Beaux Arts - 05.2019

Beaux Arts I 133

MARCHÉ & POLITIQUE CULTURELLE

N° 419 Mai 2019

E

n 2011, Sotheby’s cédait en vente privée à un collectionneur américain un portrait inédit

de Frans Hals (v. 1580-1666) représentant un gentilhomme. L’œuvre, emportée à 9 M€,

avait ému un conservateur du Louvre et d’autres historiens de l’art quelques années plus tôt

• elle avait même été classée Trésor national en France en 2008. Mais elle n’avait pas pu être
  acquise par le musée, faute de fonds. Or, de récentes analyses scientifiques, dévoilant la présence
  de pigments du XXe siècle dans cette peinture censée dater du Siècle d’or, prouvaient sa fausseté.
  Un contentieux est en cours entre Sotheby’s et les vendeurs, l’acheteur ayant été remboursé.
  En 2017, le musée d’Art naïf de Laval se voyait offrir un tableau du Douanier Rousseau (1844-1910)
  par un donateur anonyme voulant enrichir l’institution qui ne possède que trois œuvres du peintre
  originaire de Mayenne. Malgré le document joint à la toile – un certificat d’authenticité manuscrit
  signé de l’historienne de l’art Dora Vallier et daté de 1995 –, une expertise du laboratoire des
  musées de France a été entreprise. Le rapport rendu public en avril révèle du blanc de titane
  dans la signature, soit un pigment breveté en 1915 après la mort du peintre, ainsi qu’«un réseau
  de fausses craquelures peintes», avant de conclure au faux. Le point commun entre ces
  deux histoires? Le doute quant à l’authenticité des tableaux était né de l’absence d’un historique.
  Le Hals sortait de nulle part et n’avait aucune référence, ni provenance avérée. À Laval, le musée
  ne disposait non plus d’«aucune indication de provenance de l’œuvre» et regrettait que,
  «malgré les recherches effectuées dans les différents fonds documentaires, l’historique du tableau
  n’[ait] pu être retracé». Point faible des faussaires, la provenance d’une œuvre – voire sa traçabilité
  complète depuis sa réalisation – est un premier repère qui permet de rassurer les acheteurs.
  Aussi est-elle devenue un critère essentiel sur le marché de l’art, jusqu’à gonfler considérablement
  la cote d’un artiste. C’est ce qu’avait bien compris le génial escroc Wolfgang Beltracchi qui,
  pendant plus de trente ans, a trompé les experts avec de faux tableaux aux provenances bidon
  mais totalement vraisemblables. A. M.

Pages coordonnées

par Armelle Malvoisin

RÉVÉLATIONS

Même le Douanier était un faux

La toile Paysage avec pêcheur (33 x 47 cm),

offerte au musée d’Art naïf de Laval,

n’était pas du Douanier Rousseau...

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ELLE FAIT L’ACTU

Lorraine Gobin

136

LES ACTEURS DU MARCHÉ

La tribune de

Jacques-Antoine Gannat

138

COTE DE L’ART

Sous le charme d’Hammershøi

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BIENTÔT SOUS LE MARTEAU

3 ventes à ne pas manquer

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ADJUGÉ!

Enchères fraîches

144

SALONS

Photo London : tout doit disparaître

146

SALONS

Week-end de foires à New York