Berliner Zeitung - 19.08.2019

Feuilleton

Berliner Zeitung·Nummer 191·Montag, 19. August 2019 (^23) ·························································································································································································································································································
Wildeund
farbenfrohe
Könnerschaft
Zum80.Geburtstagdes
SchlagzeugersGingerBaker
VonMarkus Schneider
N
ichtganzleicht,sichdieZeiten
vorzustellen, alsGinger Baker
einSuperstarwar.Abgesehendavon,
dass Rock insgesamt siecht, kom-
men dieDrums heute oftvonMa-
schinen.
Baker trommelte ab 1966 in der
sogenannten Supergroup Cream,
nebendemalsGottgehandeltenGi-
tarristenEricClaptonunddemBas-
sisten Jack Bruce.Der Ruhm des
Trios gründetein einer unerhörten
Lautstärkeundaufendlosen,virtuo-
sen Soli. Bakers Paradestück„Toad“
vomDebüt 1966 zeigte seine wilde,
farbenreiche Könnerschaftund die
Power des hochgerüstetenSchlag-
zeugs:Erwarnichtdererste,dermit
einer Doppelbassdrum spielte,aber
ersetztedamitdenStandardimauf-
steigendenSchwerrock. Cream wa-
rennach nur zwei Jahren ausgepo-
wert,erschöpftauchvomhandgreif-
lichenUnmutBakers:Fürseinebar-
sche Übellaunigkeit ist er kaum
wenigerberühmtalsfürseinSpiel.
Der1939 geborene Peter Edward
Baker –Ginger wurde er wegen der
leuchtendroten Haaregenannt –
war zunächstein zorniger junger
MannundbaldeinwütenderHero-
insüchtigerundabwesenderFamili-
envater.Sein Vater war im zweiten
Weltkrieg gefallenund hatte dem
Sohn einen Brief hinterlassen:„Ge-
brauche deine Fäuste“,stand darin,
„siesindoftdeinenbestenFreunde.“
BakerhatsichseinLebenlangdaran
gehalten.DieDokumentation„Be-
wareofMr. Baker“von2012beginnt
damit,dassder73-Jährigeaufseiner
südafrikanischenFarm dem Regis-
seur mit dem Stock die Nase bricht,
weil im Film Köpfe auftauchen,die
ihmnichtgefallen.
Davongibtesviele–zumBeispiel
die meisten Rockkollegen. Schon
dasseralsRockdrummergilt,findet
er unverschämt.Baker kommt vom
Jazz, und die Wucht seiner Drums
verstandervorallemalsNotwehrge-
gen die Marshall-Türme der Gitar-
ren. Gelernt hat er unter anderem
bei Phil Seamen, der damals wich-
tigste Drummer Großbritanniens
und einer derwenigen, die er bis
heuteverehrtwieseineUS-Vorbilder
MaxRoach, ArtBlakey und Elvin
Jones.
Seine Neugier auf die polyrhyth-
mischeDrumkultur führte ihn in
den70er-JahrennachNigeria,woer
mitFelaKutispielteundinLagosein
Studio betrieb.Später arbeitete er
mit experimentierfreudigen Musi-
kernwie Bill Laswell und feinsinni-
genJazzer nwieCharlieHaden.
Miteigenen Projekten wie Air-
force und derBaker Gurvitz Army
konnteernichtanseinenErfolgmit
Cream anknüpfen.Aber werihn (in
BerlinzuletztimApril)indenletzten
Jahreneinmalgesehenhat–vonder
Lungenkrankheit COPD,Arthritis
undeinerHerzschwächegezeichnet
–konnteeinenkomplexen,subtilen
undunglaublichpräzisenDrummer
mit viel Jazzgespür erleben. Als
Menschzweifellosschwierig,gehört
er als Künstler auch mit 80 noch zu
denwirklichGroßen.
Trommelnder Grantler:der Schlagzeuger
Ginger Baker. IMAGO
MomentederErleuchtung
Der„TanzimAugust“gibtEinblickeindieGeschichtederChoreografie
VonMichaela Schlagenwerth

D

erTanzim Augusthatei-

nen neuen Rhythmus.

MontagundDienstagist

frei, am Mittwoch be-

ginnt es langsam und jeweils zum

Wochenende nimmt das Festival

danngewaltigFahrtauf.

Absoluter Höhepunkt der ersten

Festivalwoche war–natürlich!–die

UraufführungvonJérômeBel.Der

französischeChoreograph hatseit

den90er-Jahrenmitseinenphiloso-

phischen und gesellschaftskriti-

schen Konzept-Stücken Tanzge-

schichtegeschrieben.DerArtund

Weise,wieermiteinfachstenWen-

dungenkomplexeFragenaufwirft,

hat manso einige blitzartige Er-

leuchtungsmomentezuverdanken.

