Frankfurter Allgemeine Zeitung - 05.08.2019

SEITE 10·MONTAG, 5. AUGUST 2019·NR. 179 Krimi FRANKFURTER ALLGEMEINE ZEITUNG

Auf Seite 187 ist der Fall nicht gelöst, aber abgegeben. „Für uns ist die Arbeit zu Ende“, spricht der Leiter der Mordun- tersuchungskommission (MUK) im thü- ringischen Gera. „Wenn es begann, nach Politik zu riechen, übernahmen die Ge- nossen“ – die von der Spezialkommissi- on des Ministeriums für Staatssicherheit. Das weiß Otto Castorp, Oberleutnant bei den Kriminalern, nur zu gut, schließ- lich arbeitet sein Bruder Bodo beim MfS. Sie gehen zusammen auf den Fußball- platz, und jeden Sonntag sitzen sie brav zum Mittagessen bei ihren Eltern, damit die sich an ihren staatsschützenden Söh- nen erfreuen können. Wir sind in den mittleren achtziger Jahren in der DDR und im fünften Ro- man seit 2014 von Max Annas, den der 1963 in Köln geborene Autor – ein Spät- einsteiger im Genre, der sich rasant entwickelt hat – soeben vorgelegt hat. „Morduntersuchungskommission“ ist der Auftakt einer Serie, Band zwei ist in Arbeit. Annas bringt historische An- schauung mit: In den Achtzigern hat er sich nach eigenen Angaben im Arbeiter- und-Bauern-Staat herumgetrieben, bis man ihm die Einreise verweigerte, als es beinahe schon zu spät war – 1989. Diese Erfahrung nutzt er auf ange- nehm zurückhaltende Weise. Die Atmo- sphäre dieser schon bleiern werdenden Zeit evoziert er vorsichtig, er tupft, anstatt zu prunken. Weder wird mit Biersor- ten oder Zigarettenmarken Echtheit be- hauptet, noch knattern ständig Plaste- und-Elaste-Bomber durch die Seiten – DDR-Nostalgie hat bei Annas keinen Raum. Stattdessen ein schlankes Glos- sar, darin Begriffe wie „Erster Angriff“, was „Sicherung des Auffindungs- oder Tatortes, gegebenenfalls Festnahme oder Fahndung“ bedeutet. Aber viel ist nicht mehr zu holen bei dieser übel zugerichteten Leiche, welche die MUK nahe den Bahngleisen findet. Ein Schwarzer, einer jener 90 000 Ver- tragsarbeiter, die von den siebziger Jah- ren an aus Angola, Kuba, Vietnam, Alge- rien und Moçambique ins Land geholt wurden, um den Sozialismus aufzubau- en. Aber ein Mord an einem Vertreter eines Brudervolkes? Sieht so Völker- freundschaft aus? Man wird der Familie schreiben: Arbeitsunfall, schrecklich zu- gerichtet, besser den Sarg nicht öffnen. Es ist nicht der einzige Leichenfund in diesem Roman, aber der zentrale. Denn als die MUK den Fall abgeben muss, macht Otto allein weiter. Was er nicht be-

