72 I Beaux Arts
EXPOSITION l LA PRÉHISTOIRE, OBJET DE DÉSIR DES ARTISTES
Bien avant lui, Brassaï avait donné ses lettres de
noblesse à l’art pariétal avec son article intitulé «Du mur
des cavernes au mur d’usine», paru en 1933 dans la revue
Minotaure, assorti de ses fameuses photos de graffitis. Le
photographe est loin d’être le seul à s’éblouir de la puis-
sance évocatrice des gravures préhistoriques, de ces
enchevêtrements de lignes, traces et empreintes brutes
qui touchent directement le cœur du spectateur. Des
artistes comme Jean Dubuffet et Lucio Fontana font eux
aussi l’expérience du geste élémentaire que Brassaï
résume si bien : «Graver sur un mur, c’est retrouver l’an-
tique geste humain et aussi l’antique façon de découvrir
le monde.» Et d’affirmer dans un entretien avec Picasso
en 1943 : «Nous sommes en pleine préhistoire.» Pour l’au-
teur de Guernica, «si l’homme est venu à fixer les images,c’est qu’il les découvrait autour de lui presque formées,
déjà à la portée de sa main. Il les voyait dans un os, dans
la bosselure d’une caverne, dans un morceau de bois...
Une forme lui suggérait la femme, l’autre un bison, une
autre encore la tête d’un monstre».
Parmi les nombreuses pièces de sa collection, Pablo
Picasso possède un objet qu’il chérit particulièrement, un
moulage de la Vénus de Lespugue dont l’original est
exposé au musée de l’Homme. Comme tant d’autres, le
Minotaure est tombé en pâmoison devant ces statuettes
féminines aux formes schématisées et fortement sexuées,
les plus anciennes représentations humaines qui existent,
regroupées sous le terme générique de Vénus. L’une des
plus anciennes (âgée de 15 000 ans), découverte en 1863
par le marquis Paul de Vibraye, ne mesure pas plus de
8 centimètres, n’a ni bras ni tête, mais un pubis tellement
bien dessiné qu’elle fut surnommée Vénus impudique.
Les Vénus sont photographiées sous tous les angles,
reproduites dans les revues, moulées et copiées par
Picasso, Arp, Giacometti. Ou par Miró – encore lui – qui,
dans son œuvre l’Objet du couchant, crée le malaise en
faisant apparaître un sexe féminin sur une bûche peinte
en rouge surmontée de déchets industriels dans une com-
position ouvertement agressive et mortifère.«Graver sur un mur, c’est retrouver
l’antique geste humain et
aussi l’antique façon de découvrir
le monde.» Brassaï, Graffiti, 1961
CI-CONTRE
Alberto
Giacometti
Caresse
1932, marbre blanc,
47,5 x 49,5 x 16 cm.
PAGE DE DROITE
Cueva de
las Manos,
province
de Santa Cruz,
Patagonie
(A rgent ine)
Vers - 7 000 ans.
Une empreinte
gravée sur un bloc
de marbre blanc
à la forme étrange.
Et Giacometti
tend une main
poétique
à ses lointains
prédécesseurs
qui, dans
l’obscurité d’une
grotte, laissèrent
à même les murs
et à jamais
la trace de leur
passage sur Terre.
QQQ