DieRevolutionärinIsadoraDuncan

Soetwaswurdeeinemauchindieser

Wochegeschenkt,allerdingsnicht

vonJérômeBel,sondernvonder

Choreographin Deborah Hay, der

dasFestivaleinegroßeRetrospektive

widmet.Aber dazu später.Jérôme

Belhatein Porträtder TanzikoneIsa-

doraDuncangeschaffen.ÜberDun-

can, die um 1900 ihreersten Stücke

schufundalseinedereinflussreichs-

tenBegründerinnendeszeitgenössi-

schenTanzes gilt, wirdoft in einem

leicht mokanten Tonfall geschrie-

ben. Eine wildeFrau, die gegen alle

gesellschaftlichen Konventionen

verstieß, schillernde Liebesaffären

hatteund,leichtbekleidet,verrückte

Tänzeentwickelte,die sie zunächst

auf denGesellschaften derReichen

undspäterdannweltweitaufgroßen

Bühnenzeigte.

DerSolo-Abend „IsadoraDun-

can“, der im Deutschen Theater

folgerichtigseinenOrtgefundenhat,

zeigtdagegendieDimensiondesre-

volutionärenDenkens vonIsadora

Duncan.JérômeBelschafftdafüral-

lerdingsnurdenRahmen.DasEreig-

nis ist die 69-jährigeTänzerinElisa-

beth Schwartz, die in den 70er-Jah-

reninN ewYork bei Julia Levien, ei-

ner der Adoptivtöchter Duncans,

deren tänzerischesErbe studierte.

Fünf kleineSoli tanzt sie.Erst mit

Musik, dann ohne.Sheila Atala er-

klärtzwischendurch die biografi-

schen Eckdaten und in einem

Durchlaufsprichtsiejeweilslautdie

Begriffe ,dieden Bewe gungenzuge-

ordnet sind.Wasind em Solo„Mut-

ter“,dasdieDuncanJahrenachdem

tragischen Unfalltod ihrer beiden

Kinder choreographierte,für ergrei-

fendeMomentesorgt.

AberstärkernochistderEindruck

bei den frühenSoli, in denen einen

der Atem derGeschichte anweht.

Hierwurdeetwaserfunden,imUm-

gangmitderMusik,inderWeisemit

dem bewegten KörperGefühle aus-

zudrücken,wasesvorhernochnicht

gegebenhatteaufderWelt.Dasssich

einem dasvermittelt, ist der unge-

wöhnlichenPräsenzundderanmu-

tigenWürdederTänzerinundTanz-

geschichts-Expertin Elisabeth

Schwartz zu verdanken. Jérôme Bel

schafft die Struktur,inder sich das

verdichten kann, aber etwas mehr

hätte da vonihm ruhig kommen

können.

WiezumerstenMal

ZweiTagezuvorhattemansicheini-

germaßengutunterhaltenimHAU1,

bei Gunila Heilborns„TheWonder-

ful and the Ordinary“. Dabei war es

weniger ein Tanzstückals eine Per-

formance zum Thema Erinnerung.

Esistkluggebaut,abermagischistes

deswegen nicht geworden. Obwohl

das Potenzial dazu kurzinder Luft

lag. Wenn ein Stück ratlos macht,

fändesiedasunbedingtgut,hatFes-

tivalleiterinVirveSutinenimVorfeld

erklärt(sieheeinGesprächmitihrin

derBerlinerZeitungvom7.August).

Nun, Latifa LaâbissisArbeit im Hau

2,„WhiteDog“,hateinenratloshin-

terlassen.Mehrlässtsichdazunicht

sagen.

Anne Nguyens Stück „Kata“ im

Radialsystem,indemdieChoreogra-

phin Breakdanceund Martial Arts

miteinanderverknüpft,waratembe-

raubendvirtuos.Eslitteigentlichnur

an einem: Manhatte am Abend zu-

vorzuspäterStundeindenSophien-

säle schon alles gesehen.EinStück

vonDeborahHay,daseinemdieWelt

erschließt, die Möglichkeiten des

DaseinsmitdenjeweilseigenenGe-

setzmäßigkeiten,ohne Zeigefinger,

ohneWertung.„TheManWhoGrew

Common in Wisdom“, ein dreiteili-

ges Solo von1989, vonder jungen

Cullberg-Tänzerin EvaMohn in pu-

rerPräsenzgegeben,so,alswürdeal-

les gerade im Moment zum ersten

Malgeschehen–undso ,alswär ees

Ein Ereignis: die 69-jährige Tänzerin Elisabeth Schwartz. CAMILLE BLAKE schonimmergewesen.

