Die Welt am Sonntag - 04.08.2019

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04.08.194. AUGUST 2019WSBE-VP1

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52 KULTUR WELT AM SONNTAG NR.31 4.AUGUST2019

D

as übliche Salzburger Schnürlre-

gen-Chaos. Die Salzach-Terras-

se im „Café Bazar“ wird gerade

geräumt, drinnen, es ist Festspielzeit,

scheint alles ausreserviert. Thomas

Ostermeier, im üblichen Theater-

schwarz, aber schon lange nicht mehr

mit Trainingsjacke, sondern in edleren

bequemen Stöffchen, bringt das nicht

aaaus der Ruhe. Er grinst sein schiefes,us der Ruhe. Er grinst sein schiefes,

aaaber lässiges Grinsen und trägt sein Bün-ber lässiges Grinsen und trägt sein Bün-

del – die Sacher-Terrasse ist auch nass,

der Döner gegenüber hat sonntags zu –

in den düsteren Gassendurchgang dane-

ben. Da hat der Imbiss ein paar Stühle

stehen, und trotz tobender Touristen

wie vehementen Verkehrs ist das ein er-

staunlich ruhiges Platzerl. Genau richtig,

um mit einem von Berufs wegen Ruhelo-

sen über Mobilität zu reden.

Die verdankt der fünfzigjährige

Schaubühnen-Chef, der an der berühm-

ten Bühne bald zwei Jahrzehnte als

dienstältester und längst alleinherr-

schender Berliner Intendant zugebracht

haben wird, dem Ding unterm Arm. Ei-

nem Brompton, vulgo: Klappfahrrad.

AAAber de luxe. Ein Intendantenklappradber de luxe. Ein Intendantenklapprad

eben. „Kein Dienstgefährt. Selbst be-

VONMANUEL BRUG

zahlt.“ Schon kommt er ins Schwärmen:

„Damit genieße ich eine ganz neue Le-

bensqualität. Ich gehe in Avignon aus der

TGV-Station, packe aus der kleinen Ta-

sche mein Fahrrad, und ab geht es über

die Brücke nach Villeneuve, wo ich woh-

ne. In Frankreich gibt es den Spruch

,Monsieur, il a un petit velo‘ – das meint

,kleine Geisteshaltung‘. Dort zeige ich es

also nur ganz diskret, um mich nicht zu

diskreditieren.“

AAAvignon, stimmt, das ist ja sein Som-vignon, stimmt, das ist ja sein Som-

mersitz. Mindestens zwölf Produktionen

hat die Schaubühne dort gezeigt, die

Franzosen lieben sie seit der (Peter-)

Stein-Zeit. Und nun zum dritten Mal

Salzburg: „Die Schaubühne muss schon

aaaus finanziellen Gründen viele Tourneenus finanziellen Gründen viele Tourneen

machen und koproduzieren. Zusammen

mit meinen Gastregien bin ich so min-

destens drei Monate im Jahr unterwegs.

Keine Zeit also für einen Hund, der wür-

de nur neurotisch werden. Aber für das

Brompton. In Salzburg sause ich an den

langsamer spazierenden Massen schnell

vorbei. 2000 hatte ich noch ein Auto mit

und bin mit ungefähr 30 Strafzetteln zu-

rückgefahren. Natürlich ist das Rad nicht

billig, aber man hat es fast schon mit den

Knöllchen raus, die man sich spart.“

Doch ist nicht ein Klappfahrrad ein –

eben ein Klappfahrrad? „Natürlich, in

der DDR gab es Mifa, und in meiner

Kindheit waren Klappräder komisch an-

gesehen. Schwer und nur einmal zu klap-

pen. Aber das hier: Nur 11 Kilo, Karbon-

gabeln, sechs Gänge, das war gut in San

Francisco! Das Rad geht ins Bahngepäck-

fffach und ganz normal ins Flugzeug. Pro-ach und ganz normal ins Flugzeug. Pro-

bleme gibt es nur manchmal an der

Theatergarderobe, denn ich muss es ja

mit reinnehmen. Es gibt das Rad sogar

als Elektromodell, aber Fluggesellschaf-

ten lassen keine Akkus zu, also bleibe ich

Treter – unelektrifiziert.“

New York, Tokio, Paris per Pedal al-

so? „Ja, ich empfinde das als immense

Qualitätssteigerung in der Lebensfüh-

rung, und im Marais wie in Schöneberg

fffährt es sich schön. Wenn es regnet,ährt es sich schön. Wenn es regnet,

wechsle ich in die U-Bahn, in dreißig

Sekunden ist es zusammengeklappt, da

gibt es Wettbewerbe. Damit darf ich.

