Der Spiegel - 03.08.2019

101

Filme

Das Beste zweier Welten

 Es gibt zwei Gründe, ins Kino zu

gehen, so ließe sich eine Theorie dieses

Mediums zusammenfassen: entweder die

Dialoge oder die Autoverfolgungsjagden.

Die Tradition des Theaters oder die des

Jahrmarkts. So gesehen verbindet »Fast

& Furious: Hobbs & Shaw« das Beste

zweier Welten – im Redeteil des Films

beschimpfen sich die beiden Hauptfigu-

ren Luke Hobbs (gespielt von Dwayne

Johnson, bekannt geworden als Wrestler

unter dem Kampfnamen The Rock) und

Deckard Shaw (Jason Statham) endlos

und höchst amüsant. Der Rest besteht im

Wesentlichen aus vollkommen überdreh-

ten Autorennen, auf der Straße, in der

Luft, in verlassenen ukrainischen Kraft-

werken (die dabei selbstverständlich zer-

stört werden) und auf Hawaii. Als die

Filmreihe 2001 mit »The Fast and the

Furious« begann, spielte sie in der Szene

illegaler Autorennen. Von dieser ver-

gleichsweise realistischen Anmutung

hat sie sich längst befreit: »Hobbs &

Shaw«, der neunte Teil, der jetzt in

den Kinos läuft, ist eine Mischung

aus »Terminator«, »James Bond« und

»Mission: Impossible«, ein herrlich

durchgeknallter Quatschfilm, der durch

nichts anderes zusammengehalten wird,

als den Willen, zwei Stunden lang zu zei-

gen, wie Menschen an Hochhausfassaden

herumturnen oder mit dem Motorrad

durch Linienbusse krachen. Aktionen,

die im echten Leben den sofortigen Tod

zur Folge hätten – und hier aussehen wie

ein leichter und lustiger Spaß. RAP

Elke SchmitterBesser weiß ich es nicht

Krampf und Trost

In seinem sehr komischen Dia-

logroman »Die Schlange«

verarbeitet der russische

Schriftsteller Wladimir

Sorokin die geselligen

Aspekte der sowjetischen

Mangelwirtschaft. Die Men-

schen stellen sich an, das ist der Beginn

der Geschichte, ohne zu wissen, was

man am Kopf der Schlange verkauft: Es

wird schon etwas Brauchbares sein –

und man hat ja nichts zu verlieren

außer persönlicher Zeit (die sowieso

nicht verwertbar ist), doch man wird in

jedem Fall gut unterhalten.

Es brauchte unerschrockene Autoren

der Innenschau, um von den Spielarten

der Niedrigkeit in der freien Markt -

wirtschaft zu erfahren, welche sich in

der menschlichen Seele stante pede ent-

falten, wenn zum Beispiel mitten im

Feriensommer ein Konzert in einer win-

zigen Kirche auf einer kleinen ostdeut-

schen Insel gegeben wird und es mehr

Interessenten als Plätze gibt. Die

Knappheit des Gutes fördert unchrist -

liches Verhalten wie Drängeln und

Schummelei und führt zu einer gewalti-

gen Verdüsterung des Menschenbildes –

die wiederum durch Meister der Innig-

keit wie Johann Sebastian Bach und

Matthias Claudius (der ewige Hit: das

»Abendlied«) bald wieder gelöscht wird

und geradezu überirdischen Glanz auch

auf jenen Gesichtern entfaltet, die den

lieben Gott sonst über Jahrzehnte

gemieden haben (wobei Bach, heute

schwer zu glauben, vor 190 Jahren wie-

derentdeckt werden musste für das

Gedächtnis der Menschheit – durch

einen Kollegen wie Felix Mendelssohn

Bartholdy).

Nun gab es in diesen Inselferien den

musikalischen Zufall, dass zwei En -

sembles unabhängig voneinander ein

Stück des Walisers Sir Karl Jenkins im

Repertoire hatten – ein britischer Kom-

ponist unserer Tage und ein Meister

des Minimalismus mit Swing: leicht zu

hören, von diskreter Komplexität und

in humaner, geradezu nachbarschaft -

licher Weise erhebend, wie die toskani-

schen, urbanen Hügel oder das Auen-

land der Hobbits.

Und so verließ die kleine, zufällige

Gesellschaft die winzige Kirche dann

doch geläutert und unbeschwert, in der

ein Engel, androgyn, aber erwachsen,

mit einer entblößten Brustwarze

schwebt.

An dieser Stelle schreiben Elke Schmitter und

Nils Minkmar im Wechsel.

Literatur

Ich bin ein Wunder

 Hermann Hesse war verliebt. Gut, er
hatte die junge Erzählerin Helene Voigt
zwar noch nicht getroffen, aber sie hatte
Gedichte von ihm in einer Zeitschrift
gelesen und fand sie herrlich und schrieb
es ihm. Das war 1897, der Autor war 20.
Sie schickte ihm ein Porträt von sich, er
war begeistert, eilte zum Fotografen,
um ein Gegenbild schicken zu können.
Zu spät. Sie hatte sich
inzwischen mit einem
anderen verlobt. Hesse
war erschüttert, doch als
er erfuhr, dass der Bräu -
tigam der junge Verleger
Eugen Diederichs war,
ging es ihm gleich wieder
besser. Der könne doch
ein Buch von ihm verle-
gen, er schreibe auch
Erzählungen. Diederichs
zögerte, Helene drängte
ihn. Das Buch erschien:
»Eine Stunde hinter Mitter-

nacht«, das erste Prosawerk des späteren

Literaturnobelpreisträgers, Auflage

600 Exemplare. Im ersten Jahr verkauf-

ten sich 53 Stück. Der Dichter Rainer

Maria Rilke urteilte darüber: »Die Kunst

ist nicht ferne von diesem Buch.« Hesses

Mutter schrieb von »Wust und Schmutz«,

vor dem der Sohn hoffentlich selbst bald

Ekel empfinde. Manche Sätze seien so

unanständig, dass kein Mädchen sie

je lesen solle. Jetzt, 120 Jahre später, hat

der Diederichs Verlag das Buch neu

aufgelegt (112 Seiten;

16 Euro). Und man muss

sagen, Rilke hatte viel-

leicht die schlechteren

Augen. Heute scheint die

Kunst von diesem Buch

außerordentlich fern zu

sein, »Sternenfern« hätte

der verliebte Hermann

wohl gedichtet. Doch er

ahnte, er war noch auf

dem Weg, er schrieb:

»Ich bin ein Neuer gewor-

den, mir selbst noch ein

BARTH / BPKWunder.«VW

Hesse 1898

FRANK MASI / UNIVERSAL PICTURES

Johnson in »Fast & Furious: Hobbs & Shaw«