La Stampa - 29.07.2019

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ALBERTO MATTIOLI

INVIATO A VERONA

È

già nella storia. An-

zi, nella leggenda.

Come lui, nessuno

mai. A 78 anni, è

l’highlander dell’o-

pera, l’uomo di tut-

ti i record: prima tenore, poi

baritono, direttore d’orche-

stra e artistico, talent scout,

più di 4 mila recite cantate e

500 dirette, oltre 150 titoli in

repertorio (nel Rigoletto, ha

cantato tre parti: Borsa, il Du-

ca e il protagonista, ennesi-

mo record), più di cento inci-

sioni di opere complete, 12

Grammy e un motto: «If I rest,

I rust», se mi fermo arruggini-

sco. E infatti eccolo a Verona,

Plácido Domingo, questo buli-

mico del palcoscenico, per ce-

lebrare i 50 anni del suo de-

butto all’Arena. Festeggia-

mento uno e trino: ieri sera

ha diretto Aida, giovedì cante-

rà papà Germont in Traviata

e domenica in un gala spezza-

tino in cui sarà Nabucco, Si-

mon Boccanegra e Macbeth.

Lei fa tutto. Ma cosa le piace

di più fare?

«Io sono soprattutto felice di

essere un musicista».

Le manca qualcosa?

«Soltanto dei personaggi nuo-

vi. Sono curioso e per questo

continuo ad allargare il reper-

torio. Nella prossima stagio-

ne, Sharpless dellaButterfly

al Met e Nottingham delRo-

berto Devereuxa Los Angeles.

Poi toccherà a Monforte nei

Vespri sicilianie al Belisario di

Donizetti».

Ma il tempo per studiare do-

ve lo trova?

«Di notte. Vado a letto alle

tre. Un’ottima cosa, a patto di

potermi svegliare a mezzo-

giorno».

L’unico lavoro che non ha

mai fatto è il regista. Perché?

«Perché in famiglia ce n’è già

una, mia moglie Marta. E poi

perché penso che di tutti i me-

stieri dell’opera sia il più diffi-

cile. Inizi a lavorare allo spet-

tacolo un anno prima, devi

studiare, documentarti, ave-

re tutto chiaro prima ancora

che iniziano le prove. Non

penso di averne il talento. An-

che perché una volta che ho vi-

sto una produzione mi vengo-

no mille idee. Prima, è più dif-

ficile».

Quando si è reso conto di es-

sere diventato Placido Do-

mingo?

«Sono sempre stato fortuna-

to. Nel 1962 mi sono sposato

con Marta e subito dopo ho

avuto un contratto in Israele.

In due anni e mezzo ho canta-

to 280 recite. Potevo uscirne

distrutto o artista completo.

Beh, diventai un artista com-

pleto. Poi andai alla New

York City Opera a cantare

Don Rodrigo di Ginastera,

una parte tremenda. Avevo

25 anni, fu un trionfo. È inizia-

to tutto lì».

La voce più impressionate

che abbia mai sentito?

«Qui a Verona debuttai can-

tandoTurandotcon la Nils-

son eDon Carlocon la Cabal-

lé, più di così... Ma ho duetta-

to con tutte le grandi prime-

donne, la Price, la Suther-

land, la Freni, la Tebaldi. Con

un rimpianto solo».

La Callas?

«Esatto. Mai cantato con lei.

Peccato».

Chi le manca, oggi, nel mon-

do dell’opera?

«Ho perso tanti colleghi... Pe-

rò se devo citarne due, scelgo

due grandi direttori: Carlos

Kleiber e Giuseppe Sinopoli».

Come ricorda il suo debutto

all'Arena, cinquant'anni fa?

«Come una grandissima emo-

zione. Quegli spalti pieni di

pubblico sono magici. Era il

1969 e facevamoTurandot. Il

coro invocava la luna pallida

(canta,ndr) proprio mentre

Armstrong ci stava arrivan-

do. La luna non era più vergi-

ne. Magia, appunto».

Com’è cambiato da allora il

mondo dell’opera?

«Più che cambiato, è cresciu-

to. Oggi l’opera si fa in Paesi

dove mai avremmo immagi-

nato che arrivasse. In Cina, in

Corea, in Giappone c’è un

pubblico incredibile, appas-

sionatissimo. Le opportunità

sono maggiori per tutti».

E le voci?