WortlosdurchLissabon

DerportugiesischeRegisseurPedroCostasistinLocarnomitdemGoldenenLeopardenausgezeichnetworden

VonPatrick Heidmann

A

ufatmenwarzumAbschlussdes

72.LocarnoFilmFestivalsunter

Cineasten angesagt.Auch im ersten

Jahr unter der künstlerischen Lei-

tung derFranzösin LiliHinstin ist

das alteingesesseneFestival imTes-

sin seinem angestammten Profil

treugeblieben und gibt sich alsVor-

reiter eines ebenso anspruchs- wie

kunstvollenKinos.Zud iesem Ein-

druck trägt auch derGewinner des

GoldenenLeopardenbei,PedroCos-

tas„VitalinaVarela“.

DieAuszeichnungfürdenPortu-

giesendurchdieJuryunterdemVor-

sitz der französischenFilmemache-

rinCatherineBreillat, zu der auch

dieBerlinerRegisseurinValeskaGri-

sebach gehörte,kam nicht überra-

schend. Mankönnte Costas Film

übereineFrau,die vondenKapver-

den nachPortugal kommt, ein paar

TagenachdemihrseitJahrenausih-

remLeben verschwundener Ehe-

manndortbeerdigtwurde,alsGeis-

tergeschichte bezeichnen. In „Vita-

lina Varela“ streifen dieHauptfigur

unddie Menschen,dieihrbegegnen,

derar terstarrt,gebrochenundwort-

los durch einenSlum vonLissabon,

dasssiewieGeisterwirken.

Fast der komplette Film spielt

nachts,gesprochen wirdind ieser

Düsterniswenig, undFormalismus

hatfür CostaoberstePriorität.Doch

gerade dieser eher intellektuelle als

emotionale Ansatz und die streng

komponierten Szenen vermögen

einebeachtlicheFaszinationzuent-

wickeln.Genauwie ProtagonistinVi-

talina Varela, die den gleichenNa-

men trägt wie ihreFigur und den

PreisalsbesteDarstellerinerhielt.

DerSpezialpreis derJuryging an

den Koreaner Park Jung-bum für

„Pa-go“,eineArtDorfkrimiübereine

junge Waise,für die besteRegie

wurdederFranzose DamienManivel

für „Les enfantsd’Isadora“ geehrt,

eineetwasverk opfteVerneigungvor

Tanzikone IsadoraDuncan. Regis

Myrupu, einBrasilianer indigener

Abstammung, der nie zuvorvorei-

ner Kameragestanden hatte,durfte

für„A Febre“denLeopardenalsbes-

ter Darsteller mit nachHause neh-

men.Dasnüchterne,fastdokumen-

tarischeSpielfilmdebütvonMaya

Da-Rin wurde koproduziertvon

KomplizenFilm, derProduktions-

firma vonMaren Ade,JanineJackow-

skiund JonasDornbach.

An„DasfreiwilligeJahr“,demein-

zigen deutschenFilm im diesjähri-

genLocarno-Wettbewerb,warKom-

plizen Film nicht beteiligt, auch

wenn Ades EhemannUlrich Köhler

hiergemeinsammitHennerWinck-

lichkeit. Für einenPreis allerdings

hattederFilmder JuryamEndewo-

möglich, trotz einer verweigerten

Auflösung am Schluss,zuw enig

EckenundKanten.

Auch jenseitsvon„AFebre“ im

WettbewerbundKomplizen-Vetera-

nin Grisebach in derJury stand das

diesjährigeFestival durchaus ganz

im Zeichen derBerliner Firma, die

vor20J ahren vonAdeund Jackowski

noch an derHochschule fürFilm

undFernseheninMünchengegrün-

det wurde.Ind er Reihe Fuoricon-

corso lief mit „Giraffe“ eineweitere

Produktion vonKomplizen Film,

eine sehr detaillierte,bisweilen

durchaus theoretisch konzipierte

Beobachtung überVergänglichkeit

und Einsamkeit auf der dänischen

InselLollandimKontextderDauer-

baustellezumstockendenFehmarn-

belttunnel-Projekt. DieZiel- und

Stilsicherheit, mit der die dänische

Wahl-Berlinerin Anna Sofie Hart-

mann dabei hinter derKameraauf

dem schmalenGrad zwischen Do-

kumentation undFiktion wandelt,

istbemerkenswert.