denkt, ist, dass er vielleicht selbst über- wacht werden könnte bei seinen Privat- ermittlungen. Denn das Schicksal des Schwarzen lässt ihm keine Ruhe. Und so kommt er mit klassischer Polizeiarbeit Schritt für Schritt zu der Erkenntnis, dass er es mit Tätern zu hat, die es offi- ziell in der DDR gar nicht gibt – Nazis. Annas rekurriert auf einen bis heute nicht vollständig aufgeklärten echten Fall aus dem Jahr 1986. Manuel Diogo, dem er das Buch widmet, wurde in einem Zug von Berlin nach Dessau von Neonazis ermordet. Der Elan, diesen und ähnliche Fälle nach der Wiederverei- nigung aufzuklären, scheint bei den Staatsanwaltschaften nicht stark ausge- prägt gewesen zu sein. Und so ist Annas’ Roman auch ein Bemühen um Gerechtig- keit gegenüber dem Leiden Diogos, der im Buch Teo Macamo heißt. Dass das Set- ting im dreißigsten Jahr des Mauerfalls und angesichts der politischen Lage im deutschen Osten punktlandet, schadet der Aufmerksamkeit gewiss nicht. Und Annas bleibt seinem Thema, der Ausländerfeindlichkeit, treu, dem er sich nach zwei Romanen, die in Afrika spiel- ten („Die Farm“, „Die Mauer“), auf deut- schem Grund und Boden zugewendet hat („Illegal“ und „Finsterwalde“). Ei- nen ähnlichen Fall hat zuletzt Philipp Reinartz in „Fremdland“ verhandelt (F.A.Z. vom 4. März 2019). Annas schreibt einen schlackenlosen Stil, der nicht nach Cliffhangern schielt und nicht zu sehr auf die Noir-Tube drückt. Er entwickelt die Geschichte aus dem All- tag der Polizeiroutine, folgt Otto Castorp ins Familienleben und zu einer Gelieb- ten, die mehr ist, als sie vorgibt zu sein. Im Kern geht es darum, dass Castorp ein guter Bulle ist. Und um ein solcher zu bleiben, riskiert er seine Laufbahn. Als er zur Rede gestellt wird, warum er trotz an- derslautenden Befehls weiter ermittelt, sagt er: „Es gibt diese Momente, die gehen einfach über das hinaus, was wir in der Ausbildung und im Studium lernen.“ Man sieht den Schwierigkeiten, in die er im nächsten Fall geraten wird, gelassen entgegen. HANNES HINTERMEIER

„Du brauchst mir nicht zu glauben“, sagt Remi zu ihrer neuen Freundin. „Es gibt ungefähr so viele Versionen davon, was passiert ist, wie es Nigerianer gibt.“ Sie meint den Biafra-Krieg, in dem die Igbo Ende der sechziger Jahre erfolglos für ihre Unabhängigkeit kämpften, sowie die daran anschließenden Jahre der Unruhen und Putsche in Nigeria. Grundsätzlich trifft ihre Beobachtung aber genauso gut auf Ehekrisen zu, auf Eifersüchteleien unter Freundinnen, auf Kleinkriege unter Hausangestellten und einander misstrau- enden Nachbarn. Im neuen Buch von Sefi Atta, die für ihr Romandebüt „Everything Good Will Come“ (2005) mit dem Wole- Soyinka-Preis ausgezeichnet wurde, dem panafrikanischen Pendant zum Literatur- nobelpreis, gibt es all das. Remi Lawal kommt aus dem teuersten Viertel von Lagos, ist verheiratet und Be- sitzerin eines Geschäfts für edle Grußkar- ten; sie hat zwei Kinder und mehrere An- gestellte. An Frances, einer Amerikane- rin, die nach Nigeria gekommen ist, um Perlen zu kaufen, und die sie auf einer mittelmäßigen Vernissage kennenlernt, schätzt sie all das Gegensätzliche, vor allem ihre Ungebundenheit. Nur Remis Ehemann Tunde hält Frances für eine Spionin der CIA. Ein Mitte der siebziger Jahre nicht einmal aus der Luft gegriffe- ner Verdacht in Nigeria, einem der zahl- reichen afrikanischen Nebenschauplätze des Kalten Krieges. Noch dazu geäußert von einem kürzlich von höchster Ebene entlassenen Staatsbeamten. „Die amerikanische Freundin“ ist vielleicht unter allen je verfassten Spionage- thrillern der denkbar antiklimaktischste. Denn die 1964 in Lagos geborene Sefi Atta wechselt mit bemerkenswerter Leichtigkeit mitten im Satz die Genrere- gister. Besuche und Gespräche ereignen sich, aber Dialoge sind für die Autorin selten von Interesse. Nur gelegentlich ver- folgt sie Streitgespräche und Meinungs- verschiedenheiten, Auseinandersetzun- gen zwischen Figuren, die ständig um die eigenen Standpunkte kreisen – anstatt ge- meinsam nach Lösungen zu suchen. Ausführlich lässt Remi lieber Hinter- gründe über die verschiedenen Figuren in ihren Gedankenstrom einfließen, über ihre eigene Geschichte, die politische und gesellschaftliche Situation in Nige- ria, die Verhältnisse unter den Ethnien, den Yoruba, Igbo und Hausa. Spannung entwickelt Atta also weniger auf der

