Caderno 2

Grandes óperas

de graça em casa

Instituições como

Metropolitan exibem

espetáculos na web

Pág. C4

Romance

pioneiro

Ubiratan Brasil

Tudo começou em um sábado,

dia 20 de março de 1920. O jor-

nal carioca A Folha , hoje extin-

to, publicou o primeiro capítu-

lo de um romance, O Mystério ,

que se tornaria histórico. Afi-

nal, com a divulgação de seu epí-

logo, no dia 20 de maio, estava

também encerrada a primeira

trama policial da literatura bra-

sileira. E foi um sucesso, pois,

no mesmo ano, quando publica-

da em livro, a história conse-

guiu três edições.

“O mistério começava mes-

mo pela autoria do enredo”, co-

menta Tito Prates, um dentista

e administrador de empresas

que, de tão apaixonado por his-

tórias policiais, tornou-se espe-

cialista nesse gênero – especial-

mente na obra de Agatha Chris-

tie. “Logo no início da publica-

ção, que era diária, o leitor sabia

que os capítulos eram assina-

dos alternadamente por Coe-

lho Neto, Afrânio Peixoto, Viria-

to Corrêa e um quarto autor

identificado apenas como ‘&’.

Logo se descobriu que se trata-

va de Medeiros e Albuquerque,

que também era proprietário

do jornal.”

Aos leitores da época, foi ofe-

recido o convite para acompa-

nhar dois desafios – primeiro,

o da própria trama policial e

seu mistério habitual; o segun-

do era acompanhar como cada

um dos quatro autores se des-

dobravam para escrever seu ca-

pítulo. É que nenhum deles sa-

bia o teor da escrita do outro.

“Com isso, Coelho Neto, por

exemplo, só dava prossegui-

mento à história depois de ler,

no próprio jornal impresso, o

que seu antecessor produziu”,

conta Prates.

Segundo o historiador, que

preside a Associação Brasileira

dos Escritores de Romance Po-

licial, Suspense e Terror, os

quatro autores de O Mystério

deram características distin-

tas ao romance. “Enquanto

Afrânio era mais poético, Coe-

lho Neto puxava mais para o

humor. Aliás, esse é um deta-

lhe importante porque o cômi-

co predomina em muitas passa-

gens da história.”

De fato, para exemplificar,

basta selecionar uma das últi-

mas frases, escrita por Afrânio

Peixoto: “Nos crimes, só lu-

cram a Polícia e a Justiça. Se os

criminosos soubessem...”

É justamente o tom jocoso

que torna O Mystério muito pe-

culiar, pois, apesar de a trama

começar com um crime, já des-

pertando uma investigação, os

passos seguintes apostam

mais no humor ao ressaltar os

infortúnios sofridos pela polí-

cia do Rio de Janeiro. O enredo

acompanha a trajetória de um

jovem pobre, Pedro Alberga-

ria, que tem um incontrolável

desejo de vingança de um ban-

queiro, Sanchez Lobo. O mo-

tivo é nebuloso – sabe-se ape-

nas que, no passado, houve

algum atrito entre eles.

“É um romance híbrido,

pois conversa com o misté-

rio típico do policial inglês,

tem pitadas de humor e ain-

da há um romance, cujo desfe-

cho é mais espetacular que a

própria resolução do crime”,

observa Tito Prates. A trama é

mirabolante, especialmente

quando o jovem Pedro, leitor

voraz de obras policiais, arqui-

teta o que considera um perfei-

to plano de vingança sem ser

descoberto.

O que o rapaz não espera é

ter de se deparar com figuras

únicas, como o detetive Mello

Bandeira, um major conheci-

do por “O Sherlock da Cida-

de”, pois se baseia nos méto-

dos dedutivos do personagem

criado por Conan Doyle. O hu-

mor aparece quando Bandeira

é ridicularizado por se basear

na ciência como base para a

investigação.

