Die Welt Kompakt - 08.08.2019

A

bgesehen davon, dass

es dort sprießt und

blüht oder eingeht und

verdorrt, hat ein Gar-

ten mit Natur nichts zu tun. Er

ist Kulturprodukt und ein Kunst-

werk im besten Sinne: Der Gar-

ten ist begehbar, emotional wie

intellektuell erfahrbar. Er spricht

alle Sinne an. Und er ist seit je-

her ein Zauberspiegel für die

WWWelt, wie wir sie uns wünschen –elt, wie wir sie uns wünschen –

jedenfalls seit Adam und Eva von

dort vertrieben wurden, aus je-

nem eingefriedeten Bereich, der

im alten Persien pairi daēzahieß.

VON MARCUS WOELLER

Heute bestellt der von Para-

diesglaube und Gartenbau ent-

fffremdete Städter seinen remdete Städter seinen hortus

conclususin ausgedienten Wein-

kisten und betreibt „Urban Gar-

dening“ schon zur Verbesserung

des ökologischen Fußabdrucks.

KKKünstler aber entdecken denünstler aber entdecken den

Garten als Metapher für den Zy-

klus von Leben und Tod. Außer-

dem passt er perfekt in die „rela-

tional aesthetics“, die unter Ku-

ratoren derzeit so beliebt sind.

Dabei sind Künstler nicht mehr

Produzenten von Werken, son-

dern Schöpfer von Mikro-Uto-

pien, in denen der Austausch

zzzwischen Kunst und Betrachterwischen Kunst und Betrachter

endlich wieder sozial und poli-

tisch relevant werden könnte.

Wenn der Martin-Gropius-

Bau in Berlin nun also in einen

„Garten der irdischen Freuden“

lädt, dann ist das mehrdeutig.

Die Direktorin Stephanie Ro-

senthal versammelt hier Künst-

ler, die das Motiv des Gartens

ästhetisch aufnehmen und in-

terpretieren. Freudig stimmen

diese Gärten aber nur bedingt,

das Paradies scheint verloren:

„In meinem Garten lebt nicht

viel“, sagt Heather Phillipson,

und man trampelt durch ihre

grellrosa ausgeleuchtete Rin-

denmulchdystopie mit Videos

von einer Pflanze, die sie hier

dankenswerterweise nicht in

Kübeln ausgepflanzt hat, den

Stinkkohl. Trotzdem setzt eine

olfaktorische Halluzination ein,

man denkt an Zersetzung und

Verwesung. Die Künstlerin ist

mit ihren Gedanken schon wei-

ter. Was lebt weiter nach der

Klimakatastrophe? Und wer

wird kompostiert?

In der Installation „Antoine’s

Organ“, die Rashid Johnson auf-

gebaut hat, sieht man den Men-

schen nicht mehr. Er ist nur vage

zu spüren, weil Bücherstapel auf

dem Stahlregal zwischen Un-

mengen von Zimmerpflanzen

stehen und einige Sheabutters-

kulpturen einen leicht ranzigen

Geruch verbreiten. Erst wenn

am Samstagnachmittag aus dem

Inneren ein Klavier ertönt, bleibt

der Pianist zwar verborgen, wird

aaaber deutlich, dass ein Gartenber deutlich, dass ein Garten

nur durch die menschliche Prä-

senz am Leben bleibt.

Korakrit Arunanondchai ist

fasziniert vom Hieronymus-

Bosch-Gemälde „Der Garten

der Lüste“, das in der Ausstel-

lung als Kopie aus dem 16. Jahr-

hundert hängt. Das Wimmel-

bild der menschlichen Komödie

und Tragödie inspirierte den

thailändischen Shootingstar zu

einer überbordenden Sitzland-

schaft mit Plastikblumendeko-

ration und der gefälligen Flach-

ware, die er für den Kunstmarkt

produziert. Die beiden Bild-

schirme gehen davor fast unter.

Sie zeigen anrührende Videos

aus dem Garten von Aruna-

nondchais Großeltern, erzählen

von den verheerenden Zerstö-

rungen der Überschwemmun-

gen im Jahr 2011 und der Angst

vor dem Weltuntergang.

Zum Glück birgt die Garten-

metapher auch die Lust am

Neuanfang. Tacita Dean erhebt

einen englischen Apfelbauern

zum Poeten über die Langsam-

keit des Lebens und die Schön-

heit des Moments. Hicham Ber-

rada überlistet die in den Kon-

ventionen ihrer Biologie ste-

ckende Natur und erschafft ei-

nen duftenden Paradiesgarten.

Und Zheng Bo liebt die Pflan-

zen einfach, sogar sexuell.

Der anregendste Garten aber

ist der Martin-Gropius-Bau

selbst. Akanthusblätter und

WWWeinreben zieren den Boden,einreben zieren den Boden,

Rankwerk und glasierte Kachel-

reliefs von reifen Äpfeln, Ananas

und Maiskolben schmücken die

WWWände. Überall wächst und wu-ände. Überall wächst und wu-

chert in dem um 1880 als Kunst-

gewerbemuseum errichteten

Haus das Ornament. Ganz ohne

welterklärende Hintergedanken.

TBis zum 1. Dezember

ZHENG BO

Sex mit

Farnen

Ist der Garten

unsere letzte

Mikro-Utopie? Eine

Berliner Schau

erkundet den

Raum zwischen

Paradies und

Weltuntergang

HICHAM BERRADA, FOTO: ARCHIVE KAMEL MENNOUR, COURTESY:DER KÜNSTLER; PARIS / LONDON & VG BILD-KUNST, BONN 2019

RASHID JOHNSON, COURTESY: DER KÜNSTLER UND HAUSER & WIRTH

MATHIAS VÖLZKE, COURTESY: DIE KÜNSTLERIN

18 REPORT DIE WELIE WELIE WELT KOMPAKTT KOMPAKT DONNERSTAG, 8. AUGUST 2019

РЕЛИЗ

ПОДГОТОВИЛА

ГРУППА

"What's

News"

VK.COM/WSNWS