Handlungsebene als mit Hilfe ihrer Spra- che und des dramaturgischen Konzepts. Die kurzen Kapitel, überschrieben mit aufeinanderfolgenden Daten von Januar bis März 1976, entwickeln den hypnoti- schen Sog eines Countdowns, der mit an Sicherheit grenzender Wahrscheinlich- keit auf eine Katastrophe zusteuert. Tundes Befürchtungen nisten sich ir- gendwann auch bei Remi ein. Atta schmuggelt diese langsam, doch stetig wachsende Paranoia geschickt zwischen die Zeilen. Sie lässt ihre grüblerische Ich- Erzählerin Remi alle Möglichkeiten so lange im Kopf durchspielen, bis alles und nichts mehr plausibel erscheint. Bis man ihre Zuverlässigkeit selbst in Frage stellt. Schließlich entzieht sich Remi durch ihre Beobachterposition selbst ihrer Umge- bung ein Stück weit, denkt und agiert wie eine Kulturanthropologin. Der Originaltitel des Buchs verdeut- licht diese Ambivalenz gelungener als der deutsche: „The Bead Collector“, die „Perlensammlerin“, das kann sich auf die Amerikanerin ebenso beziehen wie auf Remi selbst, die Informationen sammelt und aneinanderreiht wie Dutzende Per- len auf einer langen Schnur. Anhand dieser hochintelligenten Konstellation ver- bindet Sefi Atta Gedanken zur Rolle der Frau in der Gesellschaft mit Überlegun- gen zum Post- und Neokolonialismus, zum klaffenden Spalt zwischen Eigen- und Fremdwahrnehmung. Insbesondere

das Verhältnis zwischen Nigeria und den Vereinigten Staaten treibt Remi, ausge- löst durch die sich um ihre Freundin ran- kenden Gerüchte, um: „Ich hatte immer den Eindruck gehabt, Amerikaner hätten Zugang zu allen Informationen der Welt, wüssten aber gleichzeitig so gut wie nichts über den Rest der Welt, sodass sie selbstbewusst und unsicher zugleich wä- ren“, sinniert sie an einer Stelle. „Auslän- der bezeichneten die Nigerianer gern als arrogant, ich dagegen hatte in Lagos einen schockierenden Mangel an Selbstver- trauen beobachtet. Unsere Geschichte war größtenteils nicht schriftlich festge- halten und von Lücken geprägt, und wir hatten keine Ahnung, wie wir uns selbst regieren sollten.“ In ebenjene Lücken stößt Sefi Atta mit ihrem Sittenbild vor, beschreibt ein Ordnungssystem komplexer Verflechtun- gen auf privater und politischer Ebene, das ebenso störanfällig ist wie das Strom- netz der nigerianischen Metropole La- gos. KATRIN DOERKSEN