Prates lembra que foi Mon-

teiro Lobato quem primeiro

editou a história em livro, tão

logo encerrou a publicação em

capítulos no jornal. E, apesar

de estrondoso sucesso na épo-

ca (ao final de 1928, já na tercei-

ra edição, totalizava dez mil có-

pias vendidas), o livro caiu no

ostracismo para não mais ga-

nhar uma nova edição. E conti-

nua sem editora porque um de

seus autores, Viriato Corrêa,

foi o último dos quatro auto-

res a morrer, em 1967, não so-

mando, portanto, o tempo

mínimo (75 anos e um mês)

para que uma obra caia no do-

mínio público. “Também não

deixou herdeiros, o que difi-

culta uma negociação”,

complementa Prates.

C

omo nos tempos da Atlântida, a cara

do gênero policial no Brasil já foi

uma paródia de detetive com perfil

de Amigo da Onça – o Ed Mort, de Luis Fer-

nando Verissimo, um gênio do humor fino

e inteligente. Pouca gente se lembra do

paulistano Luiz Lopes Coelho com seu de-

tetive, o Dr. Leite, mas Otto Maria Car-

peaux sustentava que o autor de A Morte

no Envelope e O Homem Que Matava Qua-

dros foi o primeiro grande contista policial

brasileiro. A maioria da crítica, por desco-

nhecimento ou o que, prefere apontar Ru-

bem Fonseca e Luiz Alfredo Garcia-Roza

como pais do policial brasileiro. Méritos à

parte, não são.

Um dos maiores romances da literatura

brasileira carrega o enigma, senão o misté-

rio – Capitu, a dos olhos de ressaca, traiu

Bentinho, em Dom Casmurro? O gênero já

foi privilégio de autores infantojuvenis.

Cardoso Gomes, com o investigador Dou-

glas Medeiros, e Pedro Bandeira, com Os

Karas e O Fantástico Mistério de Feiurinha.

No cinema, se houve um gênero que se

transformou em espelho da identidade na-

cional, foi a chanchada carnavalesca, com

sua estética da paródia. O filme de canga-

ço, o “nordestern”, foi o western brasilei-

ro. Houve tentativas de policiais: Quem

Matou Anabela? , com direito a investiga-

ção do Comissário Ramos, o lendário Pro-

cópio Ferreira.

São considerados clássicos Mulheres e Mi-

lhões , com a revelação final, e O Assalto ao

Trem Pagador , com a oposição entre morro

(Tião Medonho) e asfalto (Grilo), em 1961 e

62. No final da década, com O Bandido da
Luz Vermelha , o policial brasileiro forjou
nova identidade e tornou-se marginal. Na
literatura, se impuseram Luiz Alfredo Gar-
cia-Roza e o delegado Espinoza, Rubem
Fonseca e o advogado Mandrake, Tony Bel-
lotto e o investigador Bellini. Todos ganha-
ram versões para cinema e TV.
Com formação psicanalítica, Garcia-Ro-
za detesta os finais fechados. Deixa o leitor

aguçado, para forçá-lo a refletir sobre o

que leu. Bellotto revela olhar acurado so-

bre o submundo em Bellini e a Esfinge e sua

mulher, Malu Mader, é deslumbrante co-

mo a prostituta Fátima, na boa adaptação

por Roberto Santucci. Quanto a Rubem

Fonseca, seus melhores escritos não per-

tencem ao gênero, por mais que a gente

possa se divertir com Mandrake (e Marcos

Palmeira, que faz o papel na série de José

Henrique Fonseca, filho do escritor).

Patricia Melo, uma rara mulher no gê-

nero, atuante em literatura, teatro, TV e

cinema, começou refém do estilo de Ru-

bem Fonseca. Em 2019, trouxe o feminicí-

dio para o debate, com Mulheres Empilha-

das. Pode não ser grande literatura, mas

tem fôlego.

Literatura. Há exatos 100 anos, era editada

‘O Mystério’, primeira história policial do País

]

ANÁLISE: Luiz Carlos Merten

Gênero vai de paródia

de detetive a discussão

de temas atuais do País

ARTE DIOGO SHIRAIWA

%HermesFileInfo:C-1:20200320:C1 SEXTA-FEIRA, 20 DE MARÇO DE 2020 ANO XXXIV – Nº 11599 O ESTADO DE S. PAULO