Der Spiegel - 03.08.2019

Literaturtage. Auch er ist ein fleißiger Be-
sucher des Festivals, geht aber eher ins
Konzert als ins Theater. Für den Intendan-
ten Markus Hinterhäuser findet er, wie
Jung und Ropac, nur positive Worte, weil
der nicht nur auf das Bekannte setze.
Spielchen der Art, »was würde Thomas
Bernhard heute sagen?«, sind mit Mitter-
mayer nicht zu machen. Der Schriftsteller
ist seit 30 Jahren tot, und Mittermayer fin-
det, dass sich in dieser Zeit, einer rasenden
Zeit, zu viel verändert hat, um seriös spe-
kulieren zu können. Andere Frage: Ist
»Heldenplatz« ein seherisches Stück, das
die kommende Zeit vorausahnt? »Ich glau-
be«, sagt Mittermayer, »Bernhard war sehr,
sehr sensibel für Entwicklungen, die da-
mals noch nicht so stark an die Oberfläche
getreten waren und inzwischen ihr häss -
liches Gesicht zeigen.«

Eine realitätsgetreue Darstellung Öster-

reichs sei »Heldenplatz« jedoch nicht. Pe-

ter Fabjan, Bruder von Thomas Bernhard,

habe ihm einen guten Hinweis gegeben.

Mittermayer: »Nationalsozialismus ist für

Bernhard weniger eine politische Kategorie

gewesen, sondern mehr eine Chiffre für die

Art, wie ein System mit Menschen umgeht,

vor allem mit Schwachen und Kranken.

Eige ne Erfahrungen in einem national -

sozialistischen Internat und in der Schule

haben ihn besonders sensibel gemacht.«

Eine wertvolle Erkenntnis: Sind das Na-

zis?, ist nicht die Frage, die in dieser Zeit

weiterführt. Wie wollen Politiker mit Men-

schen umgehen oder wie gehen sie mit

Menschen um? Das ist die entscheidende

Frage für politische Diskussionen.

Es geht dann noch um Peter Handke

und seine Rivalität zu Bernhard, und dann

sagt Mittermayer, durchaus freundlich,

den Satz: »Handke hat irgendwann ge -

sagt, Bernhard schreibe nur noch wie ein

SPIEGEL-Autor.« Recherchen können

manchmal auch wehtun.

Mittermayer schiebt dann nach, »subtile

erzählerische Differenzierung« und »kraft-

volle aggressive Zuspitzung« hätten sich

bei Handke und Bernhard gegenüberge-

standen. Eine solch durchdringende Stim-

me wie die Bernhards fehle Österreich.

Der nächste Termin, nein, kein Café, kein

Restaurant, sondern ein Büro: das der Prä-

sidentin der Festspiele, Helga Rabl-Stadler,

einst Politikerin der ÖVP, einst Unter -

nehmerin und, wie man hört, mit allen

Wassern gewaschen. Am Tisch sitzt auch

Valery Tscheplanowa, die im »Jedermann«

die Buhlschaft spielt.

So wie in der Galerie von Ropac Roy

Lichtensteins Bilder leuchteten, leuchten

hier die Worte. Rabl-Stadler hat vor allem

zwei Aufgaben. Sie muss, je nach Wetter-

lage, entscheiden, ob der »Jedermann«

drinnen oder draußen aufgeführt wird,

eine durchaus schwierige Entscheidung,

die manchmal Anfeindungen nach sich

zieht. Und sie muss für ihre Festspiele wer-

ben und sie lobpreisen, was sie mit unge-

heurer Begeisterung und mimischer und

gestischer Ausdrucksstärke tut.

Moretti: wundervoll. Tscheplanowa:

wundervoll. Idomeneo: wundervoll. Und

so weiter. Valery Tscheplanowa stimmt

später ein, mit fester, klarer Schauspiele-

rinnenstimme, ein großartiges Festival, ein

großartiger Moretti. Nun reicht es aber

bald, da redet Tscheplanowa schon sehr

schön über den Regen und nennt ihn

»einen Mitspieler, der einen eigenen Kopf

hat«. Heute scheint die Sonne.

Welche Rolle spielt die aktuelle Politik

bei den Festspielen 2019? Rabl-Stadler sagt:

»Mich hat noch kein einziger Mensch auf

das Ibiza-Video angesprochen.« Die The-

men seien eher Klima und Frieden. Sie

selbst habe nichts dagegen, dass die Stücke

aus anderen Zeiten in die Gegenwart geholt

werden. Als Jochen Jung »O Gott« dachte

in »Jugend ohne Gott«, war Rabl-Stadler

»verstört und hatte beinahe Magenweh«,

aber nicht aus Entrüstung, sondern weil sie

so aufgewühlt war. Findet sie genau richtig,

das so zu machen. Später sagt sie mit Süße

in der Stimme: »Ich würde niemals eine

aktuelle Produktion kritisieren.« Was sie

fürchtet, ist Plattheit: »Ich will keinen auf

der Bühne sehen mit einer Trump-Perü-

cke.« Da kann man sich nur anschließen.

Beim Abschied lässt Rabl-Stadler die

Arme fliegen, vor Aufregung, vor Freude,

denn in einer halben Stunde beginnt die

nächste Premiere, die Oper »Médée« von

Luigi Cherubini.

Während der Ouvertüre läuft eine Art

Spielfilm. Ein Ehepaar, Jason und Medea,

DER SPIEGEL Nr. 32 / 3. 8. 2019 105

MARCO RIEBLER / DER SPIEGEL / VG BILD-KUNST, BONN 2019

MARCO RIEBLER / DER SPIEGEL

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