A

m Anfang schuf Garry Dis- her eine Schlange. Es hätte kein anderes Tier sein dür- fen, denn die listige Verführe- rin aus dem ersten Buch Mose bringt eine Ermittlung in Gang, an deren Ende die fundamentalen Dinge des Lebens stehen: Gut und Böse, Schuld und Sühne, die Frage nach Gott. Das Reptil, ein Kupferkopf aus der Familie der Gift- nattern, gleitet über die Veranda einer kleinen Familie und verschwindet unter einer Betonplatte. Panik. Zunächst kommt der Schlangenfänger, dann dessen Kumpel, der sich mit einem Brecheisen ans Werk macht. Unter der Platte vermu- ten die Männer ein ganzes Natternnest. Sie schauen nach und stellen erschrocken fest, dass sie sich geirrt haben: keine Kriechtiere, dafür eine verrottete Leiche. Damit ist der Ton gesetzt und der Fall eröffnet. Nach dem klassischen Muster des Detektivromans müsste nun ein Poli- zist anrücken, um herauszufinden, wer der Tote ist, ob er ermordet wurde und falls ja, wer ihn warum auf dem Gewis- sen hat. Die Spurensuche würde tief in die Vorgeschichte des Verbrechens ein- tauchen und die Neugier des Lesers anfa- chen: Wie wird der Täter überführt? Wo lauern falsche Fährten? Werde ich vor der Polizei auf die Lösung kommen? All das trifft auch hier zu, aber weil Disher, der in zehn Tagen siebzig wird, keine Kri- mis nach Lehrbuch schreibt, breitet er in seinem neuen Roman „Kaltes Licht“ noch einen zweiten Fall aus. Und einen dritten. Und einen vierten. Das ist viel Zeug, vor allem für einen Ermittler, der seine glorreichen Tage hinter sich hat. Sergeant Alan Auhl arbeitete „zehn Jahre in Uniform, zehn in verschiedenen Sondereinheiten, zehn bei der Mordkommission“. Mit fünfzig war er so „ausgebrannt und traurig“, dass an der Frührente kein Weg vorbeiführte. Nun ist er zurück, allerdings in der Abteilung für ungelöste Fälle und vermisste Personen. Man hat ihn rekrutiert, „um jüngere De- tectives für andere Aufgaben freisetzen zu können“ und weil er einen „erfahre- nen Blick auf ungeklärte Morde“ mit- bringt. Davon gibt es reichlich in den Poli- zeiakten des australischen Bundesstaats Victoria. Zweihundertachtzig seit den fünfziger Jahren, um genau zu sein. Hin- zu kommen rund tausend verschwunde- ne Personen, von denen ein Drittel wahrscheinlich Mordopfer sind. So gesehen muten vier Recherchen dann doch machbar an. Der zweite Fall dreht sich um einen Mann, der auf seiner Farm tot aufgefunden wurde, die Fälle drei und vier sind interessanter, gehen sie doch mit einem Genrewechsel einher

vom Detektivroman zum Thriller. Da-
bei ändert Disher die Zeitachsen. Wäh-
rend die Vergangenheit immer unwichti-
ger wird, entwickelt sich die Spannung,
von der Gegenwart ausgehend, in die Zu-
kunft, was bedeutet: Richtung Verbre-
chen. Plötzlich entsteht der Nervenkitzel

aufgrund von Delikten, die noch passie- ren könnten, nicht wegen Taten, die be- reits begangen wurden. Insofern befindet sich der Leser nicht länger im Bann alter Geheimnisse, sondern im Thrill des „Sus- pense“. Hauptfigur des dritten Falls ist ein Arzt, der verdächtigt wird, seine Ehe- frauen zu vergiften; die vierte Geschich- te handelt von einer jungen Mutter, die verhindern will, dass ihr zwielichtiger Mann die gemeinsame Tochter sieht. Bei- de Erzählstränge lassen die gängige Kri- mietikette am Ende wie harmlosen Mum- pitz aussehen, indem sie aus einem be- merkenswerten Ermittler einen unver- gesslichen Grenzgänger machen. Die Risiken und Nebenwirkungen eines solchen Vielklangs haben schon manchen Autor restlos überfordert, manchen Plot unter einem Schwächeanfall zusam- menklappen lassen, manchen Leser in Orientierungskalamitäten getrieben. Dis-

her hingegen dirigiert sein Ensemble so taktvoll, dass jede Figur an der richtigen Stelle das Richtige sagt und dass jeder Handlungsschwenk wie eine absolute Notwendigkeit erscheint. Um das Gesche- hen zu verdichten, benötigt er keine Ac- tion- und Bombastsequenzen; vielmehr verweigert er Antworten auf maßgebli- che Fragen und lässt etliche Facetten sei- nes Personals im Ungefähren. „Kaltes Licht“ ist kein Roman der scharfen Kon- turen, sondern der weich gezeichneten, ineinanderfließenden Vignetten. Nur we- nige Krimi-Autoren beherrschen dieses erzählerische Sfumato ähnlich virtuos. Falls Karl Kraus mit der Behauptung rich- tigliegt, dass nur derjenige ein Künstler ist, der aus der Lösung ein Rätsel machen kann, darf an Dishers Kunstfertig- keit keine Sekunde gezweifelt werden. Als er erfuhr, dass „Kaltes Licht“ zwei Jahre nach der Publikation des Originals