Ich komme entspannt auf der Probe an,

hatte noch Zeit zum Denken. Früher

war ich oft im Stress mit den Shuttles

oder Taxis, die bei Festivals nicht ka-

men. Aber ich fange jetzt nicht mit ei-

ner kleinen Philosophie der Kleinräder

an. Das Brompton wurde übrigens für

Engländer entwickelt, die Fahrräder

mit aufs Boot nehmen wollen. Der

wichtigste Aspekt ist für mich, dass es

das Leben so erleichtert. Jetzt groß von

Fitness zu reden, wenn ich drei, vier Ki-

lometer mit dem Ding fahre, ist

Quatsch, aber ich bewege mich zumin-

dest ein bisschen.“

KKKurz wäre Thomas Ostermeiers Wegurz wäre Thomas Ostermeiers Weg

mit dem Rad zu gleich drei Berliner

Opernhäusern, aber mit einer Regie dort

hat es noch nie geklappt. „Es ist auch an-

derswo gescheitert. Mein Musiktheater-

debüt sollte ‚Die Fledermaus‘ an der Me-

tropolitan Opera werden, und auch in

Paris ist Cavallis ‚Eliogabalo‘ geplatzt.

Obwohl ich zu den fünf Wochen Proben

noch zwei herausgehandelt habe, freilich

ohne den Hauptdarsteller. Das wollte ich

nicht, in diesem Betriebsmonster mit

den großen Namen, die nie da sind. Ich

stehe ja nicht so sehr für Konzepte und

Räume, sondern für Schauspielarbeit.

AAAuch für den Bayreuther ‚Ring‘ hatteuch für den Bayreuther ‚Ring‘ hatte

man mich vor Castorf gefragt, aber drei

WWWochen Proben pro ‚Ring‘-Teil? Es gibtochen Proben pro ‚Ring‘-Teil? Es gibt

gggute Kontakte zu Peter de Caluwe an derute Kontakte zu Peter de Caluwe an der

Brüsseler Monnaie. Musik interessiert

mich, 20. Jahrhundert, John Adams

könnte ich mir vorstellen. Der Film lockt

mich mehr, dem gehört wirklich meine

Leidenschaft. Da gibt es ein paar Ideen,

von denen werde ich mich womöglich

verführen lassen.“

Spricht’s, klappt sein Rad auf und

strampelt zu seiner Premiere.

11 Kilo, 6 Gänge,

Karbongabeln

Thomas Ostermeier ist

ein weltweit gefragter

Theaterintendant.

Auf Taxis und Shuttles

verzichtet er.

Er hat ja sein Klapprad

TÄTIGKEITSPROFIL

KLAPPRADFAHREN MIT THOMAS OSTERMEIER

M

ANUEL BRUG

V

on wegen mondbe-

glänzte Zaubernacht!

Hier klagt keine Flöte,

wozu Brunnen rau-

schen. Hier tönt kein

Posthorn im stillen

Land. Nach innen

führt der geheimnisvolle Weg? Das mag

für Deutschland gelten, wo’s uns Nova-

lis eingeflüstert hat. In Frankreich sieht

die Sache anders aus. Da geht der Weg

nach draußen. Auf die Straße. In die

Theater. Zu Konzerten, Gemäldeaus-

stellungen und vor allem anderen: in die

Salons. Ja, man könnte tatsächlich von

der Geburt der französischen Romantik

aus dem Geist des Salons sprechen.

Denn dort trafen sie sich alle. Aus sämt-

lichen Kunstsparten. Immer wieder. Je-

de Woche mehrmals und an wechseln-

den Orten.

In den Salons quatschten, stritten,

debattierten und kausierten sie. Setzten

sich in Szene, was das Zeug hielt. Mon-

tags bei Madame de Girardin in der Rue

Laffitte. Donnerstags empfing Madame

Récamier in der Abbaye-aux-Bois. Die

waren gesetzt. Tja, und dann konnte

man sich aussuchen, ob man sich noch

den etwas steifen „Salon de l’Arsenal“

beim Hofbibliothekar Charles Nodier

antun wollte. Oder gleich zu den jungen

Löwen der Boheme strebte: Henri Mur-

ger, Alfred de Vigny, Jehan Du Seigneur,

bei denen es schon ziemlich locker zu-

ging. Die ganz Verwegenen steuerten

den „Club des Hachichins“ an. Dort

nahm man das angesagte Rauschmittel

in Form von grüner Konfitüre zu sich.

Aber wirklich unumgänglich war der

„grand cénacle“ bei Victor Hugo.

