CorrieredellaSeraLunedì19Agosto2019 33

Boxoffice

È«GoodBoys»ilpiùvistonegliStatiUniti

Sorpresa perGoodBoysche ha stravinto al box office Usacon 8,3

milioni di dollari raccolti nel solo giorno di debutto, venerdì scorso, e

21 milioni in tutto il weekend. Lacommedia per ragazzi battecosì lo

spin-off diFast&Furious,Hobbs&Shaw(13,5 milioni) eIlReLeone

(10,5 milioni). Male invece le altre novità della settimanacon 47

MetersDown:Uncagedche siferma a 9 milioni,BlindedbytheLighta

4,1 milioni eChefinehafattoBernadette?a 3,5 milioni.AngryBirds2

invece è arrivato a 14,7, milioni dopo 4 giorni di programmazione.

Spettacoli

IL RE LEONE

Q

uando uscì,venti-

cinque anni fa, il

«primo»ReLeone

(trentaduesimo

nella storia dei

lungometraggi animati Di-

sney) si impose per la netta

inversione ditendenza stili-

sticarispettoalprecedentee

«modernista» Aladdin, più

bidimensionaleespigoloso

nel disegno. Le storie di Sim-

bacercavano invece una mag-

gior aderenza allarealtà spin-

gendo gli animatori anche a

digitalizzareimmagini prese

dalvero,come nella scena

dellacarica degli gnu.

Una strada, quella dellave-

rosimiglianzaedel «reali-

smo», che si riproponecon

forza anche in questa edizio-

ne 2019. Purcompletamente

realizzatocon animazione di-

gitale, il nuovofilm insegue

un effetto-di-realtà che qual-

chevolta ha dello sbalorditi-

vo: la somiglianzacon gli ani-

maliveri è assoluta e nonfos-

se per il bisogno di farli parla-

rele riprese sembrerebbero

effettuate dentro qualche par-

co nazionale, tra autentici leo-

ni e autentiche iene.

Èquesta la primareazione

alla proiezione della nuova

versione diretta daJon Favre-

au, appena visto nei panni di

Happy Hogan inSpider-Man

e qui nel doppio ruolo diregi-

staeproduttore. La storia ri-

peteinmaniera pressoché

identicailfilm originale.

Cambiano alcunecanzoni (El-

tonJohn hacompostoNever

TooLateed Elisa si sentecon

MarcoMengoni inL’amoreè

nell’ariastasera)enatural-

mente sono nuovele voci dei

doppiatori: nonc’è più Vitto-

rio Gassman che fa parlareil

vecchiore Mufasa (ora è Luca

Ward), l’ottimo MassimoPo-

polizio ha sostituito Tullio So-

alismo delle immagini, tutte

totalmente digitalizzate, e qui

davvero stupefacente. Ma evi-

dentementecambiano anche

le considerazioni che questa

scelta di stile si porta dietro:

se guadagna inverosimiglian-

za, il nuovoReLeone perde

inevitabilmenteinforza in-

ventiva.

Lo si nota soprattuttonei

personaggi di TimonePum-

ba, la cui espressività è limita-

ta dagli obblighi delrealismo

(certesmorfie,certeperfor-

mancesono irrimediabil-

menteperse)così come nel-

l’uccello Zazu cui laverosimi-

glianzazoomorfa (è un buce-

ro dal becco rosso) finisce per

cozzarecon la possibilità di

sfruttarelesituazionicomi-

che in cui sicaccia (o locac-

ciano gli altri). Ma anche il più

direalismo cui arrivaquesta

edizione stimolaulteriori ri-

flessioni.Peresempio sulla

«pigrizia» di uno spettatore

che ha bisogno sempre di più

dellaverosimiglianza delle

immagini per farsicoinvolge-

re da quello che gli passa da-

vanti agli occhi.Unprocesso

che evidentementeparteda

molto lontano, da quando gli

effetti digitali hanno fattola

lorocomparsa al cinema (di-

ciamo almeno daitempi di

Tron,1982) ma che ha finito

per «viziare» uno spettatore

non più dispostoaintegrare

con la propria fantasia quello

chevede sullo schermo. Non

è certo ilcaso di rimpiangere i

trucchiapasso uno di Ray

Harryhausen(ricordategli

scheletri armati diScontrodi

titani?) ma mi sembra che ciò

che abbiamo guadagnato—

in realismo — non basti a pa-

reggiarequello che abbiamo

perso, inforza fantastica eca-

pacità immaginativa.

Èuna specie di perversa

sindrome di sanTommaso

quella cui ci hanno spinto gli

sviluppitecnologici del cine-

ma, doveil vederevadipari

passocon la possibilità dive-

rificarequasi materialmente

quello che ci passa davanti

(«se nonvedo nelle sue mani

il segno dei chiodi e non met-

to il dito nel posto dei chiodi»

diceva l’incredulo apostolo di

Cristo). Oggi tutto deve essere

assolutamente e credibilmen-

te vero. Ma il posto della fan-

tasia dov’è?

©RIPRODUZIONERISERVATA

Ilfilm

delMereghetti

lenghicome Scar, Marco

Mengoni è Simba, Elisa è Na-

la, Edoardo Leo eStefano Fre-

si danno lavoce al suricato Ti-

mon e al facocero Pumba. Ma

il restodel film sembra fatto

propriocon lacartacarbone.

Stessa presentazione agli

altri animali riuniti del giova-

ne erede Simba, stessitentati-

vi di Scar di metterlo in diffi-

coltà fino al piano per elimi-

nare il giovane e ilvecchiore

sotto glizoccoli degli gnu im-

pazziti, stesso auto-esilio al di

là del desertodoveincontra

Timon, Pumbaelafilosofia

dell’«Hakuna Matata», stesso

ritorno alleresponsabilità del

ruolo grazie all’interventodi

Nala. E naturalmente stessa fi-

ne. Cambia solo il livello dire-

Ilregista

●Jon Favreau

(52 anni) è

attore, regista e

sceneggiatore.

Tra i suoi film

più noti «Iron

Man», «Chef» e

«Il libro della

giungla»

Un eccesso di realismo

che fa perdere fantasia eironia

Nel remake del cartoon con la storia di Simba le voci di MengonieElisa

❞Èuna

sindrome

di san

Tommaso:

il vedere

va di pari

passo

con la

possibilità

di verificare

quello che

ci passa

davanti

Yda evitare YYinteressante

YYYda non perdere

YYYYcapolavoro

Simba torna dopo 25 anni in

live action: stessa storia ma

animazioni totalmente digitali

●Lestelle

Nellasavana

«Il Re Leone» è

Interamente

realizzato in

digitale con la

medesima

tecnica usata

nel remake de

«Il libro della

giungla» del

2016. La
      versione
      italiana è
      doppiata dai
      cantanti Marco
      Mengoni, che
      interpreta
      Simba, ed Elisa,
      che dà la voce
      a Nala. Luca
      Ward invece è
      Musafa

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