la Repubblica - 02.08.2019

mostra del cinema

Rosi, mio padre

A Venezia arriva il doc firmato dalla figlia del regista Carolina con Didi Gnocchi

“Non ha fatto in tempo a vederlo ma voleva che fosse portato nelle scuole”

Spettacoli

di Natalia Aspesi

Eravamo allora cittadini o erava-

mo già ritornati sudditi? Crede-

vamo di essere finalmente liberi

invece eravamo di nuovo in trap-

pola? Se lo chiede il documenta-

rio che col titolo Citizen Rosi ci ri-

porta al cinema di Francesco Ro-

si e al suo lungo racconto dell’o-

paca storia italiana, invitato fuo-

ri concorso alla 76esima Mostra

di Venezia: pensato, scritto, sce-

neggiato (con Anna Migotto), di-

retto, prodotto e finanziato da

due belle cinquantenni decise a

evocare quel tempo di coraggio

e speranza, il tempo della loro

infanzia e dell’impegno demo-

cratico dei loro padri: indignate

dal presente, agguerrite sul futu-

ro. La regista Didi Gnocchi e l’at-

trice Carolina Rosi, anche voce

narrante, attraverso il ricordo di

Francesco Rosi (novembre 1921

— gennaio 2015) e della sua pas-

sione di artista, intellettuale e

appunto, come lui diceva, di cit-

tadino, ricostruiscono la nostra

eterna, buia storia, un destino

che pare immutabile, la nostra

scarsa attitudine a diventare Sta-

to, ad essere un paese normale:

né allora né oggi.

Carolina Rosi «Abbiamo co-

minciato a parlare di questo do-

cumentario nel 2013, mio padre

era molto diffidente, temeva

l’autocelebrazione. Era molto

sconfortato per il degenerare

del paese, voleva impegnarsi

contro questa deriva, si chiede-

va a cosa erano serviti l’entusia-

smo, il coraggio, la resistenza

del passato».

Didi Gnocchi «Carolina si era

servita di una camerina casalin-

ga per registrare le conversazio-

ni con suo padre sul loro vec-

chio divano, battibecchi con cui

lei teneva in vita Franco condivi-

dendo la stessa indignazione e

passione. Mi piacevano i piccoli

momenti d’amore del passato

tra una figliolina di 3-4 anni ab-

barbicata al padre e un padre

che le spiega il suo lavoro e le

sue idee. Lui non ha fatto in tem-

po a vedere il film, però alla fine

si fidava e ci aveva raccomanda-

to di mostrarlo nelle scuole, ai

giovani, perché si rendessero

conto della necessità dell’impe-

gno civile. Lo distribuisce Istitu-

to Luce — Cinecittà, sarà tra-

smesso da Sky Arte, dalla Rai si-

lenzio»

D.G. «Rosi impiegava anni a

documentarsi, e per Lucky Lu-

ciano aveva incontrato a New

York Charles Siracusa, a capo

del Narcotic Bureau, e lo aveva

convinto a interpretare se stes-

so. Il fascinoso criminale dal

chiuso dialetto siciliano non po-

teva essere che Gian Maria Vo-

lontè, allora la faccia e la voce

del nostro grande cinema. An-

che in Mani sulla città appare un

personaggio vero, Carlo Ferma-

riello, allora consigliere comu-

nale di Napoli del PCI che col no-

me di De Vita si scaglia contro il

palazzinaro Rod Steiger. Il film

è del 1963, in bianco e nero,

sull’ennesima tragedia italiana,

quella dell’abusivismo edilizio

legato alla corruzione politica,

che continua da 60 anni a semi-

nare distruzioni e stragi. È tutto-

ra impressionante la sequenza,

vera, del palazzo che si sbricio-

la».

C.R. «A Cannes nel 1972 Il caso

Mattei vinse la Palma d’Oro, ex

aequo con La classe operaia va

in paradiso di un altro grande re-

gista italiano, Elio Petri, susci-

tando una serie di polemiche

non solo politiche. A Venezia

nerl 1963 Le mani sulla città vin-

se il Leone d’Oro ma quella sera

fu violentemente fischiato. Cin-

que anni prima sempre a Vene-

zia, La sfida aveva vinto il Pre-

mio speciale della giuria. Nel

2012 hanno consegnato a Fran-

co il Leone d’Oro alla carriera,

forse un po’ in ritardo: aveva 90

anni, si muoveva col bastone, la

testa piena di storie che nessu-

no gli consentiva di realizzare e

quindi era molto infelice. Dimen-

ticare Palermo sosteneva la ne-

cessità di legalizzare le droghe

per sconfiggere l’immenso pote-

re della mafia, e Craxi proibì

all’Avanti di recensirlo. Il diret-

tore della Mostra del 1963, Luigi

Chiarini, aveva rifiutato Salvato-

re Giuliano definendolo un do-

cumentario, il che non era».

D.G. «Il film in bianco e nero

del ‘62 sulla drammatica condi-

zione della Sicilia, partendo dal-

la strage di Portella della Gine-

stra, quando una folla di conta-

dini riunita per festeggiare il 1

maggio del ‘47 fu decimata dai

banditi prezzolati. Abbiamo in-

serito i filmati di Rosi che si sta-

bilisce a Montelepre per ottene-

re la fiducia di quella povera

gente chiusa in un mondo arcai-

co, sottomessa e senza speranza

e per vedere il cortile di Castel-

vetrano dove fu fatto ritrovare il

corpo del bandito Giuliano am-

mazzato a 30 anni. Fu quella la

prima vera strage di Stato dice il

film, la mafia al servizio del pote-

re economico e politico e vice-

versa».

C.R. «Franco era affascinato

dalla morte di Enrico Mattei,

presidente dell’ENI, precipitato

con l’aereo a pochi minuti

dall’atterraggio, assieme al pilo-

ta e a un giornalista americano.

L’inchiesta decise per il guasto

tecnico, mio padre era sicuro

che fosse un attentato, come an-

ni dopo fu accertato. Anche que-

sta volta mafia, servizi stranieri

e non solo, insieme per elimina-

re un industriale che immagina-

va l’indipendenza petrolifera

dell’Italia. È forse l’interpreta-

Figlia d’arte

Classe 1965, si è

diplomata

all’Accademia

nazionale

Silvio D’Amico

Regista

Giornalista e

documentarista,

58 anni, Didi

Gnocchi ha vinto

il Premiolino 2013

kRod Steiger in Le mani sulla città diretto da Rosi nel 1963

La storia dell’Italia

attraverso le opere

del maestro

Da “Salvatore Giuliano”

a “Le mani sulla città”

il ritratto

di un paese

che non è

mai cambiato

pagina. 40 Venerdì, 2 agosto 2019