риал для воссозданной спустя годы ленты «Да здравствует Мексика!». Американские сценаристы
вдохновлялись блестящей социальной литературой – сотрудничавший с Эйзенштейном Эптон Синк-
лер обличал в своих книгах политику корпораций, Теодор Драйзер высмеивал «американскую мечту»
и поддерживал личным участием шахтерские забастовки. Нобелевский лауреат Синклер Льюис пред-
упреждал Америку об угрозе фашизма, Хемингуэй писал об этом с фронтов гражданской войны в Ис-
пании, а Джон Стейнбек взрастил свои «Гроздья гнева» – роман о бедственном положении трудовых
мигрантов, который получил Пулитцеровскую премию, а уже через год был блистательно экранизиро-
ван Джоном Фордом.
Чтобы составить представление об этой эпохе, достаточно открыть голливудский роман Скотта
Фицджеральда «Последний магнат», в котором коммунистический организатор Бриммер – представи-
тель влиятельной Гильдии сценаристов, ведет психологическое сражение с продюсером компании
Старом, требуя повысить зарплату работникам студии. При этом киномагнат Монро Стар тоже про-
являет интерес к левой идеологии. «Его еще в двадцатых годах поразили русские фильмы, и он велел
тогда сценарному отделу составить двухстраничный конспект “Коммунистического манифеста”», –
пишет Фицджеральд, который тоже работал сценаристом на студиях Голливуда и писал свою книгу на
фактическом материале.
Большинство видных деятелей американской культуры так или иначе сотрудничали в то время с
левыми политическими партиями и синдикалистскими профсоюзами, несмотря на то, что эти органи-
зации подвергались преследованиям властей, начиная с последовавшей в 1917 – 1920-х годах кампа-
нии репрессий против социалистов и анархистов. В сороковых годах, когда США установили союзни-
ческие отношения с Советским Союзом и на время снизили градус антикоммунистической риторики,
это немедленно отразилось на содержании голливудской кинопродукции. На экраны вышел целый
ряд знаковых антифашистских картин и даже политические мультфильмы, вроде знаменитых «Гре-
млинов из Кремля».
Среди видных фигур этой эпохи был украинец Эдвард Дмитрик, один из основоположников
стиля «нуар». Он родился в семье крестьян из тернопольского села Бурякивка и с четырнадцати лет
работал на «Парамаунте», сделав карьеру от мальчишки-посыльного до режиссера. Во время войны
Дмитрик снимает психологическую драму «Дети Гитлера», показывая, как нацисты прививали свои
взгляды немецким подросткам. Его следующий фильм «Перекрестный огонь» впервые в истории аме-
риканского кино разоблачал антисемитизм и был выдвинут на «Оскар» сразу по нескольким номина-
циям. «Фильмы, хорошие или плохие, я делаю куда больше для народа, чем для элиты. Хотя надеюсь,
что я никогда не оскорбил вкуса интеллектуалов», – говорил о себе Дмитрик, который, вскоре после
своего товарища Трамбо, также стал членом Компартии США.
Но сразу за этой «оттепелью», в 1947 году, последовала новая волна антикоммунистической ис-
терии, которая вошла в историю под названием «маккартизм» – по имени одного из ее организаторов,
консервативного сенатора Джозефа Маккарти. Причем политические и идеологические репрессии
ударили в этот раз по миру кино. Американская буржуазия вслед за Лениным считала кинематограф
«важнейшим из искусств», прекрасно понимая его значение в качестве пропагандистского инструмен-
та, позволяющего воздействовать на массовое сознание через образы киногероев и сюжеты фильмов.
Продюсеры желали приструнить подпавшие под левое влияние профсоюзы, которые отстаивали пра-
ва работников киностудий: от режиссеров, художников и актеров до технического персонала. «Хотел
бы я, чтобы вы послушали моих компаньонов, когда они в сборе. Они приведут двадцать причин, по
которым вас, коммунистов, надо гнать всех вон из Лос-Анджелеса», – еще в сороковом году предупре-
ждал продюсер Стар из романа Скотта Фицджеральда. Политические элиты вступающей в «холодную
войну» Америки остро нуждались в образе внутреннего врага, который, действуя по указке Москвы,
«коварно пытается подорвать “Великую страну”» изнутри. И на эту роль были выбраны связанные с
киноискусством деятели культуры.
Сторонники сенатора Маккарти подготовили конспирологический доклад «Красные каналы»,
включив в него имена 150 известных представителей интеллигенции, которые обвинялись в сотрудни-
честве с коммунистами или в «коммунистических» взглядах. Среди них были режиссеры, актеры,
композиторы, писатели и драматурги с мировым именем. Затем под подозрение подпали тысячи рядо-
вых американцев самых разных профессий. Эти люди подвергались бешеной травле со стороны влас-
тей, спецслужб, прессы и «патриотических граждан». Их увольняли с работы и отказывали в праве на
профессию, подвергали публичным оскорблениям как «предателей» и «кремлевских агентов», пре-
следовали членов их семей, присылали письма с угрозами, организовывали за ними слежку, вынужда-
ли к эмиграции из страны. Несколько человек не перенесли преследований, совершив самоубийство.
Антикоммунизм, на почве которого сошли с ума миллионы обывателей, стал толчком к преследова-
lukas sokolov
(Lukas Sokolov)
#1