Die Welt am Sonntag - 28.07.2019

Besucher können Botschaften auf Zettel

schreiben und in die Löcher der Skulptur

„Womb Tomb (worry scrolls)“ stecken. Die

KKKünstlerin Mariechen Danz (im Bild) ver-ünstlerin Mariechen Danz (im Bild) ver-

brennt sie später in einer Aktion

PETER D. HARTUNG, 2019

W

einberge rei-

chen bis an

die Straße.

Das „Wald-

horn“ hat

heute Ruhe-

tag. Nie-

mand draußen. Dann und wann ein

Traktor. Schon lange nicht mehr in Fell-

bach gewesen.

Die „Alte Kelter“ in der Stadt ist ein

ehemaliges Landwirtschaftsgebäude, gi-

gantisch geräumig, schwäbisch akkurat

umgewidmet für Kongresse, Sommer-

feste, Clan-Hochzeiten. Wenn man in

der Giebelhalle steht, kommt man sich

vor wie im Schatzhaus des Atreus in

Mykene. Alle drei Jahre zieht hier die

Kunst ein – „Triennale der Kleinplas-

tik“. Ausgerechnet „klein“, wo doch so

viel Platz ist und man nicht einmal ins

Freie gehen müsste, um hier ein ganzes

Rudel von Thomas Schüttes „Großen

Geistern“ platzieren zu können. Es gab

nicht wenige, die vor vierzig Jahren im

„Waldhorn“ vor einem Glas Lemberger

mit dem Finger an die Stirn tippten. Ei-

ne gute Generation später heißt es am

Stammtisch allenfalls: Ja, Herrgottsack,

ist es schon wieder so weit!

Es ist ein bisschen wie auf der Kunst-

messe in Karlsruhe: Manchmal sind die

Besuche in den kulturellen Weltrandge-

genden wirklich die schönsten. Man

kann Stunden in der „Alten Kelter“ ver-

bringen und entdeckt immer wieder et-

was Neues. Auf roh gezimmerten Holz-

postamenten ruhen die Dinge zum visu-

ellen Verzehr. Man muss sich tief bü-

cken, um die Beschriftung lesen zu kön-

nen, und der handliche Katalog erklärt

geduldig, was es mit den Löchern auf

sich hat, die Mariechen Danz in ihren

aus Ton gebrannten Frauenkörper ge-

bohrt hat. Und irgendwie ist der Fellba-

cher Triennalist auch längst geübt und

hat keine Mühe mit dem Demo-Zug,

den der thailändische Künstler Vasan

Sitthikett aufgestellt hat. Lauter kleine,

nackte, dunkelhäutige Manifestanten

mit waagrecht angeflanschten Penissen

und Plakaten in den Händen. Zumal die

Botschaften („Make Love Not War“) ja

so richtig sind und nur die vielen Erekti-

le etwas befremdlich bleiben.

Im Grunde gehört diese Triennale zu

den wunderbar unangestrengten

Grundkursen im Leistungsfach Kunst

der Gegenwart. Es geht nicht so be-

triebshochtourig zu wie in Venedig. Nie-

mand nennt sich Süder Happelmann.

Niemand verbirgt sein Groß-Ich hinter

einem Papphelm. Und auch der Weltver-

besserungsfaktor ist deutlich geringer

als auf jeder Documenta. Wer ganz neu

und ganz von vorn anfängt, bekommt

hier Anschauung im Rundum-sorglos-

Paket. Jungen Sammlern sei der Besuch

sehr empfohlen. Auch wenn es direkt

nichts zu erwerben gibt, sind die Anre-

gungen mindestens so wertvoll wie eine

Galeristen-Empfehlung. Das gilt umso

mehr, als im Aufgebot nicht unbeträcht-

liche Teile der jüngeren und mittleren

Kunstschaffendenelite vertreten sind:

Flaka Haliti, Marguerite Humeau, Hae-

gue Yang, Ayse Erkmen, Jeremy Deller,

Laure Prouvost, Nairy Baghramian,

Manfred Pernice, Asta Gröting, Ugo

Rondinone – Namen, bei denen der

Markterfahrene gleich einmal aufmerk-

sam wird. Rechnet man die Arbeiten

von Klassikern und Altgedienten wie

Martha Rosler, Lygia Clark, Ana Men-

dieta, Nikolaus Lang, Norbert Kricke,

Nancy Graves, Bruno Gironcoli oder

Martin Disler hinzu, dann ist da eine

sehr respektable Tour d’Horizon ver-

sprochen.

Und doch ist damit das Programm

noch nicht vollends erschöpft. Wie In-

seln sind da und dort kulturgeschichtli-

che Abteilungen markiert, die man bei

diesem Zusammenschnitt der Künste

nicht erwarten würde. So spielt auf ei-

ner hölzernen Bühne die Volkstheater-

tragik des „Zizenhausener Totentan-

zes“ aus dem späten 19. Jahrhundert. Ei-

ne andere versammelt 6000 Jahre alte

Keilschrifttafeln. Und mitten im Herz

der Ausstellung geht es zurück an die

Anfänge menschlichen Kunstmachens:

eine Vitrine mit Replikaten berühmter

paläolithischer Figuren aus den eiszeit-

lichen Höhlen.

