Le Monde Magazine Du 27 Juillet 2019

Pourle critiquemusical(etancienconseillerd’Emmanuel

Macron)SylvainFort,«l’idée d’œuvreperdueen musiquerevêt

unedimensionparticulière.Un tableaupeut avoirété décritou

copié.Une partitionqui disparaît,c’est plus mystérieux,plus

évanescent.C’est commeune voix qui s’en va àjamais.Une fois

que l’onperdlamusique,ilnereste plus rien.»Selonlui,dans

le casdeL’ Arianna,«tout s’ordonneàlaperfectionpour une

mythificationdel’opéraperdu,àcommencerpar le thèmeet le

personnage-clé.Les plus beauxpersonnagessont ceux qui souf-

frent,c’est la quintessencede l’opéra.»

Dansle lamentoquifaitsepâmertoutle monde,Ariane

découvrequ’elleaété trahieet quittée.Ledrameestpalpable,

danstoutesonintensité.«Laissez-moimourir»,pleurel’hé-

roïnesursonrocher.«Lethèmede la mortàl’opéra,qu’il

s’agissede celle d’Isoldechez Wagner,deDidonou de Boris

Godounov,iln’y arien de mieuxquandc’est bien fait»,constate

AlainDuault.Ariane,archétypedela femmedésespérée,sera

àpartirdeMonteverdiunpersonnagerécurrentdansl’histoire

del’opératantil inspireralescompositeurs.

L

emytheautour de “L’arianna”s’estforgédèssa

création.L’ opéraaété conçupourlessomp-

tueusesfêtesdonnéesparle ducdeMantoue

àl’occasiondumariageduprinceFrancesco

deGonzagueetdeMargueritedeSavoie.

ClaudioMonteverdijouitalorsdéjàd’une

bellerenommée.Néen 1567 àCrémone,enLombardie,au

seind’unefamillebourgeoiseet aisée,il s’esttrèsvitedistin-

guéparuneextrêmeprécocité:ilatoutjuste 15 ansquandses

premièresœuvres,desrecueilsdemadrigaux,sontpubliéesà

Ve nise.En1591,il entreauservicedela familledeGonzague

àMantoueauprèsdeVincenzo,militaire,diplomate,maisaussi

grandamoureuxdesartset dela musiqueenparticulier.Leduc

luicommandedesœuvres,l’emmèneavecluilorsdesescam-

pagnescontrelesTurcsenHongrie,àPragueouàVienne.

Dès1604,VincenzodeGonzaguenégocieunenouvellealliance

stratégiquequiprendrala formed’unmariageentresonhéritier

et la filleduducdeSavoie.Pourmontreràtousla grandeurde

sonillustrefamille,il s’engagedansla préparationdeplusieurs

divertissementsqu’ilpourrautiliserpoursa propagandeartis-

tique.Monteverdisevoitconfierunprologuemusicalpour

Idropica,unecomédiedeGuarini,unballet,leballodelle

ingrate,etsurtoutuneœuvrejouéeet chantée,L’ Arianna.

Labelleaventuretourneaucauchemar.Lerythmeestinfer-

nal:Monteverdi,réputépourcomposerlentement,est

contraintparsesemployeursàbouclerla pièceentroismois.

Épuisé,souspression,il doitfairefaceàunesériededrames.

Safemme,Claudia,dontil adeuxgarçonsde3et6ans,meurt

le 10septembre1607.Brisédechagrin,il se remetautravail,

quandunautremalheurl’attend.Lamaîtresseduduc,

CaterinaMartinellidite«laRomanina», unejeunechanteuse

de 18 ansentréeàsonserviceàl’âgede 13 ans,tombemalade

àsontouralorsqu’elleestcenséejouerAriane.Ellemeurtde

la variolele 7mars1608,laissantMonteverdi,quiavaitété

chargédesa formationet étaittrèsproched’elle,profondé-

mentattristé.Saremplaçanten’auraquedeuxsemainespour

apprendrele rôleavantquelesfestivitésnecommencent.À

cesdeuilss’ajoutentd’autressoucispourle compositeur:pour

sesfêtes,le ducapassécommandeàcertainsdesesrivaux,un

contextedecompétitionquile déstabiliseautantqu’ille fati-

gue.Pourdenombreuxspécialistes,lesépreuvesquiont

frappéle compositeurontdonnéàlapartitionuneteinte

exceptionnelle.«LeLamentoest un véritablecataloguedes

passionshumaines,s’extasieDenisMorrier.On ytrouvela

colère,la rage,l’abattement,la mélancolie,la violence,la

rancœur.Tout yest!»En2002,dansla revueAnalysemusicale,

le musicologueJean-PhilippeGuyeécrivait:«Monteverdiest

devenumalgrélui le premiercompositeuràs’exprimerdans son

œuvre,àavoirtransposéune intériorité».Dansunelettredatée

du9décembre1616,Monteverdireconnaîtlui-même:

«L’ Ariannam’inspireune juste plainte.»

Malgré toutescestragédies,la représentationdeL’ Arianna

estuntriomphe.Faitrare–etqui ajouteencoreàlafascination

suscitéeparl’œuvre–, cesuccèsaété abondammentdocu-

mentédèslesjourssuivantle spectacle.Follino,historio-

graphedecour,évoqueainsila présencedesixmillepersonnes

bouleversées:«Onneput accueillirtous les étrangersqui

s’efforçaientd’entreret qui se pressaientàlaporte(...)si bien

que le duc en personnedut venirsur placeàplusieursreprises

pourfaire reculerla foule.»Àproposdela représentation,il

loue«laforce de la musiquede SignorMonteverde».Etil

ajoute:«L’opéraen lui-mêmefut très beau(...)Il ne s’est

trouvéaucunauditeurpourn’êtrealorsapitoyé,ni aucune

damequi n’aitverséquelqueslarmes àcette plainte.»Si

Follinopeutêtretaxédepropagandisteet soupçonnéd’exagé-

rer,d’autrestémoignagesrendentcomptedela ferveursuscitée

parL’ Ariannadontcelui,précieux,deMarcodaGagliano,un

desconcurrentsdeMonteverdi,quiécrit:«Lethéâtreentier

s’est retrouvéému aux larmes.»«Lafable d’Arianeet de

Thésée,au momentdu lamento(...)en fit pleurerbeaucoup

au récit de ses malheurs»,notequantàlui le représentantde

la villed’Este.RogerTellart,l’auteur(aujourd’huidécédé)

deClaudioMonteverdi(éditionsFayard),résume:«Àpartir

dusuccèsemblématiquede son lamento,l’ouvrageaéchappé

àtous repèrespouratteindrele mythe.»

“L’A rianna”représente

unesorte de “chaînon

manquant”pourles

musicologues.“On a

perduungrosmorceau

de l’histoire de l’opéra.

C’estcomme si,en

cinéma,onn’avait rien

entreunfilmd’Hitchcock

et un d’AlmodÓvar!»”

OlivierRouvière,critiquemusical

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