нию мигрантов и способствовал распространению юдофобии и расизма, от которых также пострадали
многие жертвы этой кампании. А популярные кинодивы попали в доклад Маккарти только потому,
что их посчитали «опасными суфражистками».
Демократически настроенные работники киноиндустрии пытались сопротивляться. В Голливу-
де был создан «Комитет по защите Первой поправки к Конституции», куда вошли известные режиссе-
ры Уильям Уайлер и Джон Хьюстон вместе с кинозвездами Хамфри Богартом и Джином Келли. Од-
нако маховик маккартистских репрессий быстро набирал обороты. «Красных» заносили в «черные
списки», разрывая с ними контракты на киностудиях. Президент Ассоциации кинематографистов
Эрик Джонстон заявил, что продюсеры и боссы откажут в работе «любому, чья принадлежность к
коммунистам будет установлена». Вскоре после этого «патриоты» начали преследовать тех, кто был
уличен в приятельских отношениях с левыми, принуждая их к доносительству и осуждению бывших
друзей. «Крестовый поход» против инакомыслящих возглавил будущий президент США Рональд Рей-
ган, назначенный главой Гильдии актеров кино. Выступая вместе с киномагнатом Уолтом Диснеем,
он заявил, что «коммунисты представляют собой серьезную угрозу для киноиндустрии», и, тем са-
мым, открыл себе путь для карьеры политика.
Многие товарищи Далтона Трамбо, в числе которых был и Эдвард Дмитрик, не выдержав да-
вления, согласились свидетельствовать против единомышленников. А бывший коммунист, режиссер
Элиа Казан снял антипрофсоюзное кино по заказу властей. «Казан променял свою душу на плаватель-
ный бассейн... Одна из проблем американского искусства – отступничество левых, их вероломство
по отношению к самим себе. Иногда по глупости, косности, из любви к лозунгам, иногда – самое обы-
кновенное ренегатство. Среди людей моего поколения мало таких, как я, не предавших своих убежде-
ний», – печально писал Орсон Уэллс, создатель величайшего фильма в истории Голливуда, который
покинул США в 1947 году.
Однако Трамбо продолжил сопротивление. Выйдя после заключения на свободу, он на некото-
рое время выезжает с семьей в Мексику, а затем возвращается в США и тайно продолжает работу над
сценариями, представляя их режиссерам под псевдонимами или через подставных лиц. Сразу два
фильма: «Римские каникулы» и «Отважный», получают за написанные Трамбо сценарии премию
«Оскар». После этого ему предлагают заказы на сценарии для драматической ленты Отто Премингера
«Исход» и пеплума «Спартак», который ставили режиссер Стэнли Кубрик и продюсер Кирк Дуглас –
по совместительству исполнивший в этом фильме главную роль. Несмотря на угрозы, Дуглас решил-
ся указать в титрах фамилию Трамбо, что вызвало возмущение маккартистов. Правые политики и «ак-
тивисты» были уверены в том, что «подпольные» сценарии не отказавшегося от своих убеждений
диссидента в иносказательной форме, эзоповым языком, пропагандируют его прежние идеи. Рабы
патриотической пропаганды подняли настоящее восстание против «Спартака», который называли
«революционным» и «подстрекательским» фильмом. «Бдительные граждане» требовали убрать его из
проката, пикетировали кинотеатры и даже заставили высказаться президента Джона Кеннеди, кото-
рый, чувствуя веяния новых времен, одобрительно отозвался о ленте Кубрика, Дугласа и Трамбо. А
Роджер Уотерс впоследствии символически открывал монологами из фильма «Спартак» свои концер-
ты во время мирового тура «The Wall».
Моральная победа опального сценариста стала символическим концом «эры маккартизма». На-
чинались шестидесятые и, несмотря на годы антикоммунистической реакции, множество представи-
телей нового поколения американцев демонстративно обращались к левым взглядам, порывая с пред-
рассудками и фанатизмом своих родителей. Фильм «Трамбо» показывает это через образ старшей до-
чери кинематографиста, которая разговаривает с отцом о коммунизме, читает газету «Daily Worker», а
затем присоединяется к борьбе за гражданские права афроамериканцев. Люди из «черных списков»
получили возможность вернуться к работе, сам Трамбо выступил в качестве режиссера, экранизиро-
вав свою книгу «Джонни взял ружье» – в конце восьмидесятых «Metallica» сняла на основе этого
фильма культовый клип к песне «One».
Опубликованным под псевдонимами сценариям возвратили имя подлинного автора, и в 1993 го-
ду, спустя сорок лет после премьеры фильма «Римские каникулы», вдова Трамбо получила по праву
принадлежащий ему «Оскар» за литературный сценарий этой картины. Наконец, в 2007 году в СШ А
был открыт памятник левому писателю и сценаристу, которого когда-то клеймили как «агента Моск-
вы». Скульптор изобразил Трамбо в ванной, где он любил работать из-за болей в спине, положив на
доску печатную машинку.
Тема «маккартизма» до сих пор остается болезненной для Голливуда. Сам Трамбо примиритель-
но говорил о том, что доносившие на диссидентов «патриоты» тоже по своему являлись жертвами ан-
тикоммунистической истерии. Однако кинематографическая общественность так и не простила пред-
lukas sokolov
(Lukas Sokolov)
#1