Die Residenz dieses Königs der Ro-

mantik kann man heute noch besichti-

gen: Sie befindet sich an der Place des

Vosges und ist seit Langem ein Mu-

seum. Man hat es damals, also in den

Dreißiger-, Vierzigerjahren des 19. Jahr-

hunderts auch das Hauptquartier der

Romantik genannt. Das klingt ein biss-

chen militärisch, aber man darf nicht

vergessen, dass die französische Ro-

mantik, die so viel mehr Divergentes in

sich vereinigte als ihr deutsches Pen-

dant, sich auch als Opposition verstand.

Als Aufstand der Freigeister gegen das

Regelwerk der Akademien. Gegen die

Lebensform der Bourgeoisie.

Aber es handelte sich, auch dies eine

französische Besonderheit, um Revo-

luzzer mit Stil. Wer dieser Tage am Rei-

gen ganz überwiegend auch in künstle-

rischer Hinsicht kolossal eindrucksvol-

ler Porträts vorbeiflaniert, mit denen

das Petit Palais sowie das Musée de la

Vie Romantique in Paris diese Glanzzeit

der französischen Kulturgeschichte er-

neut zum Leuchten bringen, der kommt

aus dem Staunen nicht heraus, so viele

hinreißend schöne Diven, so viele fein

herausgeputzte Dandys nimmt er wahr.

Oder um es mit dem Oberdandy und

Haupthaschischin Théophile Gautier zu

sagen, der auch noch die Rolle eines Ge-

schichtsschreibers der Romantik ein-

nahm: „Nein, es waren nicht die Hun-

nen Attilas, die da vor dem Théâtre

Français kampierten, und sie waren

auch nicht dreckig, wild, abgerissen,

dumm, sie waren vielmehr Kavaliere,

Kämpfer für bestimmte Ideen, Verteidi-

ger der Kunst. Und dabei schön, frei,

jung. Und dann hatten sie auch noch so

herrliches Haar. Leicht gewellt und

glänzend fiel es ihnen auf die Schultern,

denn sie waren gut gekämmt. Manche

trugen dazu noch feine Moustaches

oder sogar ganze Bärte. Und das alles

passte ausgezeichnet zu ihren geistvol-

len, mutigen und stolzen Köpfen, die

sogar die Meister der Renaissance sich

zum Vorbild erkoren hätten.“

In diesen Worten der Rückschau klin-

gen die Lebenslust und das Selbstbe-

wusstsein durch, mit denen in Paris

eine junge Generation um 1820 auf sich

aufmerksam machte, sich 1830 ins

Kampfgetümmel stürzte, 1840 tonange-

bend wurde, bis sie dann weitere zehn

Jahre später selbst zu jenen Würden ge-

langte, die sie anfänglich befehdet hat-

te. Nicht von ungefähr ist das letzte

Ausstellungsobjekt im Musée de la Vie

Romantique die Galauniform des Dich-

ters Alfred de Vigny. 1852 wurde er in

die Académie Française aufgenommen

und durfte damit Frack und Zweispitz

mit jenen Aufnähern tragen, deren

Grün ihn vielleicht nostalgisch stimm-

te, wenn er daran dachte, dass sich mit

dieser Farbe einst die berüchtigte Ha-

schischmarmelade verbunden hatte.

Zur historischen Wahrheit über die

Romantik – das zeigt nun wiederum vor

allem die Schau im Petit Palais – gehört

jedoch auch, dass es ihr vergleichsweise

leicht gemacht wurde. Sehr sinnreich

huldigt der erste Saal daher jenen Bour-

bonen, die nach dem Untergang Napo-

leons 1814 wieder die Geschicke Frank-

reichs in die Hand nahmen. Zwar wird

ihre Epoche in politischer Hinsicht als

Restauration bezeichnet, aber in ästhe-

tischen Dingen gaben sie sich aufge-

schlossen und liberal. Vielleicht erklärt

das die ungewöhnlich enge Verknüp-

fung vieler damaliger Künstler und In-

tellektueller mit den Höfen von Louis

XVIII., Charles X., Louis-Philippe und

selbst noch Napoleon III.

Diese Potentaten und vor allem ihre

Frauen blieben in Frankreich im Hin-

blick auf Mode, Kunsthandwerk, Archi-

tektur tonangebend. Aber sie banden

auch Maler wie Ary Scheffer an sich. Sie

deckten den Architekten Viollet-le-Duc

mit Aufträgen ein. Und sie machten den

Schriftsteller und Erfinder der unsterb-

lichen Carmen, Prosper Mérimée, zum

Beauftragten für die Erfassung jener

„Altertümer“, die seit dem Erscheinen

von Victor Hugos bahnbrechendem Hi-

storienroman „Notre-Dame de Paris“

die Franzosen begeisterten und den go-

tischen Stil für eine Weile als ästheti-

sches Nonplusultra erscheinen ließen.

