30 Lunedì5Agosto2019CorrieredellaSera

DibattitiDopol’intervistauscitaierisul«Corriere»alcuniautorisiinterroganosullacondizioneattualedellaletteratura

«Troppomitizzati».«No,sonoessenziali»

Gliscrittori elecritichediGinevraBompiani

A

lcuni sono d’accor-

do, altri no, in ogni

caso suscitareazioni

l’intervista diRober-

ta ScorraneseaGinevra Bom-

piani uscita ieri sul «Corrie-

re», in cui l’editoreescrittrice

affermava: «Vedo menoconsi-

stenzaetanto, troppo editing.

La sensazioneèche oggi si

scrivano libri nellaconvinzio-

ne che, tanto, poi, ci pensa

l’editor a metterli a posto». E

ancora, riferendosi agli scrit-

tori di altritempi: «La scrittura

non era unacosa secondaria,

era la vita stessa, facevamale».

Rispondono alcuni scrittori,

ma anche chi ha incarnatoo

incarna entrambiiruoli, di

editoreautore.

Carlo Carabba, narratoreere-

sponsabile editoriale della Fic-

tion italiana per HarperCol-

lins, illustra le sue posizioni:

«Non credo siaveroche un

tempo gli scrittori sentissero

la letteraturacome vitaeora

invecesiano degliabbrutiti.

Mi favenireinmentequel film

diWoody Allen,Midnightin

Paris,con l’idea chec’èsem-

preuna generazione diveriar-

tistiche precede la propria: il

protagonistavagheggiavala

Lost Generation degli anni

Ve ntieTrentaeMarion Cotil-

lardrimpiangevalaParigi Bel-

le Époque... Quantoall’edi-

ting, ho riscontratoche, non

tantodapartediscrittori affer-

mati (giustamentegelosi e

convinti di ciò che fanno) ma

in chi si avvicina per la prima

volta alla scrittura,c’èuna

iperfiducianeiconfronti del-

l’editing. La figura dell’editor è

stata mitizzata. Inveceèunla-

voromaieutico, non normati-

voné che può sovrascrivere

l’opera dello scrittore. L’editor

deveabbandonarelesuecon-

vinzioniemettersi al servizio

dell’opera che sta editando,

per abbracciareappieno la po-

eticadichi ha scrittoillibro».

Quantoalla scritturacome

ragione di vita, che «fa male e

crea mondi», rispondeaBom-

piani lo scrittoreNicola Lagio-

ia, direttoredel Salone del li-

brodiTorinoecon una lunga

esperienza alle spallecome

editor: «Scrittoriescrittrici

che fanno della scrittura una

ragione di vita,comeepiù che

sefosse unareligione, neco-

noscotanti. Inrealtà, Ginevra

Bompiani, cheèstata una

grande editrice, ha un po’ l’ot-

ticache abbiamo tutti quando

guardiamo al passato: tuttoci

sembra più bello perché il

tempo ha già fattouna selezio-

ne, quindi sono arrivatianoi

soloigrandi scrittori; quelli

erano peròcontemporanei di

tanti altri menovalentiecadu-

ti nell’oblio. Oggi, non solo in

Italia ma in tuttoilmondo, ci

sono tanti autori che non fan-

no rimpiangereilpassato». Il

bravoeditor svolge la sua fun-

zionecome un’opera di ma-

ieuticaanche secondo Lagio-

ia. Maèverocheigiovani mi-

tizzano l’editor? «Che sia un

rapportoanche intenso—ri-

sponde Lagioia—èpositivo:

basti pensareacome Hemin-

gway faceval’editingaFitzge-

rald, in maniera energicada

una parte,edall’altraconun

rapportodiamoreenon amo-

recherendevatuttopiù inte-

ressante. Da editor, tantopiù

mi piacevano gli autori tanto

piùcercavodi “entrare”alivel-

lo emotivo;egli scrittori sono

contenti quando sonocom-

presi. Il bravoscrittorevampi-

rizza l’editor (e tuttoilmondo

intornoasé, dalconiuge agli

amici) perrendere iltesto mi-

gliore. Ma non ho maicono-

sciutouno scrittorevalente, in

Italia, che si sia fattodettare

qualcosa dall’editor».

Propone un distinguoFer-

ruccioParazzoli, scrittoree

conuna lunga esperienzaco-

me editor: «Quasi quotidiana-

mentefaccio il girodelle libre-

rie,vedo che ci sono molti libri

che sicuramentesono statico-

struitiin base all’editing, mes-

ringrazio. Ma oggi gli editor

interni (un Gordon Lish per

Raymond Carver, ad esempio)

non esistono più. Oggi sono

funzionari, non hannotempo

di metter le mani nel libro, al-

menocosì amerisulta. Lare-

visione ormaièlavorofatto

fuori.Ivecchiredattori sono

calati di numero, perché gli

editori hannocapitocheco-

stano di più».