«Non so se fossero migliori

quando ho iniziato io, però so-

no sicuro che le grandi voci ci

sono sempre state e ci saran-

no sempre. Il mio concorso

Operalia l’ha appena vinto un

giovane tenore che si chiama

Xabier Anduaga e che ha tut-

to per diventare un fuoriclas-

se. E poi oggi i cantanti sono

più preparati e stanno me-

glio in scena. Anche perché

sono cambiati anche gli spet-

tacoli, per la verità non sem-

pre in meglio».

Ma un nuovo Domingo oggi

c’è?

«Forse di tenori non ce ne so-

no tanti come prima, ma quat-

tro o cinque di gran livello, sì.

Vuole i nomi?»

Certo.

«Beczala, Sartori, Kauf-

mann, Meli».

Sono quattro.

«Aggiungiamo Michael Fa-

biano».

E della sua Aida, Tamara Wil-

son, che non vuole truccarsi

da nera che dice?

«Che è un tema delicato.

Otello è moro, Butterfly

giapponese, Calaf tartaro, e

da lì non si scappa. Mettia-

mola così: un soprano bian-

co deve truccarsi per fare Ai-

da, mentre un tenore nero

ha tutto il diritto di restare

com’è se canta Manrico».

L’Italia è ancora il Paese

dell’opera?

«L’opera oggi è un fenomeno

globale. Ma il pubblico italia-

no è ancora il più esigente. So-

prattutto alla Scala e soprat-

tutto per Verdi. Esperto, com-

petente, non sempre giusto».

Il famoso «Questa è una ban-

da!» urlato a Kleiber al vo-

stro «Otello»...

«Prima dell'attacco del terzo

atto, un momento difficile (lo

canta, poi ride,ndr). Non sa il

seguito, però. Carlos alla fine

mi disse: è stata una grande

soddisfazione, grazie a quel

grido il pubblico non si è accor-

to che lì le viole non erano tan-

to insieme...».

Quando parla della Scala le

si illuminano gli occhi.

«È un teatro particolare. I

grandi cantanti e prima anco-

ra i compositori, i creatori,

che sono passati di lì il senti,

sono nell’aria, intorno a te».

Risponda d’impulso: doves-

se scegliere la serata della vi-

ta, una sola, quale sarebbe?

«L’ho già citata: 7 dicembre

1976, prima della Scala con

Otello, Kleiber, Zeffirelli, Fre-

ni, Cappuccilli. E la prima di-

retta televisiva di un’opera,

Verdi che entra nelle case di

tutti. Magnifico».

La domanda è sgradevole ma

obbligata: non pensa mai di

ritirarsi?

«Ogni tanto penso di lasciare il

palcoscenico. Non per una fati-

ca fisica, ma mentale. Le opere

del mio nuovo repertorio bari-

tonale devo ristudiarle ogni

volta che le canto. E allora mi

viene l’idea di fare meno recite

e più concerti. Sicuramente vo-

glio dirigere di più. Ma i miei

genitori erano cantanti e io in

teatro ci sono nato. È la mia ca-

sa, la mia vita». —

c BY NC ND ALCUNI DIRITTI RISERVATI

1. Plácido Domingo, 78 anni e nessuna voglia di andare in pensio-
   ne; 2. Il suo debutto all’Arena di Verona , Calaf in «Turandot»
   nell’estate del 1969, quella dell’uomo sulla Luna; 3. Domingo
   firma autografi all’Arena: siamo nel 1974, come si vede dal look

Macché fermarmi

Quattro opere nuove

mi aspettano. Però

non farò mai il regista

È troppo difficile

PLÁCIDO DOMINGO

TENORE, BARITONO, MANAGER

E DIRETTORE D’ORCHESTTRA

Si racconta l’artista che ha battuto tutti i record: a 78 anni

ha cantato più di 4 mila recite d’opera e ne ha dirette 500

In repertorio oltre 150 titoli, 12 i Grammy vinti coi dischi

A Verona una settimana di festa: ieri ha diretto «Aida»

giovedì canterà «Traviata» e domenica un gala verdiano

Non è vero che le voci

non ci sono più

Nuovi tenorissimi?

Beczala, Sartori, Meli

Kaufmann e Fabiano

La recita della vita?

L’Otello alla Scala

con il grande Kleiber

Anche se i loggionisti

lo contestarono

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Domingo festeggia a Verona i 50 anni dal suo debutto all’Arena

Plácido superstar

“Fine carriera? Mai

Ho ancora voglia

di fare nuove scoperte”

INTERVISTA

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