Liberation - 2019-08-12

STEREOLAB

Le son de chimie

Un passage par

la Route du rock,

à Saint-Malo,

et la réédition

de la discographie

du groupe

franco-britannique

sont l’occasion de

redécouvrir sa pop

surréaliste, marxiste

et expérimentale,

façonnée dans

les années 90,

et trop longtemps

sous-estimée

malgré son influence

considérable.

P

ionnière de l’abstraction, la peintre

suédoise Hilma af Klint avait eu pour

exigence testamentaire que l’on

garde ses œuvres futuristes à l’abri des yeux

de sa génération qu’elle estimait encore

trop peu mature pour les recevoir. Cachées

dans son grenier, elles ne devaient être

montrées que vingt ans après sa mort,

en 1944, à la rencontre d’une humanité

qu’elle espérait améliorée. L’accueil royal

réservé à sa récente exposition au Guggen-

heim lui aura peut-être donné raison et on

ne peut qu’espérer pareille reconnaissance

en 2019 au groupe franco-britannique Ste-

reolab. S’il ne s’était pas gêné dans les an-

nées 90 pour sortir six albums entre 1992

et 1999 sur son label Duophonic, le duo de-

vrait profiter de la réédition d’une majeure

partie d’entre eux par le label Warp. On ne

peut qu’apprécier la valeur cryogénique des

œuvres de ces laborantins géniaux,

aujourd’hui remastérisées et complétées

par des pistes perdues et des démos, à l’in-

fluence plus ou moins secrètement insi-

nuée partout dans la meilleure pop de

maintenant, et au delà:«Plus besoin de con-

naître son voisin / Le bouton de toute puis-

sance / Non plus besoin d’établir des liens /

Je fais l’amour à distance»,chantait la Fran-

çaise Lætitia Sadier surTransporter sans

bougeren 1995, telle une Philip K. Dick à la

voix de glace porteuse de prophéties.

«Le fond de mon âme»

Manchester, fin juillet. La Française, tou-

jours installée à Londres, se produit avec

son ancien compagnon Tim Gane à l’Albert

Hall, une ancienne église méthodiste où ré-

sonne avec la même fraîcheur et fragilité le

fameuxFrench Disko,avant qu’elle n’en-

tonne et répète avec aplomb«résistance»,

puis«de l’esprit et du sang»,mantra du titre

Blue Milk.En la voyant dans sa combinai-

son rouge, le public plurigénérationnel peut

aussi bien projeter l’avant-gardisme de

Kraftwerk que la révolution anticapitaliste

Netflix-friendly deLa Casa de Papel. «Beau-

coup de gens n’étaient prêts pour mes textes

de l’époque mais le sont aujourd’hui. C’est

circonstanciel, ce dont je parlais il y a dix ans

est désormais encore plus visible. Réécouter

ces titres était beaucoup plus agréable que

ce que je craignais»,nous disait-elle quel-

ques heures plus tôt.

Alors que l’Europe tournait en boucle sur

une Britpop lissée dans les années 90, les

Stereolab se faisaient les expérimentateurs

d’une pop lettrée, empruntant au surréa-

lisme comme aux circulaires marxistes. On

les dit post-rock ou avant-pop, ils voulaient

anticiper le futur et le passage du temps, en

s’accrochant autant au caractère métrono-

mique de la Kosmische Musik des années 70

qu’au jazz, à l’exotica, strapontinant les gui-

tares en des boucles mélodieuses. La mort

en 2002 de la chanteuse australienne Mary

Hansen,dontlavoixcommecontrepointaé-

rien à Sadier fut si importante dans le son de

Stereolab, puis la séparation du groupe

en 2009 avaient laissé place aux projets an-

nexes de Lætitia Sadier avec son groupe Mo-

nade puis en solo ou au gré de très diverses

collaborations éphémères (Atlas Sound, Bei-

rut, Aquaserge, Deerhoof ou même Tyler

the Creator), tandis que Tim Gane bidouille

encore dans Cavern of Anti-Matter. Malgré

cette série de rééditions et de concerts, il se

garde bien de toute nostalgie tardive :

«Quand j’ai fait le mastering, j’étais plutôt

heureux de redécouvrir des titres en les écou-

tant comme si quelqu’un d’autre les avait

faits. C’est une musique qui n’a pas perdu de

sa valeur, parfois c’est un peu cliché car nous

essayons vraiment de faire une musique du

futur, et généralement quand quelqu’un fait

ça, la musique devient datée. Mais en musi-

que on influence certaines choses qui en in-

fluencent encore d’autres, c’est comme une

onde sonore qui revient et vous capture»,ex-

plique le guitariste, qui semble reprendre ti-

midement goût à des interviews, longtemps

déclinées.

Le Britannique avait rencontré Lætitia Sa-

dier à Paris alors qu’il jouait dans McCarthy,

projet indie pop franchement anticapitaliste

Par

CHARLINE LECARPENTIER

Envoyée spéciale à Manchester

Xavier Muñoz Guimera, Tim Gane, Andy Ramsay, Richard Harrison et Lætitia Sadier, en juin à Londres.PHOTO OLLIE MILLINGTON. REDFERNES

22 u http://www.liberation.fr ffacebook.com/liberation t@libe Libération Lundi12 Août 2019