ConcordaconGinevra Bom-

piani la scrittriceededitorFe-

dericaManzon: «Negli ultimi

dieci anni circaèvenuta alla

lucenei media la figura del-

l’editor, unavolta noncosì

esposta. Ciò ha portatoall’idea

che sia una figura decisiva,

non perché tira fuori il meglio

da ciò chec’ègià, ma perché

interviene neltesto. Invece,

quando io ho iniziatoalavora-

re conAntonio Franchini, uno

dei grandi insegnamenti che

mi ha datoèche il grande lavo-

ro conl’autoreèdialogarecon

la sua personalità, “tirargli

fuori” lecose—matupuoi so-

lo suggerireefar vedereipun-

ti critici, noncertometterele

mani neltesto. Oggi, per la

fretta deitempi editoriali,con

un mercato semprepiù agoni-

stico,c’èchi dice“non importa

se il librononèperfetto, tanto

poi lo aggiusta l’editor”. Dalla

mia generazione in poi, siamo

moltopiùconsapevoli dei

meccanismi editoriali,eque-

stoporta un mescolamento

che non era mai avvenuto pri-

ma.Unavolta gli scrittori non

si occupavano di questi aspet-

ti, ora siètroppoconsapevoli:

le scadenze,itempi da rispet-

tare, altrenecessità editoriali.

Nonèunbene per lo scritto-

re».

«Forsec’èunlivellamento

nella scrittura—spiega una

giovane autricebestseller, Ila-

ria Tuti —, si leggono tanti li-

bri anche diversi, maconuna

scrittura identica.Penso però

che questosia dovutoauna

semplificazione della lingua

parlata anche nel quotidiano.

Io stoleggendo Sciascia: sive-

de che l’italianoèdiverso, an-

che ascoltando documentari e

telegiornali di quell’epocacisi

accorge che allora si parlavain

modo più profondo, non era

solo un parlaremaunraccon-

tare.Stiamo perdendo la ric-

chezza dell’italiano».

«La mia era una scrittura dif-

ficile dacollocare—aggiunge

Mattia Conti, che ha esordito

l’anno scorso per Solferino —

eprima di pubblicarehoavuto

vari rifiuti, in molti mi hanno

dettoche il mio era uno stile di

difficile inquadramento, che

ci si aspettavacaratteristiche

formali differenti... Lì la scelta

spetta allo scrittore: se ade-

guarsi agli standardoaspetta-

rel’interlocutoregiusto. Io ho

aspettato».

©RIPRODUZIONERISERVATA

«The Language of the Birds», installazione realizzata a North Beach, San Francisco

Ivolti

●Sul «Corriere

della Sera» di

ieri Roberta

Scorranese ha

intervistato

Ginevra

Bompiani alla

vigilia dei suoi

ottant’anni

●Bompiani,

anglista e

scrittrice, è

figlia

dell’editore

Valentino e

fondatrice con

Roberta

Einaudi delle

edizioni

nottetempo

●Nelle foto,

dall’alto in

basso: Carlo

Carabba,

Mattia Conti,

Nicola Lagioia,

Federica

Manzon,

Ferruccio

Parazzoli e

Ilaria Tuti: qui

rispondono a

Bompiani

diIdaBozzi

QuandoLishcorreggevaCarver

Icasicelebri

I

lprimocomandamentodiGordon Lish (1934), uno dei

grandi editor di narrativa, era tantodirettoquanto

intimidatorio: «Dammi una frase che siavera». Fu lui a

lanciarelecarriera di giganti della letteratura americana

come Raymond CarvereRichardFord. Lish tagliavaitesti

fino all’osso (basta leggereCarver primaedopoisuoi

interventi),omeglio: li «riscriveva»,constile asciuttoe

paratattico.AMalcolm Cowley (1898-1989), editor della

Viking, dobbiamo un’altra operacardine:Sullastrada(1957)

di JackKerouac. Cowley definì il libro«la vocedi una nuova

epoca» ma prima di farlo pubblicareconsigliò al suo autore

di ripulirelatrama in modo più politicamentecorretto,

aggiungendoetogliendo, per la disperazione diKerouac,

una buona dose di virgoleemaiuscole. (marcobruna)

©RIPRODUZIONERISERVATA

Raymond

Carver

(1938-1988)

L’incontro

L’intervista a Ginevra Bompiani sul «Corriere» di ieri

Cultura

All’artista austriacoHerbert Bayer (1900-1985),

uno dei maestri del Bauhaus, verrà dedicatoun

centroaccademicoall’interno dell’Aspen

Institute, organizzazione internazionale non

profit che prende il nome dalla città delColorado

dove Bayer visse per oltretrent’anni. Ilcentro

aprirà nel 2022 grazie ai 10 milioni di dollari

donati all’istitutodai filantropieimprenditori

Lynda eStewartResnick.L’edificio, che si

chiameràResnickCenter forHerbert Bayer

Studies,ospiterà gallerie d’arte, programmi

educativieuna serie di iniziativeconloscopo di

preservarel’eredità di Bayer.L’artista si trasferì ad

Aspen nel 1946,assuntodal visionario uomo

d’affariWalter Paepcke, intenzionatoa

promuoverelosci per trasformarlo in uno sport

popolare.Ad Aspen, Bayerrealizzòanche edifici

pubblici,come la Wheeler Opera House.

HerbertBayer

Aspencelebra

unmaestro

delBauhaus

si insieme, riscritti: io non li

valutolibri, mi sembrano sol-

tantocarta. Nonèche unvero

libronon abbia bisogno di

editor, tutti ne abbiamo biso-

gno, da HemingwayaFitzge-

raldaThomasWolfe,ediedi-

torformidabili: ma si tratta di

un’altracosa, cioè di entrare

nello spiritodel libroedell’au-

tore evederechecosa può es-

serci di più,odimeno, in un

testo.Èunlavoroche unavolta

si faceva. Oggiameconsta che

non si fa più in questomodo: è

tuttoaffidatoagli “esterni”. Ri-

spettoevalutomoltoillavoro

di chi rivede iltesto, perché ci

sono tantepiccolecose che a

uno scrittoresfuggono,eiolo

Ildilemmadegli editor