleine Eröffnung bereitet

werden konnte als die Clownsnum-

mer,die Sebastian Nübling und das

7-köpfigeExilensemble des Gorki

nun ausHeiner Müllers 12-zeiligem

„Herzstück“machten.

ImGrundesindauchdiesesieben

Clowns eine ganzeHandvollFelix

Krulls .Nurandersalsimgediegenen

BE brauchen sie keineMann’schen

SatzgirlandenundveraltetenKunst-

diskurse,uminknappe achtzig

Spielminuteneinstrukturellausgrei-

fendes wie menschlich ergreifendes

Denkspiel um Schein und Sein,

große ErwartungenundkleineReali-

täten,echteundfalscheHoffnungen

aufzuziehen und wie sich beides

fruchtbarmiteinanderverbindet.

Energiegeladene eÝegungen

Müllers„Herzstück“,dasindenkbar

knappsterForm die schöne para-

doxeVerbindungvonBuchstabeund

Bedeutung,MaterieundGeist,Tech-

nik und Wirkung auseinanderlegt,

ausdernichtnuralleKunst,sondern

auch alles geglückteZusammenle-

ben entsteht,versammeltnur zwei

SprecherumeinHerz.Demeinenist

es Gefühlszentrum, dem anderen

Ziegelstein,doch das wichtigste:Es

schlägtfürbeide,steinernundideell.

An diesem Abend im Gorki-Contai-

nerschlägtdasMüller-Herzzweifel-

los in sieben schillernden Farben,

Materien und Spielweisen für diese

sieben. Denn bevor sie überhaupt

mit dem Müller-Text beginnen,ob-

wohleineblaukostümierteClownin

mitneckischemGamsbart-Haarzopf

auf dem Kopf die „Heiner –Bäng –

Müller-Show“ zigfach und in jeder

nurdenkbarenAnimationskunstan-

kündigt,kämpfenhier alle in erster

LiniemitderSchwerkraftderBühne

selbst,mitderTechnik,ihrereigenen

Angst, den vermeintlichenErwar-

tungen der Zuschauer,den Lasten

ihres eigenenLebens und der Ver-

geblichkeitihrerKunstüberhaupt.

Dassagtsichsodahin,aberfürall

das finden die sieben wunderbar

chaotische,auch alberne,aber im-

merglaubhafte,energiegeladeneBe-

wegungen:Demrosa Clown gehen

Ideen ab,weshalb er nur gefällige

Dienermacht,diekleinePinkehatso

vielAngst,dasssienurausdemTür-

rahmenschieltundbaldandenBei-

nen auf die Bühne gezogen wird,

unddieschwarzGewandete–sieou-

tetsichalsÖsterreicherin–schleicht

nur noch als deprimierte Mumie

durchdieSzenerie„wearesofucked

up!“.Natürlichsindsiedasnichtund

derJubelistamEndegroß.

Gorki-Container,bis 21.8., 20 Uhr,Tel:

20221115,

Berliner Ensemblewieder 23.8., 19.30 Uhr,

Tel: 28408155

Wenn das Thomas Mann wüsste: Marc Oliver Schulze und Constanze Becker in einer Szene des „Felix Krull“ am Berliner Ensemble. IMAGO IMAGES/MARTIN MÜLLER

Dominic Hartmann, Elena Schmidt undKendar Hmeidan in „Herzstück“ DPA/ANNETTE RIEDL

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