Télérama Magazine N°3630 Du 10 Août 2019

206 t On aime un peu... y ... beaucoup u ... passionnément r ... pas du tout I Pas vu mais... faut voir

câble | satellite

y 21.00 Museum Documentaire

La Vie cachée des œuvres

De Vinci

| Série documentaire de Juliette Garcias et Stan Neumann

(5/5, France, 2011) | 60 mn. Rediffusion.

Quantitativement modeste (une quinzaine de tableaux, dont

sept au Louvre) mais qualitativement immense, l’œuvre peint de

Léonard de Vinci n’en finit pas de surprendre. Même le cercle

pourtant éclairé des conservateurs et historiens de l’art, comme

l’illustre, non sans malice, le documentaire de Stan Neumann et

Juliette Garcias, réalisé à l’occasion d’un décrocha ge exception-

nel de vingt-quatre heures.

Ambiance mêlée de recueillement et d’excitation pour une

journée historique marquée par des découvertes renversantes,

telles ces esquisses révélées par la réflectographie au dos de la

Sainte Anne. Un demi-crâne humain, la silhouette d’un enfant et

une tête de cheval. Faits d’élèves facétieux ou coups d’essai du

maî tre? Les avis divergent : on sait que Vinci, qui débuta sous la

houlette de Verrocchio, forma plus tard son atelier. Comment sa-

voir ce qui, dans les tableaux, émane du maître ou de ses

disciples? Et comment, dès lors, attribuer les œuvres avec

certitude? De passionnants débats. — Emilie Gavoille

Rediffusions : 26/8 à 17.00, 27/8 à 4.00 et à 8.00.

y 22.15 OCS Max Film

Ivan Tsarévitch et la princesse changeante

y 20.50 TCM Cinéma Film

Les Chaînes du sang

| Film de Robert Mulligan (Bloodbrothers,

USA, 1978) | Scénario : Walter Newman,

d’après Richard Price | 110 mn. VM

| Avec Richard Gere (Stony De Coco), Paul

Sorvino (Louis Chubby De Coco), Tony Lo

Bianco (Tommy De Coco), Lelia Goldoni (Maria

De Coco), Yvonne Wilder (Phyllis De Coco).

| GeNRe : CoUPeR Le CoRDoN.

Comment devient-on adulte? C’est la

question que ne cessa de poser le sensible

Robert Mulligan dans des films souvent si-

tués dans un milieu rural (Un été 42, Du si-

lence et des ombres...) et quelquefois dans

un décor urbain, comme Daisy Clover ou

ce drame familial trop méconnu.

Stony habite le quartier italien de New

York. Fils d’un électricien qui confond

despotisme et paternalisme et d’une

mère usée et névrosée, frère aîné d’un ga-

min réfugié dans l’anorexie, Stony a un

avenir tout tracé par sa famille. Pourtant, NOrd-Ouest Films/

studiO

O/CaNal+

En 2016, Michel
Ocelot apportait
une nouvelle pierre
précieuse à l’édifice

de son merveilleux
théâtre d’ombres.

| Film d’animation de Michel ocelot (France, 2016) | 53 mn.

| GeNRe : oCeLoT FéMiNiSTe.

Michel Ocelot, tout le monde le sait, est l’heureux papa de Kirikou.

Mais les nombreuses aventures du minuscule bambin noir dans

son village africain ne doivent pas faire oublier son œuvre au long

cours. Commencée avec Princes et princesses, poursuivie avec Les

Contes de la nuit, la précieuse collection de courts métrages animés

façon théâtre d’ombres du cinéaste s’enrichit. Le principe reste

identique et l’émerveillement, intact : deux enfants retrouvent un

vieux projectionniste dans un cinéma et s’inventent des histoires.

Quatre contes naissent ici de leurs divagations malicieuses.

Monstres fabuleux, arbres chargés de fruits d’or, sorciers et pi-

rates, rois et reines, chats, rats et chevaux : les silhouettes délica-

il se sent différent : il refuse de finir avec

les autres ouvriers devant le même comp-

toir tous les soirs. Il veut croire que la vi-

rilité est ailleurs que dans son verre, son

caleçon ou son compte en banque.

Comment dit-on à ceux qu’on aime le

plus au monde qu’on préférerait crever

plutôt que de finir comme eux? Que l’on

veut se construire hors de leurs valeurs?

Dans cette étude familiale violente et

bruyante, les empoignades ressemblent

à des accolades. Mulligan ne méprise

pas cette famille modeste d’immigrés,

mais son attachement viscéral va à Sto-

ny, seul contre les siens. Dans le rôle, Ri-

chard Gere, tout débutant, explose

d’énergie désemparée. Ces Chaînes du

sang ont l’âpreté des grands films de ma-

fia des années 1960. Avec de pauvres

types « normaux » à la place des mafieux.

— Guillemette Odicino

tement ciselées des personnages se découpent sur des décors fas-

tueux, lumineux comme des vitraux. On voyage de palais indiens

en châteaux slaves, de grottes profondes en forêts mystérieuses,

dans un festival permanent de volutes et d’arabesques inspirées

de l’art déco ratif oriental. La poésie de ces quatre récits est à la

hauteur des images. Ainsi La Maîtresse des monstres, où une fil-

lette apprend à faire « disparaître » toute une galerie d’effroyables

chi mères, est une touchante parabole sur les peurs d’enfant et la

capacité de les dépasser. Ivan Tsarévitch et la princesse changeante,

qui donne son titre à l’ensemble, est quant à lui une version ten-

drement féministe d’un conte traditionnel russe : ou comment

l’éternelle demoiselle en détresse devient une héroïne à part

entière, le cœur palpitant de l’aventure. — Cécile Mury

Télérama 3630-3631 07 / 08 / 19