auf Deutsch erscheinen soll, hat Disher seinem hiesigen Verlag sofort eine Mail geschrieben: „In Deutschland veröffent- licht zu werden freut mich aus vielen Gründen ganz besonders. Nirgendwo sind meine Bücher erfolgreicher, schon dreimal wurde ich mit dem Deutschen Krimipreis ausgezeichnet, und bei insge- samt drei anregenden Lesereisen bin ich auf ein enthusiastisches und bestens in- formiertes Publikum gestoßen.“ Trotz alledem fristet Garry Disher bei uns ein Dasein in der zweiten, wenn nicht dritten Krimireihe – hinter zahllo- sen Nichtskönnern, Blendern und Lang- weilern. Zwar werden seine Roman-Seri- en um Inspector Challis und den Berufs- kriminellen Wyatt unter Connaisseurs beklatscht. Doch das große Publikum muss diesen Ausnahmeautor erst noch für sich entdecken. Das kann nicht schnell genug geschehen. KAI SPANKE

Großartig, wie ungeniert brachial die Buchtiteldichter um 1970 kalauerten, als Ross Thomas’„The Singapur Wink“ unter dem deutschen Titel „Sing Sing Singapur“ erschien – leider gekürzt, weil man bei al- ler Liebe dann doch nicht noch einen wei- teren Bogen drucken mochte. Zum Glück gibt es das Buch jetzt komplett auf Deutsch, als„Der Fall in Singapur“(Alex- ander Verlag, 320 S., br., 16,– €), weil es sich der Alexander Verlag zur Aufgabe ge- macht hat, in seiner Werkausgabe die voll- ständigen Texte zu bringen. Und wenn man jetzt einen Autor hemmungslos emp- fiehlt, der schon vierundzwanzig Jahre