Die Kuratorin Brigitte Franzen inte-

ressiert sich in ihrer fantasievoll konzi-

pierten Werkauswahl für künstlerische

Perspektiven auf die Welt: „Die Frage

ist, welche Rolle Kunstwerke für das

Menschsein heute spielen und wie

Künstler*innen sie aus der Entwicklung

unserer multipolaren Welt herleiten.“

Das ist nicht ohne Anspruch, der auch

nicht an jeder Frageposition eine plausi-

ble Antwort erhält. Aber aufs Ganze ge-

sehen erzählt die Ausstellung dann

doch – und ohne den sonst üblichen

präzeptoralen Druck kuratorischer Re-

gie – „eine non-lineare, sich gegenseitig

inspirierende Geschichte von Objekten

der Kunst, mit Referenz auf Kult- und

Nutzobjekte“.

Ü

Nutzobjekte“.

Ü

Nutzobjekte“.

bertrieben ist es keineswegs, wenn

sich die Ausstellung „Ein Museum der

Neugier“ nennt. Tatsächlich kehrt sie

auf diesem artenreich bunten Set noch

einmal zurück, die Lust auf den viel-

sprachigen Sound der Kunst. Das Plum-

pe fehlt. Was mit einem Blick schon er-

schlossen ist und seine Faszination im

AAAugenblick verloren hat, in dem es sei-ugenblick verloren hat, in dem es sei-

ne Botschaft losgeworden ist, das trifft

man in diesem temporären Museum in

der Provinz nicht an. Die seltsamen

Großschädel der Marguerite Humeau;

die wie Rieseninsekten herumsto-

chernden Gebilde der Nairy Baghrami-

an; die Gespenstergesichter, die Martin

Disler in seine Vasen-Objekte geschnit-

ten hat; Bruno Gironcolis kalte Skulp-

turen, oszillierend zwischen Gerät und

Figur; der Schwamm und die Marmor-

platte, die Flaka Haliti zusammenb-

ringt, dass es aussieht wie ein Stück

Meeresboden aus großer, fremder Tiefe

• die eindrücklichsten Stücke hüllen
  sich alle in ihr unauflösbares Geheim-
  nis. Und eigentlich muss man auch
  nicht unbedingt wissen, dass Ugo Ron-
  dinones groteskes Kopfidol seine hän-
  genden Mundwinkel den Mondphasen
  zu verdanken hat. Es steht hinten in
  der „Alten Kelter“, groß wie ein verlo-
  rener Wiedergänger von den Osterin-
  seln, und schickt einen fernen Gruß
  zum kleinen elfenbeinernen Löwen-
  menschen vom Hohlenstein-Stadel im
  Lonetal, mit dem vor vierzigtausend
  Jahren die Kunst und vielleicht das
  menschliche Bewusstsein begonnen
  haben.
  Überhaupt: „groß“ und „klein“. Man
  braucht das Wort „Kleinplastik“ nicht
  so wörtlich zu nehmen. „Klein“ meint
  eigentlich nur, dass es keine raumgrei-
  fenden Installationen gibt. Und „Plas-
  tik“ meint, dass alle Medien bis hin zum
  Video erlaubt sind, nur eben keine Ma-
  lerei. Und „Triennale“ meint, dass wir
  in diesem Sommer noch einmal hinfah-
  ren nach Fellbach und nicht erst wieder
  drei Jahre warten.

Die Triennale in Fellbach präsentiert große Kunst

im kleinen Format. Ein Muss für Sammler

NEUGIER

aufs Menschsein

VONHANS-JOACHIM MÜLLER

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Artdirector

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Textchef

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Chefredaktion

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Chef vom Dienst

54

28.07.19 28. JULI 2019WSBE-VP1

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54 KUNSTMARKT WELT AM SONNTAG NR.30 28.JULI2019

„Floor Piece“

von

Donald Judd

VVVerpasste Chancen gibt es für Galeris-erpasste Chancen gibt es für Galeris-

ten viele. Oft beobachtet und bewun-

dert man jemanden aus der Ferne, und

bevor man den persönlichen Kontakt

herstellen kann, wird sie/er von einer

anderen Galerie gezeigt. Mal wartet

man zu lang oder ist sich nicht sicher,

ob die Position im eigenen Programm

seinen verdienten Platz bekäme.

Manchmal fehlt einfach nur die Zeit,

sich mit dem Werk in der nötigen Tiefe

auseinanderzusetzen.

Für mich immer und ewig die Num-

mer eins: Donald Judd (1928–1994). Ich

bin in einer Galerie aufgewachsen, und

meine Eltern haben den Schwerpunkt

fffrüh auf minimale Kunst gelegt. Ich er-rüh auf minimale Kunst gelegt. Ich er-

innere mich gut, wie ich mit 14 Jahren

Judds „Floor Piece“ – sechs große

WWWürfel aus Stahl – im Kunstmuseumürfel aus Stahl – im Kunstmuseum

Basel entdeckt habe. Er war ein Pionier

und erweiterte die traditionelle Defini-

tion von Skulptur, brachte sie vom Po-

dest auf den Boden. Ich liebe das Werk

und die Idee dahinter bis heute. Seine

Art, die Kunst zu produzieren und zu

inszenieren, ist einmalig. Judd hat sein

Leben und seine Arbeit immer als Ge-

samtkunstwerk verstanden, fernab

jeglicher Regeln oder Gesetze der

kommerziellen Kunstwelt. Es bräuchte

heute mehr Künstler wie ihn.

Judd ist kein Künstler meiner Gale-

rie, aber wenn ich wahnsinnig viel

Glück habe, werde ich vielleicht einmal

ein Werk von ihm mein Eigen nennen

dürfen. Es geht mir dabei jedoch weni-

ger um Besitz als um die Vorstellung,

es jeden Tag betrachten zu können.

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