Vorallem aber wurdeKomplizen

Film gleich zuBeginn des diesjähri-

gen Festivals mit demPremio Rai-

mondo Rezzonico ,ausgezeichnet,

einemSonderpreisfürunabhängige

Produzenten.

ler Regie führte.Die beiden haben

ihreGeschichteeigentlichfürsFern-

sehenumgesetzt,nunwirdsiedem-

nächst zumGlück wohl doch auch

bei uns auf die Leinwand kommen.

DennderSchwungunddieordentli-

chePortionHumor,mitdenenKöh-

ler und Winckler in diesemDrama

vomdurchaus komplexen, amBe-

ginn eines neuen Lebensabschnitt

stehendenVerhältniszwischendem

alleinerziehenden Ursund seiner

19-jährigenTochterJetteerzählen,in

demKümmernundKontrollesowie

AufbruchundAbhängigkeitsehrnah

beieinander liegen, sind im deut-

schen Kino keine Selbstverständ-

Leopardenvielfalt:VitalinaVarela und ihr

RegisseurPedro Costas. AP

TOP 10

Sonnabend, 17.August

1Tagesschau ARD 5,75 26 %

2Fußball BundesligaARD 4,40 24 %

3Wilsberg ZDF 4,30 17 %

4Der Staatsanwalt ZDF 3,64 15 %

5Versteh. Sie Spaß?ARD 3,44 15 %

6Sportschau ARD 2,81 19 %

7heute journal ZDF 2,73 13 %

8heute ZDF 2,50 14 %

9Promi Big Brother RTL 2,20 12 %

10 RTLAktuell RTL 2,10 12 %

ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %

Binderwill

wiederauf

ihrenPosten

Bausch-Tanztheater:Neuer

ProzessumEx-Intendantin

G

ut ein Jahr ist es her,dass das

Tanztheater Wuppertal Pina

BauschsichimStreitvonseinerda-

maligenIntendantinAdolphe Bin-

der trennte.Die Kulturmanagerin

klagte mit der erklärtenAbsicht, in

ihrePosition zurückkehren zu wol-

len,undsiehatteErfolg:Diefristlose

Kündigungseiunwirksam,hatteein

RichterdesArbeitsgerichtsWupper-

tal im Dezember 2018 entschieden.

Noch am selben Tagkündigtedie

LeitungdesberühmtenTanztheaters

Berufungan. DieistvordemLandes-

arbeitsgericht in Düsseldorffür die-

senDienstag(20.August)angesetzt.

MöglicherweiseentscheidetdasGe-

richtnochamselbenTag.

DerersteTerminineinemkleinen

RaumdesArbeitsgerichtsWuppertal

hattelangegedauert.EtlicheTänzer

und Mitarbeiter des Tanztheaters

verfolgten stehend und still dieVer-

handlung.Siehatten wohl gehofft,

mehrInformationenzubekommen.

Denn die fristlose Kündigung war

nurknappbegründetworden:unter

anderem mit derWiederherstellung

der Handlungsfähigkeit und dem

Fehlen eines Spielplans für die

nächsteSaison. DieTänzer waren

vonderEntwicklungaufeinerGast-

spielreiseüberraschtworden.Binder

Die ehemalige Intendantin des Pina-

Bausch-TanztheatersAdolphe Binder DPA

war insgesamt nur gut einJahr auf

demPosten.UnterihrerLeitunghat-

ten dieTänzer erstmals zweiUrauf-

führungen anderer Choreografen

herausgebracht.

DeutlichwurdewährendderVer-

handlung des Arbeitsgerichts,dass

Geschäftsführung und Intendanz

heillos zerstritten waren. Es hatte

eineMediationgegeben.Mitarbeiter

beschwerten sich beim Chef der

Stadtverwaltung. „Natürlich gab es

erheblicheSpannungen“, hatte der

Richter zusammengefasst. Jedoch

habe die Geschäftsführung des

Tanztheaters nichts unternommen,

umzudeeskalieren.

UnterdessenarbeitetseitNovem-

ber 2018 amTanztheater eine neue

Führungsriege:Geschäftsführer ist

Roger Christmann, dieIntendantin

nunBettinaWagner-Bergelt.Siesind

gleichberechtigt.BeiBinder hatte

die Geschäftsführung das letzte

Wort.Auf der Bühne hat sich nichts

geändert:DieWuppertalerCompag-

nie tritt aufvorausverkauften Häu-

sern, inszeniertdie Stücke vonPina

Bausch und führtsie voreinem in-

ternationalenPublikumauf.(dpa)