tot ist, geschieht das nicht aus Nostalgie, weil früher angeblich alles besser war. Sondern weil diese Eleganz und Lässig- keit, diese durchtriebenen Plots eines Ross Thomas nie alt geworden sind und immer noch sehr heutig wirken, mögen auch die politischen und die kriminellen Verhältnisse sich geändert haben. Für diesen Thriller, Thomas’ einzigen über die Mafia, profitierte er von seinen Recherchen über einen amerikanischen Mafioso, aus denen nie ein Buch wurde. Es beginnt mit einer angemessen absur- den Ausgangskonstellation: Ed Cauthor- ne, früher Stuntman, jetzt Händler für edle Oldtimer, bekommt Besuch von Ma- fia-Unterlingen. Er soll seinen alten Kolle- gen finden, an dessen Tod bei Dreharbei- ten in Singapur er sich die Schuld gibt. Wie das funktionieren soll, ist der Mafia egal. Ihre Angebote lassen sich bekannt- lich nicht ablehnen. Und so reist Ed mit der aparten Tochter eines wichtigen Ma- fiosos nach Singapur. Viel mehr gibt es nicht zu verraten – außer dass auch hier die Lektüre ein reines Vergnügen ist. Die Skala der Typen und Charaktere, die einem unterwegs begegnen, ist breit und reicht von abstoßend bis amüsant. Nur eine langweilige oder uninteressante Fi- gur wird man nicht finden. Um 1970 klangen nicht nur Buch- und Filmtitel ziemlich anders, es gab auch noch die DDR in jenem Zustand, den man mit zusammengebissenen Zähnen ihre Blüte nennen könnte. Dennoch kehrt 1973 eine siebzehnjährige Schwimmerin den Arbeitern und Bauern den Rücken, als sie an einem Wettkampf in Oslo teil- nimmt. Aus dem Hallenbad in die Frei- heit. Neun Jahre später verschwindet diese Christel, aus der eine Agentin und womög- lich auch eine Doppelagentin wurde, spur- los in ihrer neuen Heimat Norwegen. 2016 dann, wenn der Thriller„Die stille Toch- ter“(List, 368 S., br., 14,99 €) vonGard Sveeneinsetzt, werden ein alter Agent und dessen Frau ermordet, und in einem See wird eine Frauenleiche entdeckt. Man muss mit dem Ermittler Tommy Bergmann, um dessen vierten Fall es sich hier handelt, nicht vertraut sein, um schnell in die Geschichte hineinzufinden. Der Plot, den Sveen konstruiert hat, ist komplex und spannend, was vor allem damit zu tun hat, wie geschickt er die ständi- gen Wechsel zwischen den Zeitebenen handhabt. Das ist mehr als das übliche Cliffhanger-Geklapper. Es bilden sich Ah- nungen beim Leser, die mal trügen und mal bestätigt werden. So verfestigt sich lange Zeit wenig, und die frühe Vorher- sehbarkeit, die einen bei so vielen Krimi- nalromanen anöden kann, stellt sich nicht ein. Dass Sveen, wenn er nicht Bü- cher schreibt, als Berater im norwegi- schen Verteidigungsministerium arbeitet und sich auch mit Geheimdiensten aus- kennen dürfte, hat dem Roman nicht ge- schadet – auch wenn es fraglich ist, ob ein Dienst einen Problempolizisten wie Berg- mann für eine Mission rekrutieren würde. Beim australischen JournalistenChris Hammer ist das Verhältnis zwischen Haupt- und Nebenerwerbstätigkeit nicht ganz so produktiv. In seinem Roman„Out- back“(Scherz, 496 S., br., 14,99 €) gehö- ren die Passagen über die skrupellosen Me- dienvertreter zu den langweiligsten, weil plakativsten. Was aber nicht heißt, dieses Buch lohne die Lektüre nicht. Im Gegen- teil. Es spielt, wie der Titel sagt, dort, wo die Zivilisation langsam in Hitze und Dür- re zerbröckelt, im ewigen Funkloch gewis- sermaßen. Ein Priester hat in einem kleinen Kaff fünf Männer erschossen, bevor der örtliche Polizist ihn erschoss. Es fehlt jedes Motiv, jede Erklärung. Ein Jahr später wird der Journalist Mar- tin Scarsden aus Sydney für eine Reporta- ge in die Einöde geschickt. Er lernt schnell die Gegebenheiten kennen, etwas langsamer die Geheimnisse, die Verstri- ckungen und Halbwahrheiten der Provinz- ler. Er müsste nicht auch noch ein Trau- ma aus einem Job in Gaza mit sich herum- schleppen, der Plot ist auch so vertrackt genug. Hammer gelingt es ziemlich gut, die Zumutungen von Natur und Klima und deren Auswirkungen auf Psyche und Sozialleben zu beschreiben, was nicht allein für die Ansässigen, sondern auch für den Reporter gilt, für den die Grenzen zwischen neutralem und teilnehmendem Beobachter in der Hitze immer mehr ver- schwimmen. „Er kennt die Stadt, die Stadt kennt ihn, und er weiß, es ist Zeit zu gehen“, heißt es gegen Ende. Wäre das so leicht, dann wäre er schon viel früher ge- gangen. PETER KÖRTE

Max Annas: „Morduntersuchungs- kommission“. Roman.

Rowohlt Verlag, Hamburg 2019. 352 S., geb., 20.– €.

Sefi Atta: „Die amerikanische Freundin“. Roman.

Aus dem Englischen von Simone Jakob. Peter Hammer Verlag, Wuppertal 2019. 400 S., geb., 26.– €.

Garry Disher: „Kaltes Licht“. Kriminalroman.

Aus dem Englischen von Peter Torberg. Unionsverlag, Zürich 2019. 320 S., geb., 22,– €.

STREIFSCHUSS

Australischer Meister

Täter, die es gar nicht gibt

Max Annas rekonstruiert einen Mord aus DDR-Zeiten

Countdown zur Katastrophe

Lauter unzuverlässige Erzähler in Nigeria: Sefi Atta hat Besuch aus Amerika

Die Kluft zwischen Eigen- und Fremdwahrnehmung: Sefi Atta Foto Getty Images Entertainment

Wenn die Dämmerung einsetzt, kommt nicht unbedingt Frieden ins Outback. Garry Disher zeigt uns Australien als sozial kaltes Land. Foto David Maurice Smith / Laif

Dort, wo die

Zivilisation

zerbröckelt

Krimis in Kürze:

Ross Thomas, Gard Sveen

und Chris Hammer

Garry Disher ist einer der besten zeitgenössischen Krimiautoren,

weil er aus einer Lösung ein Rätsel machen kann.

Frankfurter Allgemeine Zeitung - 05.08.2019

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