Valor - Eu & Fim de Semana (2020-03-06)

Sexta-feira,6demarçode2020| Valor| 33

É TUDOVERDADE

Maureene

Escorel:

ressonâncias

Doisdosmaioresartistas

dafotografiabrasileira

lançamdocumentáriosde

pegadaautobiográfica: o

filmedelaé umfluxo de

memórias,abraçando

vidae obra, enquanto

umadimensão

autorreflexiva pontuao

segundo.

PorAmirLabaki

“Fotografação”, deLauro Escorel,sobrepõeà suadimensãoautorreflexiva umapesquisa históricae socialdafotografianopaís

Sombraminha.AssimMáriode An-

drade(1893-1945)informalmente in-

titulouo maiscélebreautorretrato

que captoucom sua “codaque”, em ja-

neirode 1928,na fazendade SantaTe-

reza do Alto, de Tarsila do Amaral

(1886-1973). Tambémesse poderiaser

o título, ou ao menoso subtítulo, de

dois documentáriosde pegada auto-

biográficaque acabamde lançardois

dos maioresartistasda fotografia bra-

sileira—afotógrafae documentarista

MaureenBisilliate o diretorde foto-

grafiae cineastaLauroEscorel.

Maureenbatizouseufilmede“Equi-

valências-AprenderVivendo”, jádis-

ponívelemDVDdoInstitutoMoreira

Salles(IMS).“Fotografação”,empres-

tandootermocunhadotambémpor

MáriodeAndrade,éotítulodofilmede

Escorel,emcartazdesdeasemanapas-

sada,apósapré-estreiacomoprogra-

maespecialdoÉTudoVerdade2019.

Entreinúmerasconvergênciasentre

osprojetos,destaca-seofatodeages-

taçãodeambosteroriginadoobraspa-

ralelasautônomas.NocasodeMaure-

enBisilliat,estáemcartazaté5de

abril,noIMS-SP,asériedeinstalações

“AgoraouNunca-Devolução”, comco-

curadoriadeRachelRezende.Noano

passado,porsuavez,Escorellançouno

CanalBrasilsuasériedecincoepisó-

diossobreahistóriadafotografiabra-

sileira,“ItineráriosdoOlhar”, disponí-

velpeloCanalBrasilPlay.

“Equivalências”e“Fotografação” ir-

manam-sena revisitados próprios

percursosartísticos,mas assumemes-

tilos absolutamentedistintos.O filme

de Maureen é um fluxode memórias,

abraçando vida e obra,do nascimento

na Inglaterrapassandopelas andan-

ças pelo mundonos anosde formação

até a fixaçãono Brasilcom o desenvol-

vimentode uma extraordináriacarrei-

ra fotográfica —bem definida por Ra-

chel,no textode aberturada exposi-

ção, comoo da revelaçãode “um certo

Brasil,atemporale profundo, sobretu-

do o dos indígenase do sertanejo”.

Napróprianarraçãodeseudocumen-

tário,Escorelexplicaqueopontodepar-

tidafoitersedado“contadaligaçãoque

secriaraentreomeutrabalhocomofo-

tógrafodecinemaeotrabalhodefotó-

grafosqueatuaramnoBrasilentremea-

dosdoséculoXIXemeadosdoséculo

XX”.Essadimensãoautorreflexiva,con-

tudo,apenaspontuaofilme,sobrepon-

do-segenerosamenteaelaapesquisa

históricaesocialdafotografianopaís.

Assim,Maureennosofertareencon-

troscompessoaselugaresquemarca-

ramsuatrajetória,numacronologia

maissentimentaldoquebiográfica.En-

treoutros,ei-lacomAnnBagley,acolega

dosestudosdeartesnajuventude,na

SãoPauloeNovaYorkdosanos1950;

comoescultorbaianoMarioCravo

(1923-2018),umdosguiasqueresultou

nasériereunidaem“BahiaAmadaAma-

do”;ecomojornalistaAudálioDantas

(1929-2018),seucompanheirodepauta

nahistóricareportagemsobreas“mu-

lherescaranguejeiras”daParaíbapubli-

cadainicialmentenarevista“Realidade”.

Porseuturno,Escorelfazflorescerem

arquivoseementrevistascomespecialis-

tasemfotografia,comoBorisKossoye

MiltonGuran,umaeruditareconstitui-

çãodatrajetóriadessaarteentrenós,dos

pioneirosdaguerreótiposde1840do

abadeLouisComptenoRioaoduploei-

xodemodernizaçãodafotografiabrasi-

leiranopós-guerra:arevista“OCruzei-

ro”,comJeanManzon(1915-1990)eJosé

Medeiros(1921-1990),eosfotoclubes,

deJoséOiticica(1882-1957)eThomaz

Farkas(1924-2011),entreoutros.

AmirLabakié diretor-fundadordo

É TudoVerdade—Festival Internacional

deDocumentários.

E-mail:[email protected]
Sitedofestival:
http://www.etudoverdade.com.br

Duranteajornada,eledestacaadívida

paracomasfotosdoRiodeJaneirodo

SegundoReinadodeMarcFerrez

(1843-1923)paraotrabalhoem“OXan-

gôdeBakerStreet”(2001);confessaque

conheceuoMáriodeAndradefotógrafo

apenasduranteaproduçãode“Chico

Antônio,UmHeróicomCaráter”(1982);

elembracomoorecursoquaseexclusivo

à“luznatural”aofotografar“SãoBernar-

do” (1972)foiinspiradopelaspioneiras

incursõescinematográficasdeMedeiros

eLuizCarlosBarreto.

Tambémem “Equivalências”marca

presençaMáriode Andrade.“O Turista

Aprendiz”, seu diáriode viagensao

Nortee Nordesteem 1927e 1928,ins-

pirouo roteiropara uma revisitaem

1985 por Maureen,resultando numa

sériefotográficae no documentário

“Decantandoas Águas”.Não surpre-

ende,portanto, que Escorela tenha

por interlocutoraessencialno decor-

rer de “Fotografação”.

Maisatéqueem“Equivalências”,é

nessediálogoqueoolhoencantadode

Maureenrevela-setambématravésda

leituradostrabalhosdeseusprecurso-

res,destacandoavidanoshomensco-

moformigasdasimagensdeFerrez,o

pioneirismoabstratodasfotosdeMá-

riodeAndrade,odesnudamentomo-

destoecerteirodeMarcelGautherot

(1910-1996).Acumplicidadeentre

MaureeneEscorelnessainteligênciado

olharcatalisaumaconversainesquecí-

vel,entreessesdois“filhosdediploma-

ta”,comodesaídanotaele,pararápida

concordânciadela.“Traçaocaráter”, as-

seguraMaureen.“Éabuscadaraiz.”

Na delicadezacom que reconsti-

tuemessa procura,“Equivalências” e

“Fotografação” fascinantemente se

complementam.São agoratambém

sombrasnossas.■

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