Jedenfalls ließen sich die großen Damen

der Epoche opulente gotische Kabinette

einrichten, und eine Fülle von Einrich-

tungsgegenständen hier demonstriert,

welch umwerfende gestalterische Fan-

tasie dafür aufgewendet wurde.

Ein weiterer Grund für die rasche

Durchsetzung der Romantik mag darin

begründet sein, dass Frankreich nach

Revolution, Schreckensherrschaft, Krie-

gen und dem eisernen Regime Napole-

ons endlich zur Ruhe kommen wollte.

Da traf es sich gut, dass die Bereitschaft,

das Leben wieder zu genießen, in eine

Zeit des Fortschritts in industriellen

Fertigungsmethoden fiel, der es weiten

Kreisen der Bevölkerung leichter mach-

te, sich komfortabel einzurichten. Die

aufrechten Lehnen der Empirestühle

verzierateten sich nun ins Kurvige, Ge-

polsterte. In der Kleidung erfolgte ein

Wechsel vom Straffen, Asketischen, Sol-

datischen hin zum Bequemen, nicht sel-

ten luxurierend Ausschweifenden.

Im Petit Palais ist ein ganzer Raum

der damaligen Shoppingmall Europas,

nämlich dem Palais Royal, gewidmet.

Und was man da an rauschenden Roben,

exquisiten Stoffen, eleganten Schnitten

erblickt, wirft alsbald die Frage auf, wie

man damals wohl Romantiker sein

konnte, ohne fashion victimzu werden.

Gerade auch als Mann übrigens, denn

die Zeit des schwarz-weißen Einheits-

habits für den Herrn war noch nicht an-

gebrochen. War der Mann stylish, warf

er sich in die ausgefallensten Farbkom-

binationen. Westen konnten es mit

Pointillisten-Paletten aufnehmen. Das

wirkt reizvoll genderfluid, und wenn

man weiß, dass die wohl bekannteste

romantische Schriftstellerin, George

Sand, in Männerkleidung ausging und

dabei Zigarren rauchte, bekommt man

eine Ahnung davon, wie weit man in

Frankreich zwischen 1820 und 1850 in

der Emanzipation von herkömmlichem

Geschlechterverhalten ging.

Beide Ausstellungen huldigen einem

weiten Kultur- und Romantikbegriff,

und das ist auch gut so. Denn in Frank-

reich erfasste die Romantik alle Lebens-

bereiche. Dass sie jedoch vor allem für

eine Explosion in den Künsten steht,

verschweigt man erfreulicherweise

ebenfalls nicht. Hier zahlen sich die kur-

zen Wege zum Louvre aus, und was man

unter dem Rubrum der Romantik nun

hier an malerischen Ikonen von Dela-

croix und Delaroche, von Girodet und

Dubufe sehen kann, das summiert sich

auch zu einem Fest für die Augen.

Am nächsten kommt die Ausstellung

der deutschen Romantik übrigens kei-

neswegs in dem wie angeklebt wirken-

den Kabinett mit Zeichnungen aus Wei-

mar (wo doch der dortigeArbiter Ele-

gantiarum Goethe ein erklärter Feind

alles Romantischen war!), sondern in

einem rot ausgeschlagenen Kabinett

des Petit Palais, das dem musikalischen

Leben gewidmet ist. Zwar erklingt hier

nichts von Berlioz, dessen epochema-

chende „Sinfonie fantastique“ im glei-

chen Jahr 1830 Furore machte wie Hu-

gos Stück „Hernani“. Dafür perlen Wal-

zer und Mazurken Chopins aus den

Lautsprechern und beschwören eine

soirée musicaleam Square d’Orléans her-

auf, zu der auch Schubert, Schumann,

Mendelssohn gut gepasst hätten. Neben

dem Mondänen, Kämpferischen, Exzen-

trischen kommt auf diese Weise doch

noch das Intime, Verinnerlichte zum

Zug. Und unsere Seele spannt weit ihre

Flügel aus. Fliegt zwar nicht durch stille

Lande. Fliegt aber doch nach Haus.

T„Paris Romantique“ im Petit Palais

und im Musée de la Vie Romantique in

Paris. Bis 15. September

Diven, Dandys, Haschischesser

Die Romantik, eine Schule der Innerlichkeit? Nicht in Frankreich: In den Pariser Salons

feierten damals Schriftsteller, Künstler und Musiker ein Fest der Sinne.

Über eine ziemlich undeutsche Ästhetik

VONTILMAN KRAUSE

Menschentheater:

Louis-Léopold Boillys

Gemälde „L’Effet du mélo-

drame“ entstand um 1830

RMN-GRAND PALAIS/PHILIPP BERNARD

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