Corriere della Sera La Lettura - 18.08.2019

8 LALETTURA CORRIEREDELLASERA DOMENICA18AGOSTO2 019

di VALERIACRIPPA

L’originale sguardo da antropologo

dell’americanoRenatoRosaldo (1941) ha

trasformato in «autoetnografia» poetica

l’incontrocon 11 suoicompagni di scuola,

rivisti dopo 50 anni. La narrazione della

nascita di un’identità, propria e altrui, di un

mondo e di untempo ritrovati si intitola The

Chasers (Duke University Press, pp. 144,

$ 19,95),come il gruppofondato dai 12 amici

negli anni Cinquanta, aTucson (Arizona).

Compagnidiscuolaedipoesia

{

Stanze

diAngelaUrbano

V

errà l’Apocalisse e avrà ilvolto

della guerra. Come un flagello

ineluttabile che grava sull’inte-

ropianetarendendolotetroe

plumbeo, ilconflittobellico

spazzaefrantuma l’umanità in Xenos ,

nuovospettacolo di Akram Khan atteso

in prima nazionale aRomaeuropa (dal 18

al 20 settembre alTeatro Argentina), poi

aTorinodanza (il 25e26settembrealle

Fonderie Limone di Moncalieri), enti

produttori in una fittacordata interna-

zionale che accosta l’Onassis Cultural

Centre di Atene al Sadler’sWells di Lon-

dra, l’HongKong Cultural Centreal

ThéâtredelaVille diParigiealLincoln

CenterforthePerforming Arts di New

York. Commissionatoda 14-18Now (il

programmadelle arti delRegnoUnito

per ilcentenario della Prima guerra mon-

diale), Xenos è per ilcoreografo britanni-

cod’origine bengalese uncanto universa-

le di solitudine che egli affronta in scena

in un one man show che chiude la serie di

spettacoli-assoli.

Carne, sudore, paura e fango impasta-

no un paesaggio scenico desolato e deso-

lante, in cui la ruvidacomponente mate-

rica della scenografia di MirellaWeingar-

tenriflettelacondizione scabra dell’uo-

mo in guerra, precipitatoinuna landa

ostile e tirannica che lo esclude e rigetta

lontano dalla propria identità più pro-

fonda e autentica. Via dalla propriaterra,

estirpato dagli affetti, dalla famiglia, dal-

le radici socialieculturali, l’ homo belli-

cus è così sondato da Khan in 65 minuti

che sono, allo stessotempo, una rimessa

in giocototale e un’elegia intimista, in cui

il soldato e il danzatore si abbracciano in

un duettomortale che li estingue en-

trambi. Latesta glabra china in avanti per

fenderelaferocia dell’ambientecirco-

stante, le spalle incurvate che già presagi-

scono laresa, le mani che afferrano una

fune sfibrata, Khan avanza sul palco

mentreunavoce registrata si interroga

sulla natura degli spari, sul fuoco dei fu-

cili, sull’identità direspiri affannati. La

danza in trincea è unvortice di lineecon-

vulse, le mani diventano preghiera nel ri-

todelle mudra (il gestosimbolicodelle

mani), le braccia si avviluppano intorno

allatesta disegnando quesiti irrisolti, le

gambe inseguono un’impossibile via di

fuga.Rimbombi, raffiche,colpi di tam-

buro che pulsano al ritmo del cuore. Ma-

schere antigas, lanterne nella notte eter-

na.Uno contro tutti, il nemico èovunque

e si insinua sotto le ossa. Con tutta la vul-

nerabilità del fante, l’uomoècarne da

cannone, un nome su una lapide; più

probabilmente, un milite ignoto. E il me-

mento mori diventa un ineludibile richia-

mo lungo il crinale checongiunge e se-

para Occidente e Oriente, per gli uomini

di ieriedioggi, nella drammaturgia di

Ruth Little che, per Xenos , ha attinto agli

archivi del XX secolo.

Così è la guerra secondo Akram Khan,

il coreografofolgorato dalla danza guar-

dando MichaelJackson, modellato dal ri-

gore vigoroso del kathak , la danza classi-

caindiana, liberatodalla creatività som-

mersa delcontemporaneo, battezzato,

nel suo darsi alla scena, dagli esempi di

PinaBausch, che egliconsidera l’eterna

madrina della danza,ediPeter Brook,

padrino delteatro:con Brook, Khan ave-

valavoratoda ragazzo, partecipandoa

tredici anni al leggendario Mahabharata

delregista britannico.

Natoe cresciuto a Londra in una fami-

gliaoriginaria del Bangladesh(il padre

gestivaun ristorante indiano), il quaran-

tacinquenne Akram è diventato egli stes-

so, in diciotto anni dicarriera, un riferi-

mento obbligato per una pleiade di arti-

sticoncui ha strettoaffinità elettivein

scena—dall’étoileSylvie Guillemalla

pop starKy lie Minogue, dall’attrice Juliet-

teBinochealbailaor di flamencocon-

temporaneoIsrael Galván—efeconde

complicità creative:fondamentali gli in-

contricon ilcollega Sidi Larbi Cherkaoui,

lo scrittore HanifKureishi, icompositori

SteveReicheBen Frost,gli artisti visivi

Non èlaguerra

Èlafine

delmondo

Ildibattitodelleidee